चेलो: हिस्से, आवाज़ कैसे बनती है और कैसे बजाएँ
चेलो वायलिन परिवार की नीची, गर्म आवाज़ है। इसे बैठकर बजाया जाता है, और वाद्य आपके घुटनों के बीच फ़र्श पर खड़ा रहता है। इसका बड़ा ढाँचा और लंबे तार इसे गहरी, गूँजती आवाज़ देते हैं।
इस पाठ में
चेलो से मिलिए
वायलिन परिवार के चार सदस्य हैं: वायलिन, वायोला, चेलो और डबल बास। चेलो वायोला से बड़ा और डबल बास से छोटा है। यह वायलिन जैसा दिखता है, लेकिन अपने आकार के हिसाब से इसके साइड्स ज़्यादा गहरे हैं और गर्दन छोटी है।
इसका पूरा नाम वियोलोनचेलो (violoncello) है, एक इतालवी शब्द जिसका मतलब है “छोटा वियोलोने”। वियोलोने 17वीं और 18वीं सदी का एक आम वाद्य था, जो आगे चलकर आज का डबल बास बना। चेलो बस इसका छोटा नाम है।
चारों तार C, G, D, A में मिलाए जाते हैं, और शुरुआत मिडिल C से दो ऑक्टेव नीचे से होती है। यह वायोला से एक ऑक्टेव नीचा है। तार वाद्यों के समूह में चेलो टेनर वाला हिस्सा बजाता है, और एक ऑर्केस्ट्रा में आमतौर पर 8 से 12 चेलो होते हैं, जिनमें दो वादक एक म्यूज़िक स्टैंड साझा करते हैं।
- परिवार
- तार वाद्य (वायलिन परिवार)
- प्रकार
- गज से बजने वाला तार वाद्य; छेड़कर भी बजाया जा सकता है
- तार
- C2, G2, D3, A3 (हर दो तारों के बीच परफ़ेक्ट फ़िफ़्थ)
- सबसे नीचा स्वर
- C2 (खुला C तार, लगभग 65 Hz)
- रेंज
- C2 से A5 तक (हार्मोनिक के साथ A7 तक)
- क्लेफ़
- ज़्यादातर बास क्लेफ़; रेंज बहुत बड़ी होने से टेनर और ट्रेबल क्लेफ़ भी इस्तेमाल होते हैं
- ट्रांसपोज़िंग
- नहीं (जैसा लिखा, वैसा ही सुनाई देता है)
- आकार
- ढाँचा लगभग 75 सेमी (स्रोत 70 से 76 सेमी बताते हैं); कुल लंबाई लगभग 120 से 125 सेमी
- गज की लंबाई
- 71 से 73 सेमी
चेलो के हिस्से
चेलो ज़्यादातर दो तरह की लकड़ी से बनता है। टॉप स्प्रूस (या पाइन) का होता है; बैक, साइड्स, गर्दन, पेगबॉक्स और स्क्रॉल मेपल के। फ़िंगरबोर्ड आबनूस का होता है और ब्रिज मेपल का। आजकल कार्बन फ़ाइबर के बने चेलो भी मिलते हैं।
कुछ सबसे ज़रूरी हिस्से ढाँचे के अंदर छिपे होते हैं। आप उन्हें सिर्फ़ f-होल से झाँककर देख सकते हैं।
कुछ हिस्से वाद्य के अंदर या पीछे होते हैं, जहाँ तस्वीर उन्हें नहीं दिखा सकती; उनके नंबर मोटे तौर पर बताते हैं कि वे कहाँ हैं।
- 1स्क्रॉल scroll
बिल्कुल ऊपर लकड़ी का घुमावदार सिरा, जो मेपल से तराशा जाता है।
- 2पेगबॉक्स और खूँटियाँ pegbox
यहाँ तार खूँटियों पर लिपटते हैं; खूँटी घुमाने से तार ज़्यादा कसता या ढीला होता है।
- 3गर्दन (नेक) neck
लंबा हत्था, जिस पर आपका बायाँ हाथ ऊपर-नीचे चलता है।
- 4फ़िंगरबोर्ड fingerboard
आबनूस का चिकना बोर्ड, जिस पर फ़्रेट नहीं होते; स्वर बदलने के लिए आप तारों को इस पर दबाते हैं।
- 5टॉप और f-होल top / f-holes
स्प्रूस का उभरा हुआ टॉप; दोनों f-होल के बीच वाला हिस्सा सबसे आसानी से थरथराता है।
- 6ब्रिज bridge
तारों को ऊपर उठाए रखता है और उनकी थरथराहट ढाँचे तक पहुँचाता है। यह गोंद से नहीं, सिर्फ़ तारों के दबाव से अपनी जगह टिका रहता है, और इसकी गोलाई से गज एक बार में एक तार बजा पाता है।
- 7टेलपीस और फ़ाइन ट्यूनर tailpiece
तारों के सिरों को थामता है; छोटे फ़ाइन ट्यूनर ट्यूनिंग में बहुत छोटे बदलाव करते हैं।
- 8साउंड पोस्ट sound post
अंदर लकड़ी का एक छोटा खंभा, जो गोंद से नहीं, घर्षण से टिका रहता है। यह टॉप को सहारा देता है और टॉप व बैक की थरथराहट को जोड़ता है।
- 9बास बार bass bar
टॉप के नीचे की ओर, ब्रिज के नीचे स्वरों वाले पैर की तरफ़, लकड़ी की एक पतली पट्टी, जो थरथराहट को टॉप के बड़े हिस्से में फैलाती है।
- 10एंडपिन endpin
नीचे की धातु की नुकीली छड़, जो फ़र्श पर टिकती है। एक स्टॉपर पेच इसे अपनी जगह रोके रखता है, और इसके सिरे पर रबर का पैर हो सकता है।
आवाज़ कैसे बनती है
गज एक छड़ी है, जिस पर घोड़े के बाल कसे होते हैं। रोज़िन (बिरोज़ा) की वजह से बाल तार को पकड़ते हैं, उसे साथ खींचते हैं, फिर फिसलकर वापस जाने देते हैं, बार-बार। यह मेज़ पर रबर (इरेज़र) को ज़ोर से रगड़ने जैसा है: चिपकता है, उछलता है, चिपकता है, उछलता है। चिपकने-और-फिसलने का एक चक्र ठीक उतना ही चलता है जितना तार का एक कंपन।
रोज़िन ही राज़ है। यह बालों को चिपके रहने के दौरान कसकर पकड़ने देता है, लेकिन फिसलना शुरू होते ही बहुत आसानी से सरकने देता है। अगर पकड़ना और सरकना एक जैसे लगते, जैसे बिना रोज़िन वाले गज में, तो तार गाने के बजाय बस आह भरता।
जब आप गज चलाते हैं, तो तार हमेशा दो सीधी रेखाओं जैसा होता है, जिनके बीच एक नुकीला कोना होता है। यह कोना तार की लंबाई पर आगे-पीछे दौड़ता है, जैसे तार पर फिसलता मनका। इस आकार से स्वर को ओवरटोन का पूरा सेट मिलता है, मुख्य स्वर की 2, 3, 4 और उससे ज़्यादा गुना आवृत्ति पर, और इसी से आवाज़ भरपूर बनती है।
गज तेज़ चलाने से तार ज़्यादा चौड़ा झूलता है, इसलिए स्वर ज़्यादा तेज़ होता है। ज़्यादा दबाने से ऊँचे ओवरटोन ज़्यादा उभरते हैं, इसलिए आवाज़ ज़्यादा चमकीली हो जाती है। ब्रिज के पास थोड़ा ज़्यादा दबाव चाहिए, और जितने दबाव पर बात बनती है उसकी सीमा सँकरी हो जाती है, जैसे किसी पतली पगडंडी पर चलना।
अकेला तार इतना पतला होता है कि ज़्यादा हवा नहीं धकेल पाता, इसलिए लगभग चुप रहता है। ब्रिज थरथराहट का एक हिस्सा लकड़ी के टॉप तक पहुँचाता है, बहुत कुछ वैसे ही जैसे ट्यूनिंग फ़ोर्क का हत्था मेज़ से छुआने पर वह ज़्यादा ज़ोर से बजता है। साउंड पोस्ट और बास बार इस हलचल को पूरे ढाँचे में फैलाते हैं, और डिब्बे के अंदर की हवा भी गूँजती है। पूरे वायलिन परिवार में यह इसी तरह काम करता है।
कभी-कभी कोई स्वर ढाँचे के अपने मुख्य कंपन के बहुत पास पड़ता है। दोनों आपस में लड़ते हैं और स्वर डगमगाता और अटकता है, एक ऐसी आवाज़ जिसकी तुलना कुछ लोग भेड़िये के हूकने से करते हैं, इसलिए इसे वुल्फ़ टोन कहते हैं। बहुत से चेलो में यह E से F♯ के आसपास कहीं होता है, और अक्सर C तार पर सबसे ज़्यादा महसूस होता है। वुल्फ़ एलिमिनेटर नाम का एक छोटा वज़न इसे शांत कर सकता है, लेकिन इससे पूरे चेलो की आवाज़ भी थोड़ी फीकी हो सकती है।
आज़माइए: पेंसिल के रबर को मेज़ पर दबाकर धीरे-धीरे धकेलें। क्या आपको महसूस होता है कि वह चिपकता है, उछलता है, चिपकता है, उछलता है? गज के बाल तार के साथ यही करते हैं, हर सेकंड दर्जनों से लेकर सैकड़ों बार।
कैसे बजाएँ
कुर्सी के अगले किनारे पर बैठें और दोनों पैर फ़र्श पर सपाट रखें; बायाँ पैर थोड़ा आगे हो सकता है। एंडपिन को बाहर खींचें, ताकि चेलो के किनारे आपके घुटनों के अंदरूनी हिस्से से टिकें और चेलो का ऊपरी हिस्सा आपके सीने के बीच को छुए। C तार की खूँटी आपके बाएँ कान के पास रहती है। एंडपिन और आपके दोनों पैर फ़र्श पर एक त्रिकोण बनाते हैं।
गज को ढीले हाथ से पकड़ें। आपका मुड़ा हुआ अँगूठा फ़्रॉग और ग्रिप के बीच की छोटी-सी जगह में जाता है; छोटी उँगली और अनामिका फ़्रॉग पर टिकती हैं, बीच वाली उँगली धातु के छल्ले को छू सकती है, और तर्जनी हल्के से छड़ी पर लेटी रहती है। सबसे ज़रूरी जाँच है: अँगूठा ढीला और मुड़ा हुआ हो।
आपका बायाँ हाथ C का आकार बनाता है, जैसे आपने सोडा का कैन पकड़ा हो। अँगूठा दूसरी उँगली के पीछे रहता है और गर्दन के आर-पार इशारा करता है, उसकी लंबाई के साथ नहीं। कोहनी ऊपर पर ढीली रखें और कलाई को बाँह की सीध में रखें। उँगली दबाने से तार का थरथराने वाला हिस्सा छोटा होता है, इसलिए स्वर ऊपर जाता है।
बहुत ऊँचे स्वरों तक पहुँचने के लिए आपका बायाँ हाथ ब्रिज की ओर ऊँची पोज़िशनों में जाता है (पोज़िशन यानी गर्दन पर आपका हाथ कहाँ है)। लगभग 1740 में चेलो वादकों ने “खोजा” कि अँगूठा भी तार दबा सकता है। यह थंब पोज़िशन बाएँ हाथ को ऊँची पोज़िशनों तक पहुँचने देती है, ख़ासकर A तार पर।
ज़्यादा ज़ोर से बजाने के लिए गज की गति और दबाव दोनों को मिलाएँ। अलग-अलग स्वर गज को तार पर रखकर बजाए जा सकते हैं, जो दमदार है लेकिन थकाने वाला और साथ-साथ बनाए रखने में मुश्किल, या गज को तार से उछालकर, जो ज़्यादा गूँजता है। बाईं उँगली को झुलाना, जिसे वाइब्रेटो कहते हैं, ओवरटोन को बारी-बारी से उभारता और धीमा करता है, इसलिए स्वर ज़्यादा जीवंत लगता है। Philharmonia Orchestra कहता है कि चौड़ा वाइब्रेटो चेलो की गहरी आवाज़ को उभारता है और उदास, याद में डूबे भाव के लिए एकदम सही है।
अगर आप किसी तार को ठीक बीच में, दबाए बिना, बहुत हल्के से छुएँ, तो आपको हार्मोनिक मिलता है: खुले तार से एक ऑक्टेव ऊपर एक साफ़, ऊँचा स्वर। चौथाई पर छूने से दो ऑक्टेव ऊपर का स्वर मिलता है।
संगीतकार ख़ास आवाज़ें भी माँगते हैं। कोल लेन्यो (col legno) का मतलब है गज की लकड़ी वाली छड़ी से तार को ठकठकाना, जो छोटे हथौड़े जैसा सुनाई देता है। सुल पोंतिचेलो (sul ponticello) का मतलब है ब्रिज के पास गज चलाना, जिससे ज़्यादा चमकीली लेकिन काँच जैसी, पतली आवाज़ आती है; सुल तास्तो (sul tasto) का मतलब है फ़िंगरबोर्ड के ऊपर गज चलाना, जिससे कमज़ोर, नरम आवाज़ आती है। बार्तोक पिज़िकाटो में आप तार को ऊपर खींचते हैं ताकि वह फ़िंगरबोर्ड से ज़ोर की चटाक के साथ टकराए; इसे ताल वाद्य जैसे असर के लिए इस्तेमाल किया जाता है।
- गज को तार पर एक-सी गति से खींचें। आपको एक लंबा स्वर सुनाई देता है, जो तब तक चलता है जब तक गज चलता रहे।
- गज की जगह उँगली से तार खींचें। स्वर एक ‘पॉप’ के साथ शुरू होता है और अपने आप मिट जाता है।
- खुला A तार A3 है। उसी तार को उँगली से दबाकर चेलो A4 तक पहुँचता है, एक ऑक्टेव ऊपर।
- नीचे वाले तार ज़्यादा मोटे और गहरे सुनाई देते हैं। संगीतकार sul C या sul G लिखकर आपसे उन्हीं तारों पर रहने को कहते हैं।
रेंज और लिखा हुआ संगीत
सबसे नीचा स्वर खुला C तार, C2 है, लगभग 65 Hz। उसके ऊपर का हर तार एक परफ़ेक्ट फ़िफ़्थ ऊँचा है: G2, D3 और A3। ऊँचे स्वर फ़िंगरबोर्ड पर और ऊपर तार दबाकर बजाए जाते हैं। चेलो की रेंज C2 से A5 तक है, और हार्मोनिक के साथ यह A7 तक पहुँच सकता है।
हर तार अपना हिस्सा सँभालता है: C तार लगभग C2 से F3 तक, G तार G2 से C4 तक, D तार D3 से G4 तक, और A तार A3 से A5 तक।
चेलो ट्रांसपोज़ नहीं करता: लिखा हुआ स्वर ही वह स्वर है जो आप सुनते हैं। इसका संगीत मुख्य रूप से बास क्लेफ़ में लिखा जाता है, लेकिन रेंज बहुत बड़ी होने से ऊँचे हिस्सों के लिए टेनर क्लेफ़ और बहुत ऊँचे हिस्सों के लिए ट्रेबल क्लेफ़ इस्तेमाल होता है। वादकों को बार-बार क्लेफ़ बदलना पसंद नहीं।
एक पुरानी आदत से सावधान रहें। कुछ पुराने स्कोर चेलो के ऊँचे स्वरों को ट्रेबल क्लेफ़ में उनकी असली आवाज़ से एक ऑक्टेव ऊँचा लिखते थे। आज इस रेंज के लिए उसकी जगह टेनर क्लेफ़ इस्तेमाल होता है।
सुनिए
- हर क़दम एक परफ़ेक्ट फ़िफ़्थ ऊपर छलाँग लगाता है। ध्यान दें कि ऊपर जाते हुए आवाज़ कैसे हल्की होती जाती है।
- खुले तार पर चेलो जो सबसे नीचा स्वर बजा सकता है, उसकी मोटी, गहरी भनभनाहट सुनिए।
- एक ही स्वर, दो तरह से: गज वाला स्वर एक-सा टिका रहता है, छेड़ा हुआ ‘पॉप’ करके मिट जाता है।
- पहले खुला तार, फिर एक ऑक्टेव ऊपर दबाया हुआ स्वर। क्या आप सुन पा रहे हैं कि दोनों का अक्षर-नाम एक ही है?
इतिहास और परिवार
पहले चेलो 16वीं सदी में सामने आए। उनमें अक्सर पाँच तार होते थे और वे मुख्य रूप से समूहों में बास वाली लाइन को मज़बूत करते थे। इटली के क्रेमोना में निर्माता आंद्रेया अमाती ने वायलिन परिवार की शैली और बनाने के तरीक़े तय किए।
“किंग” नाम का एक बहुत पुराना चेलो 16वीं सदी के बीच के समय से बचा एक दुर्लभ वाद्य है। यह शायद फ़्रांस के राजा चार्ल्स नवम के लिए लगभग 1561 में दिए गए एक शाही ऑर्डर से पहले बना था, और इस पर चित्रकारी बाद में हुई। शुरुआत में यह एक बड़ा बास वाद्य था, जिसे बाद में काटकर आज के चेलो के आकार का बनाया गया। यह अब साउथ डकोटा के नेशनल म्यूज़िक म्यूज़ियम में है।
शुरुआती चेलो बड़े थे: सबसे पुराने चेलो का ढाँचा लगभग 80 सेमी लंबा था, जो आज के मानक से बड़ा है, और 1700 से पहले के जिन लगभग 25 चेलो के बारे में पता है, वे सभी बड़े हैं। लगभग 1660 में धातु के तार से लिपटे तारों का आविष्कार हुआ, और बोलोन्या में ऐसे तारों ने शायद चेलो को आगे बढ़ने में मदद की: छोटा तार भी पर्याप्त कसा रह सकता था और जल्दी जवाब देता था। स्ट्राडिवारी ने 1700 में चेलो छोटे बनाने का फ़ैसला किया, और लगभग 1707 से उस मॉडल का इस्तेमाल किया जिसे आज forma B कहते हैं।
17वीं सदी में चेलो और हार्प्सीकॉर्ड की जोड़ी बासो कॉन्टिन्यूओ बजाने की मानक जोड़ी बन गई, यानी संगीत के नीचे चलने वाला बास हिस्सा। 17वीं और 18वीं सदी में चेलो ने एकल वाद्य के रूप में बास वियोला दा गाम्बा की जगह ले ली, और हेडन, मोज़ार्ट और बाद के संगीतकारों ने उसे ज़्यादा काम दिया।
चेलो के लिए मशहूर संगीत में शामिल हैं: बाख़ के छह अकेले चेलो वाले सुइट, बीथोवन की पाँच चेलो सोनाटा, लालो, द्वोरज़ाक, सां-सांस, एल्गर और बार्बर के कॉन्चेर्टो, कोदाई और देबुसी की सोनाटा, और विला-लोबोस की आठ चेलो और सोप्रानो के लिए “बाकियानास ब्रासिलेइरास”। पाब्लो कासाल्स, मस्तिस्लाव रोस्त्रोपोविच और यो-यो मा इसके सबसे मशहूर वादकों में से हैं।
तार भी बदले। स्टील के तार फैलते रहे, ख़ासकर चेलो पर। 1950 के दशक तक अमेरिका के ज़्यादातर युवा चेलो विद्यार्थी दो स्टील के और दो चाँदी से लिपटे ताँत के तार इस्तेमाल करते थे; बाद में ज़्यादातर वादकों ने ताँत छोड़ दिया, और सिर्फ़ कुछ ही ने नीचे के तीन तारों पर लिपटे ताँत के तार रखे। एक क़रीबी रिश्तेदार, 16वीं से 18वीं सदी का टेनर वायलिन, आकार में वायोला और चेलो के बीच था।
- 16वीं सदीपहले चेलो आते हैं, अक्सर पाँच तारों वाले, बास को सहारा देने के लिए।
- लगभग 1505–1577क्रेमोना के आंद्रेया अमाती का जीवनकाल, जिन्होंने वायलिन परिवार की शैली तय की।
- 16वीं सदी का मध्य“किंग” चेलो बनता है, पहले एक बड़े बास वाद्य के रूप में।
- लगभग 1660धातु से लिपटे तारों का आविष्कार होता है।
- 17वीं सदीचेलो और हार्प्सीकॉर्ड कॉन्टिन्यूओ की मानक जोड़ी बन जाते हैं।
- 1700स्ट्राडिवारी चेलो को छोटा बनाने का फ़ैसला करते हैं।
- लगभग 1707स्ट्राडिवारी forma B मॉडल इस्तेमाल करना शुरू करते हैं।
- लगभग 1740चेलो वादक खोजते हैं कि अँगूठा भी तार दबा सकता है, और थंब पोज़िशन का रास्ता खुलता है।
- 1950 का दशकअमेरिका के ज़्यादातर युवा चेलो विद्यार्थी दो स्टील के और दो चाँदी से लिपटे ताँत के तार इस्तेमाल करते हैं।
शुरुआत और देखभाल
बजाने से पहले गज के बालों की पूरी लंबाई पर बराबर रोज़िन लगाएँ। जब ख़त्म करें, तो गज को केस में वापस रखने से पहले हमेशा बाल ढीले करें।
Yamaha का मैनुअल कहता है कि चेलो फ़ैक्टरी से निकलने से पहले ठीक से सेट किया जाता है, और अगर आपको लगे कि इसे और सेटिंग की ज़रूरत है, तो इसे अपने डीलर के पास ले जाएँ, क्योंकि कुछ सेटिंग के लिए ख़ास हुनर चाहिए। इसे ख़ुद बदलने की कोशिश न करें।
- चेलो को सीधी धूप, बहुत गरम या ठंडी जगहों, ज़्यादा या कम नमी, धूल और तेज़ झटकों से दूर रखें। ख़ासकर तापमान के अचानक बदलाव से गंभीर नुकसान हो सकता है, इसलिए इसे देर तक कार में न छोड़ें।
- इसे मुलायम, सूखे कपड़े से पोंछें, और इसके पास कीड़े मारने वाला स्प्रे न छिड़कें।
- एक बार में सिर्फ़ एक तार बदलें। अगर चारों तार उतर जाएँ, तो ब्रिज गिर सकता है और टेलपीस ढीला हो सकता है।
- ट्यूनिंग या तार बदलते समय ब्रिज जाँचें: यह दोनों f-होल के खाँचों (निशानों) के बीच खड़ा हो, इसका टेलपीस वाली तरफ़ का हिस्सा टॉप से समकोण पर हो, और हर तार अपने खाँचे में बैठा हो।
- एंडपिन नुकीला होता है, इसलिए उसे सावधानी से सँभालें, और एंडपिन स्टॉपर को कसकर बंद करें ताकि बजाते समय चेलो गिरे नहीं।
- ट्यूनिंग या तार बदलते समय अपना चेहरा चेलो से दूर रखें; अचानक टूटा तार आँखों या चेहरे को चोट पहुँचा सकता है। फ़ाइन ट्यूनर को बहुत ज़्यादा ढीला या बहुत ज़्यादा कसा न घुमाएँ, वरना चेलो को नुकसान पहुँच सकता है या बजाते समय भनभनाने की आवाज़ आ सकती है।
- Cello | Britannica
- Violin | Britannica
- Wolf tone | Britannica
- Bows and strings (UNSW Music Acoustics)
- How does a violin work? (UNSW Music Acoustics)
- Strings, standing waves and harmonics (UNSW Music Acoustics)
- The Cello (HyperPhysics)
- KSU Masterclass: High School Orchestra, Violin and Cello
- Yamaha Viola / Cello Owner's Manual
- Cello (Philharmonia Orchestra)
- The Amati Family (The Met)
- The King Is in the Details (The Met)
- Museo del Violino, Cremona (Google Arts & Culture)
- The Strad: history of strings (Temple University PDF)
- Prout, The Orchestra, Vol. 1, Chapter IV (Timbre and Orchestration Resource)
- Cello (Vienna Symphonic Library)
पियानो की आवाज़: Salamander Grand Piano, Alexander Holm द्वारा (CC BY 3.0)।