क्लैरिनेट: हिस्से, आवाज़ कैसे बनती है और कैसे बजाएँ

क्लैरिनेट से मिलिए

क्लैरिनेट वुडविंड परिवार का सदस्य है। माउथपीस पर एक रीड लगी होती है, और ढाँचा एक नली है जो लगभग पूरी लंबाई में एक ही चौड़ाई की रहती है, यानी एक बेलन। नली के साथ-साथ लगी कुंजियाँ और स्वर-छेद स्वर बदलते हैं।

क्लैरिनेट असल में एक पूरा परिवार है। B♭ क्लैरिनेट सबसे ज़्यादा इस्तेमाल होता है, लगभग 66 सेमी लंबा। ऑर्केस्ट्रा को A क्लैरिनेट की भी ज़रूरत होती है, लगभग 71 सेमी लंबा, जिसकी फ़िंगरिंग और माउथपीस वही होते हैं। छोटा E♭ क्लैरिनेट लगभग 49 सेमी लंबा है और B♭ से एक फ़ोर्थ ऊँचा बजता है, जबकि बास क्लैरिनेट लगभग दोगुना बड़ा है और एक ऑक्टेव नीचा बजता है।

हर एक की आवाज़ थोड़ी अलग है। B♭ क्लैरिनेट चमकदार, उजला, भरपूर और साफ़ है। A क्लैरिनेट ज़्यादा नरम और कम ज़ोरदार है। C क्लैरिनेट ज़्यादा उजला, ठंडा और सख़्त है, और आजकल कम ही इस्तेमाल होता है।

परिवार

वुडविंड (एक रीड)

प्रकार

Hornbostel–Sachs 422.211.2: एक रीड, बेलनाकार नली, उँगलियों के छेद

सुनाई देने वाली रेंज

D3 से B♭6 (लिखा हुआ E3 से C7)

क्लेफ़

ट्रेबल क्लेफ़

ट्रांसपोज़िशन

B♭ क्लैरिनेट: लिखे हुए से एक मेजर सेकंड (एक होल टोन) नीचे सुनाई देता है

आम आकार

B♭ लगभग 66 सेमी; A लगभग 71 सेमी

क्लैरिनेट के हिस्से

क्लैरिनेट पाँच टुकड़ों में खुल जाता है: माउथपीस, बैरल, ऊपरी जोड़, निचला जोड़ और बेल। बजाने से पहले आप इन्हें एक-एक करके जोड़ते हैं और फिर रीड लगाते हैं।

ढाँचा अफ़्रीकी ब्लैकवुड (ग्रेनाडिला), सख़्त रबर या धातु से बनता है; आज क्लैरिनेट की सबसे आम लकड़ी ग्रेनाडिला है। क्लैरिनेट ABS रेज़िन से भी बनते हैं, जो एक बहुत मज़बूत प्लास्टिक है और नमी के बदलाव को अच्छी तरह झेल लेता है।

कुछ हिस्से वाद्य के अंदर या पीछे होते हैं, जहाँ तस्वीर उन्हें नहीं दिखा सकती; उनके नंबर मोटे तौर पर बताते हैं कि वे कहाँ हैं।

123456789

1. 1
   रीड reed

   केन (Arundo donax) की एक पतली पत्ती। यह आवाज़ का ऑन-ऑफ़ स्विच है: आपकी साँस से यह बहुत तेज़ी से खुलती और बंद होती है।

2. 2
   लिगेचर ligature

   वह क्लैंप जो रीड को माउथपीस पर थामे रखता है। कसने से पहले रीड को उसकी जगह पर रखें और लिगेचर को सीध में लाएँ।

3. 3
   माउथपीस mouthpiece

   चोंच जैसा सिरा जो आपके मुँह में जाता है, सख़्त रबर (एबोनाइट) या कोकस लकड़ी से बना।

4. 4
   बैरल barrel

   माउथपीस के नीचे का छोटा टुकड़ा, जो छोटे पीपे की तरह फूला होता है। यह माउथपीस को ऊपरी जोड़ से जोड़ता है।

5. 5
   टेनन कॉर्क tenon cork

   हर जोड़ पर कॉर्क के छल्ले, जहाँ टुकड़े एक-दूसरे में सरकते हैं। जोड़ने से पहले इन पर थोड़ी ग्रीस लगाएँ; कॉर्क घिस जाता है और हर एक-दो साल में बदलना पड़ता है।

6. 6
   ऊपरी जोड़ upper joint

   वह टुकड़ा जिसे आपका बायाँ हाथ बजाता है। इसमें रजिस्टर की होती है, जिसे बाएँ अँगूठे से दबाया जाता है, और जो स्वर को ट्वेल्फ़्थ ऊपर कुदा देती है।

7. 7
   स्वर-छेद और कुंजियाँ tone holes & keywork

   ढाँचे पर लगभग 24 स्वर-छेद होते हैं। स्टैंडर्ड बोएम क्लैरिनेट में 17 कुंजियाँ और 6 रिंग होती हैं; कुंजियाँ निकल सिल्वर, पीतल, चाँदी या सोने की होती हैं।

8. 8
   निचला जोड़ lower joint

   वह टुकड़ा जिसे आपका दायाँ हाथ बजाता है। इसके पीछे थंब रेस्ट है, जहाँ आपका दायाँ अँगूठा पूरे वाद्य को थामता है।

9. 9
   बेल bell

   फैला हुआ सिरा। यह आवाज़ को नली से बाहर निकलने में मदद करता है, और सबसे नीचे स्वरों के लिए नली की अतिरिक्त लंबाई की तरह काम करता है।

आवाज़ कहाँ से आती है

जब आप बजाते हैं, तो आप ऐसी हवा फूँकते हैं जिसका दबाव आपके आसपास की हवा से बस थोड़ा ज़्यादा होता है, लगभग 3%। रीड एक छोटे दरवाज़े की तरह काम करती है जो अपने-आप झूलता है: आपकी साँस उसे माउथपीस की ओर धकेलती है और दरार को संकरा कर देती है। रीड खुलने और बंद होने के बीच इतनी तेज़ी से फड़फड़ाती है कि हवा की एक स्थिर धारा तेज़ फुहारों में बदल जाती है, और यही थरथराहट आवाज़ है।

बहुत ज़ोर से फूँकें तो रीड पूरी तरह बंद हो जाती है, और कोई हवा नहीं निकलती। यह बगीचे के पाइप को दबाकर चपटा करने जैसा है: पानी रुक जाता है। इसीलिए जो ऊँचा स्वर नहीं निकलता, उसकी वजह अक्सर हवा की कमी नहीं होती।

माउथपीस वाला सिरा रीड से लगभग बंद रहता है, और बेल वाला सिरा खुला, इसलिए क्लैरिनेट एक ऐसी नली की तरह काम करता है जो एक सिरे पर बंद और दूसरे पर खुली हो। ऐसी नली में सबसे लंबी ध्वनि-तरंग नली की लंबाई की लगभग चार गुना होती है, कुछ-कुछ एक लंबी रस्सी जैसी जिसमें सिर्फ़ एक बड़ा, धीमा झूला समाता है। वही सबसे लंबी तरंग सबसे नीचा स्वर देती है: सुनाई देने वाला D3 (लिखा हुआ E3)।

हर संगीत-स्वर में ऊँचे, धीमे स्वरों की एक कतार छिपी होती है, जिन्हें ओवरटोन कहते हैं। क्लैरिनेट के नीचे स्वरों में इस कतार के पहले, तीसरे और पाँचवें सदस्य (विषम वाले) ख़ास तौर पर मज़बूत होते हैं और सम वाले कमज़ोर, जैसे कोई कंघी जिसका हर दूसरा दाँत छोटा कर दिया गया हो। इसी से निचले रजिस्टर को उसकी खोखली आवाज़ मिलती है। बीच के आसपास (थ्रोट स्वर) सम वाले ज़्यादा मायने रखते हैं, और रजिस्टर की खुलते ही यह फ़र्क़ लगभग ग़ायब हो जाता है, इसलिए आवाज़ चमकीली और साफ़ हो जाती है।

रजिस्टर की दबाने से नली के बंद हिस्से के लगभग एक-तिहाई पर एक छोटा छेद खुलता है। तब स्वर तीन गुना फ़्रीक्वेंसी पर कूद जाता है: एक ट्वेल्फ़्थ ऊपर, यानी एक ऑक्टेव और एक परफ़ेक्ट फ़िफ़्थ। सोचिए कि कूदने वाली रस्सी को कोई उसकी लंबाई के एक-तिहाई पर हल्के से पकड़ ले, तो वह एक की जगह तीन घेरों में झूलती है।

बेल वाले सिरे से शुरू करें, तो हर खोला गया स्वर-छेद थरथराने वाले हिस्से को माउथपीस के और पास ले आता है, मानो आपने नली का लगभग 6% काट दिया हो, और स्वर एक सेमीटोन ऊपर चढ़ जाता है।

थ्रोट स्वरों के लिए नली में सिर्फ़ दो रेज़ोनेंस ठीक से मेल खाते हैं, इसलिए उन्हें सुर से बाहर मोड़ना आसान है, और वे थोड़े कमज़ोर और फीके सुनाई देते हैं। रैप्सोडी इन ब्लू (Rhapsody in Blue) की शुरुआत की मशहूर ऊपर चढ़ती फिसलन में, माहिर वादक आख़िरी ऑक्टेव (लिखा हुआ C5 से C6, सुनाई देने वाला B♭4 से B♭5) के लिए अपने मुँह के अंदर के रेज़ोनेंस को नली जितना मज़बूत, या उससे भी ज़्यादा, ट्यून करते हैं। यह कुछ-कुछ सीटी बजाते समय मुँह का आकार बदलकर स्वर बदलने जैसा है।

आज़माइए: नीचे "सुनिए" में B♭3 और फिर F5 बजाइए। क्लैरिनेट पर दोनों की फ़िंगरिंग एक ही है; फ़र्क़ सिर्फ़ रजिस्टर की का है। अब कीबोर्ड पर B♭3 से ऊपर गिनिए: F5 सिर्फ़ एक ऑक्टेव ऊपर नहीं है (वह B♭4 होता), आप अगले F तक ऊपर जाते हैं। यही ट्वेल्फ़्थ है।

कैसे बजाएँ

कंधे ढीले रखें और उँगलियाँ हल्की-सी मुड़ी हुई। सिर्फ़ आपका दायाँ अँगूठा क्लैरिनेट को थामता है, थंब रेस्ट के नीचे स्वाभाविक C आकार में टिका हुआ; उसे पीछे की ओर मुड़ा हुआ न रखें। सीधे सामने देखें और गाल न फुलाएँ। क्लैरिनेट और आपके शरीर के बीच का कोण आवाज़ का रंग बदलता है: छोटा कोण ज़्यादा केंद्रित आवाज़ देता है, लेकिन आपका निचला होंठ ज़रूरत से ज़्यादा दब सकता है।

मुँह को साधने का सबसे आम तरीका सिंगल-लिप एम्बुशर है: आपका निचला होंठ नीचे के दाँतों को हल्के से ढकता है, और ऊपर के दाँत माउथपीस पर मज़बूती से टिकते हैं। माउथपीस का ठीक उतना ही हिस्सा मुँह में लें जितना चाहिए, जैसे स्ट्रॉ से पीते समय: बहुत कम हो तो आवाज़ निकालना मुश्किल, बहुत ज़्यादा हो तो आवाज़ टूटने लगती है। कुछ वादक इसकी जगह डबल-लिप एम्बुशर इस्तेमाल करते हैं, जिसमें निचला होंठ नीचे के दाँतों पर और ऊपरी होंठ ऊपर के दाँतों पर होता है। कुछ शिक्षक डबल-लिप से शुरू कराते हैं और जब वह स्थिर हो जाए तो सिंगल-लिप पर ले आते हैं।

आपकी उँगलियाँ स्वर-छेदों और रिंग कुंजियों को ढकती-खोलती हैं ताकि नली की लंबाई बदले। बाएँ अँगूठे से रजिस्टर की दबाइए, तो वही फ़िंगरिंग एक ट्वेल्फ़्थ ऊपर बजती है: लिखा हुआ C4 लिखा हुआ G5 बन जाता है (सुनाई देने वाला B♭3 बन जाता है F5)। सबसे ऊँचे स्वरों के लिए बाईं तर्जनी के नीचे वाला छेद भी रजिस्टर छेद की तरह इस्तेमाल होता है।

स्वर को मोड़ने (बेंड करने) के लिए जीभ की जगह बदलें (जीभ का बीच वाला हिस्सा रीड के जितना पास, स्वर उतना नीचा), जबड़ा नीचे गिराकर नहीं। क्लैरिनेट का स्वर सिर्फ़ नीचे की ओर मुड़ सकता है: निचले रजिस्टर में लगभग चौथाई टोन, और बीच वाले रजिस्टर में लगभग एक सेमीटोन तक। ऊँचे स्वरों के लिए दाँत से न दबाएँ, इससे रीड दबकर बंद हो जाती है; शिक्षक इसकी जगह दाएँ अँगूठे से क्लैरिनेट को ऊपर धकेलने और ठोड़ी नीचे की ओर रखने की सलाह देते हैं।

खोजने को और भी बहुत कुछ है। लेगाटो (legato) में स्वर सिर्फ़ उँगलियों से बदलते हैं, जीभ के बिना, और थर्ड से सिक्स्थ तक की जुड़ी हुई छलाँगें क्लैरिनेट के लिए लिखे संगीत की पहचान हैं। ट्रिल या ट्रेमोलो दो स्वरों को तेज़ी से बदलता है; ग्लिसांडो छेदों को आधा ढककर या फ़िंगरिंग बदलकर फिसलता है; फ़्लटर टंगिंग में आप फूँकते हुए "र्र" घुमाते हैं; मल्टीफ़ोनिक्स ख़ास फ़िंगरिंग से एक साथ दो या ज़्यादा स्वर बजाते हैं। डबल और ट्रिपल टंगिंग कम ही इस्तेमाल होती हैं, क्योंकि रीड जीभ के रास्ते में आ जाती है।

• टंगिंगजीभ की नोक से रीड की नोक को हल्के से छुएँ, "टा" के बजाय "डा" कहते हुए, ताकि हर स्वर साफ़ शुरू हो। यहाँ सुनाई देने वाले F4 (लिखा हुआ G4) पर छोटे टंग किए हुए स्वर हैं।
• रजिस्टर की: एक ट्वेल्फ़्थ ऊपरएक ही फ़िंगरिंग, रजिस्टर की के बिना और उसके साथ: सुनाई देने वाला B♭3 (लिखा हुआ C4), फिर F5 (लिखा हुआ G5)।
• सारे छेद बंद: सबसे नीचा स्वरहर छेद ढका हो तो पूरी नली बजती है, और सबसे नीचा स्वर मिलता है, सुनाई देने वाला D3 (लिखा हुआ E3)।

रेंज और लिखा हुआ संगीत

क्लैरिनेट का संगीत ट्रेबल क्लेफ़ में लिखा जाता है। B♭ क्लैरिनेट एक ट्रांसपोज़िंग वाद्य है: जो आप सुनते हैं वह लिखे हुए से एक होल टोन (मेजर सेकंड) नीचे होता है। इसलिए लिखा हुआ C4 सुनाई देता है B♭3, और लिखा हुआ D4 सुनाई देता है C4।

B♭ क्लैरिनेट E3 से C7 तक लिखा जाता है और D3 से B♭6 तक सुनाई देता है; ऑर्केस्ट्रा में यह आमतौर पर सुनाई देने वाले G6 से ऊपर नहीं जाता। परिवार के दूसरे सदस्य अलग तरह से ट्रांसपोज़ करते हैं: A क्लैरिनेट लिखे हुए से एक माइनर थर्ड नीचे सुनाई देता है और E♭ क्लैरिनेट एक माइनर थर्ड ऊपर। बास क्लैरिनेट ट्रेबल क्लेफ़ में लिखा हो तो एक मेजर नाइंथ नीचे और बास क्लेफ़ में लिखा हो तो एक मेजर सेकंड नीचे सुनाई देता है, और नीचे सुनाई देने वाले B♭1 तक पहुँचता है।

रेंज अलग-अलग रंग वाले रजिस्टरों में बँटी है (सुनाई देने वाला स्वर, लिखा हुआ कोष्ठक में): निचला शालुमो रजिस्टर D3–E4 (E3–F♯4) गहरा, भरा हुआ, नरम और गर्म है; थ्रोट रजिस्टर F4–A♭4 (G4–B♭4) थोड़ा कमज़ोर और फीका है; क्लैरिनेट रजिस्टर A4–F6 (B4–G6) चमकीला, उजला और केंद्रित है; सबसे ऊपर के स्वर G♯6–B♭6 (A♯6–C7) तीखे और भेदने वाले हैं।

सुनिए

• सबसे नीचा स्वर, D3 (लिखा हुआ E3)एक गहरा, खोखला नीचा स्वर। निचले रजिस्टर में विषम ओवरटोन ख़ास तौर पर मज़बूत होते हैं।
• एक कुंजी से ट्वेल्फ़्थसुनाई देने वाला B♭3 (लिखा हुआ C4), फिर F5 (लिखा हुआ G5): वही फ़िंगरिंग और साथ में रजिस्टर की। स्वर एक ट्वेल्फ़्थ कूदता है और आवाज़ ज़्यादा चमकीली हो जाती है।
• एक थ्रोट स्वर, F4 (लिखा हुआ G4)थ्रोट रजिस्टर में छोटे टंग किए हुए स्वर। हल्की, थोड़ी फीकी आवाज़ पर ध्यान दें।
• ऊँचा और चमकीला, D6 (लिखा हुआ E6)क्लैरिनेट रजिस्टर का एक स्वर: चमकीला, उजला और केंद्रित।

इतिहास और परिवार

क्लैरिनेट शालुमो से निकला, जो एक रीड वाला वाद्य था, जिसमें आमतौर पर उँगलियों के 8 छेद होते थे और जिसकी रेंज सिर्फ़ लगभग एक ऑक्टेव थी। यह लगभग सिर्फ़ नीचे स्वर ही बजा पाता था।

लगभग 1700 में, 18वीं सदी की शुरुआत में, न्यूरेमबर्ग के डेनर परिवार ने शालुमो में दो कुंजियाँ जोड़ीं। इसका श्रेय आमतौर पर पिता, योहान क्रिस्टोफ़ डेनर (1655–1707), को दिया जाता है, जिन्हें आम तौर पर क्लैरिनेट का आविष्कारक माना जाता है। क्लैरिनेट नाम का मतलब है "छोटी ट्रम्पेट", शायद इसके चमकीले ऊँचे स्वरों की वजह से। दो कुंजियों वाले क्लैरिनेट लगभग 1770 तक इस्तेमाल होते रहे।

क्लैरिनेट ऑर्केस्ट्रा में शामिल होने वाला आख़िरी वुडविंड था, 18वीं सदी के उत्तरार्ध के वियना क्लासिकल दौर में। 1791 में मोज़ार्ट ने क्लैरिनेट वादक आंटोन श्टाडलर के लिए A मेजर में अपना क्लैरिनेट कॉन्सर्टो, K. 622, लिखा; उन्होंने इसे 7 अक्टूबर को पूरा किया, और यह पहली बार 16 अक्टूबर को प्राग में बजाया गया। यह एक बैसेट क्लैरिनेट के लिए लिखा गया था जो चार सेमीटोन और नीचे तक जाता था। मूल पांडुलिपि खो चुकी है, और जो संस्करण बचे हैं उनमें सोलो को दोबारा लिखा गया है ताकि साधारण A क्लैरिनेट उसे बजा सके।

1812 में इवान मुलर ने तेरह कुंजियों वाला क्लैरिनेट पेश किया, जो सभी आधुनिक क्लैरिनेट कुंजी-व्यवस्थाओं के लिए एक मील का पत्थर था, और उनके बाद थंब रेस्ट स्टैंडर्ड बन गया।

1840 के दशक की शुरुआत में पेरिस के क्लैरिनेट वादक इयासांत क्लोज़े और वाद्य-निर्माता लुई-ओगुस्त बुफ़े ने थियोबाल्ड बोएम की फ़्लूट के लिए बनाई रिंग कुंजियों का विचार अपनाया, और 1844 में अपने क्लैरिनेट का पेटेंट कराया। बोएम के विचार की वजह से इसे बोएम सिस्टम कहते हैं, लेकिन बोएम ने इसे ख़ुद डिज़ाइन नहीं किया था। बोएम सिस्टम आज दुनिया में सबसे आम है; जर्मन-भाषी देश 22 कुंजियों वाला ओलर सिस्टम इस्तेमाल करते हैं, जिसे ऑस्कर ओलर ने 1900 में विकसित किया।

1838 में अडोल्फ़ सैक्स ने बड़ी कुंजियों और सीधे ढाँचे वाला बास क्लैरिनेट बनाया, उसी तरह का जो आज इस्तेमाल होता है। रैप्सोडी इन ब्लू पहली बार 12 फ़रवरी 1924 को न्यूयॉर्क में बजाई गई। इसकी शुरुआत एक तेज़ स्केल के रूप में लिखी गई थी, लेकिन क्लैरिनेट वादक रॉस गॉर्मन ने रिहर्सल में मज़ाक में इसे एक लंबी फिसलन की तरह बजाया; गर्शविन को यह पसंद आया, और फिसलन बनी रही।

1. लगभग 1700
   न्यूरेमबर्ग का डेनर परिवार शालुमो में दो कुंजियाँ जोड़ता है
2. 1791
   मोज़ार्ट आंटोन श्टाडलर के लिए क्लैरिनेट कॉन्सर्टो K. 622 पूरा करते हैं
3. 1812
   इवान मुलर का तेरह कुंजियों वाला क्लैरिनेट
4. 1838
   अडोल्फ़ सैक्स का सीधा बास क्लैरिनेट
5. 1844
   क्लोज़े और बुफ़े बोएम-सिस्टम क्लैरिनेट का पेटेंट कराते हैं
6. 1900
   ऑस्कर ओलर का 22 कुंजियों वाला जर्मन-सिस्टम क्लैरिनेट
7. 1924
   रैप्सोडी इन ब्लू क्लैरिनेट की फिसलन से शुरू होती है

शुरुआत और देखभाल

B♭ क्लैरिनेट सबसे ज़्यादा इस्तेमाल होने वाला प्रकार है: सोलो, ऑर्केस्ट्रा और बैंड में। प्लास्टिक (ABS रेज़िन) का क्लैरिनेट बहुत मज़बूत होता है और नमी के बदलाव की परवाह नहीं करता; लकड़ी वाला अचानक तापमान या नमी बदलने पर फट सकता है। कुछ शिक्षक सुझाते हैं कि अगर आपके हाथ अभी छोटे हैं और उतने मज़बूत नहीं, तो सहारे के साथ B♭ बजाने के बजाय आप छोटे E♭ क्लैरिनेट पर ज़्यादा समय तक रह सकते हैं।

रीड मज़बूती के नंबरों में आती हैं, और ज़्यादातर विद्यार्थी 2.5 से शुरू करते हैं। चुनने के लिए सबको गीला करें और एक-एक करके आज़माएँ, और वे चुनें जो बिना ज़्यादा मेहनत के आसानी से बजती हैं; शुरू में किसी बजाने वाले से सबसे अच्छी और सबसे ख़राब चुनवाएँ, फिर ख़ुद आज़माकर फ़र्क़ महसूस करें। जब आप ऊँचे G और उससे ऊपर पहुँचें, अगर स्वर नहीं निकलता और आपको हवा की आवाज़ तक सुनाई नहीं देती, तो रीड पूरी तरह बंद हो रही है, और ज़्यादा हवा से यह ठीक नहीं होगा; आधा नंबर सख़्त रीड आज़माएँ। अगर हवा सुनाई देती है, तो शायद माउथपीस का काफ़ी हिस्सा आपके मुँह में नहीं है।

लकड़ी के क्लैरिनेट को सर्दियों में सबसे ज़्यादा देखभाल चाहिए। जब किसी ठंडे क्लैरिनेट में अचानक लगभग 36–37°C की साँस भरती है, तो अंदर का हिस्सा गर्म हो जाता है जबकि बाहर अभी ठंडा रहता है, और वह फट सकता है, ठीक वैसे ही जैसे ठंडे काँच के गिलास में गर्म पानी डालने पर वह चटक सकता है। माउथपीस के पास वाला ऊपरी जोड़ सबसे ज़्यादा फटने की संभावना रखता है। बजाने से पहले क्लैरिनेट को अपने कोट के अंदर या शरीर से सटाकर तब तक गर्म करें जब तक वह कमरे के तापमान के क़रीब न आ जाए। बीच-बीच में दरारों के लिए उसे जाँचते रहें, और कोई भी दरार हो तो जल्दी मरम्मत करने वाले के पास ले जाएँ, क्योंकि दरारें धीरे-धीरे फैलती हैं।

• जोड़ने से पहले टेनन कॉर्क पर थोड़ी कॉर्क ग्रीस लगाएँ, और केस में वापस रखने से पहले फ़ालतू ग्रीस पोंछ दें ताकि उस पर धूल न जमे।
• बजाने के बाद रीड को माउथपीस से उतारें, माउथपीस को सुखाएँ और दोनों को रख दें।
• नमी हटाने के लिए एक साफ़ स्वैब को बेल की ओर से ऊपर की तरफ़ धीरे से खींचें; अगर वह अटक जाए तो धीरे खींचें और कभी झटका न दें।
• जोड़ों पर पानी आसानी से जमा हो जाता है, जिससे दरारें पड़ सकती हैं, इसलिए उन्हें कपड़े से सुखाएँ।
• कुंजियों पर दबाव डाले बिना बाहर से पसीने के निशान पोंछें, और क्लैरिनेट को सीधी धूप, गर्म कारों और हीटर से दूर रखें।
• नए लकड़ी के क्लैरिनेट के साथ पहले दो हफ़्तों में एक बार में 20–30 मिनट से ज़्यादा न बजाएँ।

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