सैक्सोफ़ोन: हिस्से, आवाज़ कैसे बनती है और कैसे बजाएँ

सैक्सोफ़ोन से मिलिए

सैक्सोफ़ोन शंकु जैसे बोर वाली धातु की नली है: अंदर से यह नीचे जाते-जाते चौड़ी होती है। जब आप फूँकते हैं, तो माउथपीस पर लगी रीड (केन की एक पतली पत्ती) थरथराती है, और वहीं से आवाज़ शुरू होती है।

यह पीतल का बना है, तो ब्रास वाद्य क्यों नहीं? वाद्यों के परिवार इस आधार पर बाँटे जाते हैं कि आवाज़ कैसे शुरू होती है। ब्रास वादक होंठों से भिनभिनाहट करते हैं; सैक्सोफ़ोन रीड इस्तेमाल करता है, इसलिए यह वुडविंड है। इसकी आवाज़ ब्रास और वुडविंड दोनों के साथ अच्छी तरह घुल-मिल जाती है।

सैक्सोफ़ोन कई आकारों में आते हैं। सबसे आम चार हैं: सोप्रानो, ऑल्टो, टेनर और बैरिटोन। ऑल्टो लगभग हमेशा E♭ में होता है; टेनर लगभग हमेशा B♭ में।

ऑल्टो अंग्रेज़ी अक्षर J जैसा दिखता है, और उसकी नेक (वह छोटी नली जो माउथपीस थामती है) लगभग 90 डिग्री मुड़ी होती है। टेनर बड़ा है, उसका माउथपीस और रीड भी बड़े हैं, और उसकी नेक में लहरदार मोड़ है। ज़्यादातर सोप्रानो सीधे होते हैं, और बैरिटोन की नेक के ऊपर एक घुमावदार फंदा होता है।

परिवार

वुडविंड (एक रीड)

वर्गीकरण

Hornbostel–Sachs 422.212: एक रीड और शंकु जैसे बोर वाला रीड-पाइप

सुनाई देने वाली रेंज

ऑल्टो D♭3 से A♭5 (टेनर A♭2 से E♭5)

क्लेफ़

ट्रेबल क्लेफ़

ट्रांसपोज़िशन

E♭ वाला ऑल्टो: लिखे हुए से एक मेजर सिक्स्थ नीचे सुनाई देता है। B♭ वाला टेनर: एक मेजर नाइंथ नीचे

आकार

ऑल्टो लगभग 70 सेमी ऊँचा; एक संग्रहालय का टेनर लगभग 83 सेमी का है

सैक्सोफ़ोन के हिस्से

सैक्सोफ़ोन में लगभग 600 पुर्ज़े होते हैं, जो चार मुख्य हिस्सों में हैं: नेक, बॉडी, बो और बेल। नली में बीस से कुछ ज़्यादा स्वर-छेद होते हैं, लेकिन आपकी उँगलियाँ सिर्फ़ दस हैं। कुंजियाँ और छड़ें एक उँगली को दूर के छेद भी बंद करने देती हैं।

सारी धातु पीतल है, जो ताँबे और जस्ते का मिश्रण है। सोने या चाँदी की परत चढ़ा सैक्सोफ़ोन भी नीचे से पीतल का ही होता है।

कुछ हिस्से वाद्य के अंदर या पीछे होते हैं, जहाँ तस्वीर उन्हें नहीं दिखा सकती; उनके नंबर मोटे तौर पर बताते हैं कि वे कहाँ हैं।

12345678910

1. 1
   माउथपीस mouthpiece

   मुँह में जाता है और रीड को थामता है। यह प्लास्टिक, लकड़ी या धातु का हो सकता है, और नेक के सिरे पर लगे कॉर्क पर सरककर बैठता है।

2. 2
   रीड reed

   आवाज़ का स्रोत। इसकी चपटी तरफ़ माउथपीस पर टिकती है, और यह एक छोटे वाल्व की तरह हवा की दरार को खोलती-बंद करती है।

3. 3
   लिगेचर ligature

   पेंचों वाली धातु की पट्टी जो रीड को माउथपीस पर थामे रखती है। इसे कहाँ लगाते हैं, इससे रीड के थरथराने का तरीका बदलता है।

4. 4
   नेक neck

   माउथपीस को बॉडी से जोड़ती है। इसका सिरा कॉर्क से लिपटा होता है ताकि माउथपीस कसकर बैठे और ट्यूनिंग थोड़ी ठीक की जा सके।

5. 5
   ऑक्टेव की octave key

   बाएँ अँगूठे से दबाई जाती है। यह एक बहुत छोटा छेद खोलती है ताकि वही फ़िंगरिंग एक ऑक्टेव ऊपर कूद जाए; एक ही कुंजी नेक के एक छेद और बॉडी के एक छेद के बीच बदलती रहती है।

6. 6
   बॉडी body

   मुख्य शंकु जैसी नली जिस पर स्वर-छेद और कुंजियाँ होती हैं।

7. 7
   कुंजियाँ और पैड keys and pads

   कुंजियाँ छेदों को चमड़े में लिपटे फ़ेल्ट के गोल पैड से ढकती हैं। ऑल्टो पर सबसे बड़ा पैड 5 सेमी चौड़ा होता है।

8. 8
   थंब रेस्ट thumb rest

   आपका दायाँ अँगूठा इसके नीचे रहकर वाद्य को थामता है।

9. 9
   बो bow

   U आकार का मोड़ जो बॉडी और बेल को जोड़ता है। यह लंबी नली को ऐसे आकार में मोड़ता है जिसे आप थाम सकें, और आवाज़ को बस थोड़ा-सा बदलता है।

10. 10
    बेल bell

    नली का फैला हुआ सिरा, जो पीतल की पंखे जैसी एक चादर को लपेटकर और टाँका लगाकर बनाया जाता है।

आवाज़ कैसे बनती है

रीड एक छोटे दरवाज़े की तरह काम करती है जो खुलता और बंद होता रहता है। जैसे-जैसे आप फूँकते हैं, रीड और माउथपीस के बीच की दरार बार-बार खुलती और बंद होती है, और हवा की स्थिर धारा को छोटी फुहारों में काट देती है। ये फुहारें नली के अंदर की हवा को थरथराने लगाती हैं। ऑल्टो के सबसे नीचे स्वर D♭3 पर यह एक सेकंड में लगभग 139 बार होता है।

धीमे बजाइए, तो रीड हल्के से झूलती है, और आवाज़ चिकनी और मधुर होती है। ज़ोर से बजाइए, तो वह इतनी दूर तक झूलती है कि हर चक्र में एक बार माउथपीस से टकराकर पूरी तरह बंद हो जाती है। यह लहरों की चोटियाँ काट देने जैसा है: बहुत से ऊँचे ओवरटोन निकल आते हैं, और आवाज़ चमकीली हो जाती है।

लंबी नली नीचा स्वर देती है। स्वर-छेद खोलना नली को उस जगह से आरी से काट देने जैसा है, इसलिए स्वर ऊपर चढ़ जाता है। हर सेमीटोन के लिए नली लगभग 6% छोटी होनी चाहिए, इसलिए एक ऑक्टेव के लिए 12 छेद चाहिए। ऊँचे स्वरों के छेद छोटे होते हैं; नीचे स्वरों के छेद बड़े होते हैं, और बड़े छेदों को ढकने के लिए कुंजियाँ चाहिए।

शंकु जैसी नली में ओवरटोन की सीढ़ी के सारे डंडे मौजूद होते हैं: सबसे नीची फ़्रीक्वेंसी का 1, 2, 3 गुना, और इसी तरह आगे। दूसरा डंडा पहले का लगभग दोगुना है, इसलिए जब आप दूसरे रजिस्टर में कूदते हैं तो एक ऑक्टेव ऊपर पहुँचते हैं। क्लैरिनेट की नली सीधी, बेलन जैसी है; उसके निचले रजिस्टर में ज़्यादातर विषम डंडे (1, 3, 5) होते हैं, इसलिए वह एक ट्वेल्फ़्थ (एक ऑक्टेव और एक फ़िफ़्थ) कूदता है।

ऑक्टेव की अपने-आप कोई नया स्वर नहीं बनाती। जैसे सीढ़ी का पहला डंडा हल्के से रोक लिया जाए, वैसे ही यह एक बहुत छोटा छेद खोलकर सबसे नीचे रेज़ोनेंस को कमज़ोर कर देती है, और दूसरा रेज़ोनेंस काम सँभाल लेता है। शंकु में वह सबसे नीचा रेज़ोनेंस वैसे भी कमज़ोर होता है, इसीलिए सबसे नीचे स्वरों को धीमे बजाना मुश्किल लेकिन ज़ोर से बजाना आसान होता है।

सैक्सोफ़ोन की आवाज़ में विषम और सम दोनों तरह के ओवरटोन होते हैं, जो एक कारण है कि यह क्लैरिनेट से अलग सुनाई देता है। यह दूसरे वुडविंड वाद्यों से ज़्यादा तेज़ भी है। Yamaha इसकी आवाज़ को इंसानी आवाज़ के बहुत क़रीब बताती है, और कहती है कि इसकी डायनैमिक रेंज (धीमे से तेज़ तक का फैलाव) किसी भी वुडविंड से ज़्यादा चौड़ी है।

आपका मुँह और गला भी एक ध्वनि-स्थान हैं, कुछ-कुछ एक छोटे कमरे जैसा जो कुछ स्वरों को गुँजा देता है। शोधकर्ताओं ने पाया कि पेशेवर वादक बहुत ऊँचे ऑल्टिसिमो रजिस्टर में मुँह के एक मज़बूत रेज़ोनेंस को चाहे गए स्वर से ठीक थोड़ा ऊपर ट्यून करते थे। उस अध्ययन के शौक़िया वादकों ने ऐसा नहीं किया, और वे ऑल्टिसिमो स्वर नहीं बजा पाए।

आज़माइए: अलग-अलग लंबाई की गत्ते की दो नलियाँ ढूँढ़िए, जैसे किचन टॉवल रोल की नली और टॉयलेट पेपर रोल की नली। हर एक का एक सिरा हथेली से ढककर उस पर थपकी दीजिए, फिर सुनिए। लंबी नली नीची आवाज़ देती है, ठीक वैसे ही जैसे ज़्यादा छेद बंद होने पर सैक्सोफ़ोन नीचा बजता है।

कैसे बजाएँ

तीन जगहें सैक्सोफ़ोन को थामती हैं: थंब रेस्ट के नीचे आपका दायाँ अँगूठा, माउथपीस पर आपके ऊपर के दाँत, और गले का पट्टा (नेक स्ट्रैप), जो ज़्यादातर वज़न उठाता है। पट्टे को ऐसे ठीक करें कि माउथपीस बिना झुके ठीक आपके होंठों तक पहुँचे। सीधे बैठें या खड़े हों, सामने देखें और ढीले रहें, और वाद्य आपके सामने सीधा, थोड़ा दाईं ओर झुका हुआ हो।

एम्बुशर (मुँह को साधने का तरीका): निचला होंठ गद्दी की तरह नीचे के दाँतों को ढकता है, रीड उस होंठ पर टिकती है, ऊपर के दाँत माउथपीस के ऊपर बैठते हैं, और मुँह के कोने उसके चारों ओर बंद होते हैं, जैसे "ओ" कहते समय। दाँत से न काटें। माउथपीस पर दाँतों के गहरे निशान का मतलब आमतौर पर यह होता है कि आप काट रहे हैं।

आवाज़ का रंग, ट्यूनिंग और आवाज़ की तेज़ी, सब आपकी साँस से शुरू होते हैं। साँस को पेट से सहारा दें ताकि हवा की रफ़्तार एक-सी रहे, बजाय मुँह से आवाज़ को दबाने के। स्वर शुरू करने के लिए जीभ से रीड को छुएँ और फिर छोड़ दें, जैसे किसी दरवाज़े को छोड़ना जिसे आप बंद पकड़े हुए थे।

दूसरे रजिस्टर में जाने के लिए बायाँ अँगूठा ऑक्टेव की दबाता है। सभी सैक्सोफ़ोन मूल रूप से एक ही फ़िंगरिंग इस्तेमाल करते हैं: एक ही लिखा हुआ स्वर ऑल्टो और टेनर पर एक ही उँगलियों से बजता है, हालाँकि हर माउथपीस की आदत डालने में थोड़ा समय लगता है।

दूसरी तकनीकें: ग्राउल का मतलब है फूँकते हुए गुनगुनाना या गाना, ताकि खुरदुरी आवाज़ निकले। ट्रिल एक स्वर और उसके ठीक ऊपर वाले पड़ोसी स्वर के बीच तेज़ अदला-बदली है। स्लैप टंग में जीभ रीड को पकड़कर खींचती है, फिर उसे वापस झटके से लौटने देती है, जिससे ताल-वाद्य जैसी "पॉप" आवाज़ होती है। पिच बेंड और ग्लिसांडो ज़्यादातर मुँह के अंदर का आकार बदलने से आते हैं। ऑल्टिसिमो लिखे हुए F♯6 से ऊपर जाने के लिए ख़ास फ़िंगरिंग और मुँह की ट्यूनिंग इस्तेमाल करता है।

वाइब्रेटो तब सीखें जब आपका एम्बुशर, हाथ, साँस और आवाज़ का रंग स्थिर हो जाएँ, लगभग एक या दो साल बाद। जबड़े को कब्ज़े की तरह इस्तेमाल करें, उसे ज़रा-सा हिलाएँ ताकि पिच थोड़ी नीचे जाए और लौट आए। ज़्यादा से ज़्यादा लगभग 72 से 76 बीट प्रति मिनट पर सिक्स्टीन्थ नोट जितना तेज़; उससे तेज़ जल्दबाज़ी जैसा लगता है। शिक्षक डायफ़्राम का इस्तेमाल करने या वाद्य को हिलाने की सलाह नहीं देते।

• लॉन्ग टोन (टेनर)टेनर सैक्सोफ़ोन पर बिना वाइब्रेटो का सीधा लंबा स्वर: लिखा हुआ D5, सुनाई देने वाला C4। लॉन्ग-टोन अभ्यास का लक्ष्य यही स्थिरता है।
• वाइब्रेटो (टेनर)पहले सीधा स्वर, फिर वही स्वर जबड़े के वाइब्रेटो के साथ, टेनर सैक्सोफ़ोन पर (लिखा हुआ D5, सुनाई देने वाला C4)। इससे जुड़ने वाली गर्म लहर सुनिए।
• छोटा टंग किया हुआ स्वर (टेनर)जीभ रीड को छोड़ती है और एक छोटा स्वर निकल पड़ता है, टेनर सैक्सोफ़ोन पर: लिखा हुआ D5, सुनाई देने वाला C4।

रेंज और नोटेशन

सभी E♭ और B♭ सैक्सोफ़ोन ट्रेबल क्लेफ़ पढ़ते हैं। लिखी हुई रेंज लगभग B♭3 से F6 तक है, और बहुत से ऑल्टो और टेनर F♯6 तक भी पहुँचते हैं। उसके ऊपर ऑल्टिसिमो रजिस्टर है, जिसके लिए ख़ास अभ्यास चाहिए। स्टैंडर्ड रेंज तीन ऑक्टेव से थोड़ी कम है।

सैक्सोफ़ोन एक ट्रांसपोज़िंग वाद्य है: लिखा हुआ स्वर और सुनाई देने वाला स्वर अलग होते हैं। अच्छी बात यह है कि हर आकार एक ही फ़िंगरिंग इस्तेमाल करता है, इसलिए एक से दूसरे पर जाने पर आपको कुछ दोबारा नहीं सीखना पड़ता। ऑल्टो लिखे हुए से एक मेजर सिक्स्थ नीचे सुनाई देता है: लिखा हुआ C5 सुनाई देता है E♭4। टेनर एक मेजर नाइंथ (एक ऑक्टेव और एक मेजर सेकंड) नीचे सुनाई देता है: लिखा हुआ F4 सुनाई देता है E♭3।

इसलिए ऑल्टो की सुनाई देने वाली रेंज D♭3 से A♭5 (लगभग 139 से 831 Hz) है, और टेनर की A♭2 से E♭5 (लगभग 104 से 622 Hz)। पियानो के साथ असल (कॉन्सर्ट) C मेजर में बजाने के लिए ऑल्टो A मेजर (3 शार्प) में पढ़ता है और टेनर D मेजर (2 शार्प) में।

सुनिए

• टेनर का नीचा स्वर: B♭2टेनर सैक्सोफ़ोन, लिखा हुआ C4, सुनाई देने वाला B♭2, अपने सबसे नीचे स्वर के क़रीब। गाढ़ी, नीची आवाज़ सुनिए।
• ऑक्टेव की के साथ टेनर: C4टेनर सैक्सोफ़ोन, लिखा हुआ D5, सुनाई देने वाला C4। यह स्वर ऑक्टेव की इस्तेमाल करता है: यह दूसरे रजिस्टर में है।
• टेनर का ऊँचा स्वर: D5टेनर सैक्सोफ़ोन, लिखा हुआ E6, सुनाई देने वाला D5, स्टैंडर्ड लिखी हुई रेंज (F6) के ऊपरी छोर के पास।
• टेनर, नीचे से ऊपरवही टेनर सैक्सोफ़ोन तीन रजिस्टरों से ऊपर चढ़ता हुआ: सुनाई देने वाले B♭2, C4, D5 (लिखे हुए C4, D5, E6)।

इतिहास और परिवार

सैक्सोफ़ोन उन गिने-चुने व्यापक रूप से इस्तेमाल होने वाले वाद्यों में से एक है जिनके बारे में पता है कि उन्हें एक व्यक्ति ने बनाया, और इसका नाम उन्हीं पर है: अडोल्फ़ सैक्स। उनका जन्म 1814 में बेल्जियम के दिनां में हुआ। उनके पिता भी वाद्य-निर्माता थे, और सैक्स ने ब्रसेल्स कंज़र्वेटरी में फ़्लूट और क्लैरिनेट पढ़ा।

उन्होंने इसे क्यों बनाया, इसके कई क़िस्से हैं: बास क्लैरिनेट की आवाज़ सुधारने के लिए, ब्रास वाद्य पर रीड वाला माउथपीस लगाने के प्रयोगों से, वुडविंड और ब्रास की ख़ूबियाँ मिलाने के लिए, या क्लैरिनेट जैसा ऐसा वाद्य बनाने के लिए जो ज़ोर से फूँकने पर ऑक्टेव पर कूदे। उन्होंने इसे लगभग 1840 में बनाया, 1842 में पेरिस में दिखाया, और 1846 में इसका पेटेंट कराया; पेटेंट में 8 आकार शामिल थे।

फ़्रांसीसी सेना ने जल्द ही सैक्सोफ़ोन अपना लिया, और यह दूसरे देशों में फैल गया। सैक्स अपने पेटेंट को लेकर दस साल तक प्रतिद्वंद्वियों से अदालत में लड़ते रहे और बुढ़ापे में ग़रीब हो गए। पेरिस कंज़र्वेटरी ने 1857 में सैक्सोफ़ोन की कक्षा शुरू की, जिसे ख़ुद सैक्स पढ़ाते थे।

ऑर्केस्ट्रा में बिज़े का L'Arlésienne शायद सैक्सोफ़ोन इस्तेमाल करने वाली पहली रचनाओं में से एक है, और रावेल के बोलेरो (Boléro) में टेनर और सोप्रानो सैक्सोफ़ोन के सोलो हैं। अमेरिका में यह पहले विश्व युद्ध के आसपास एक लोकप्रिय सोलो वाद्य बना, फिर स्विंग और जैज़ के सबसे अहम सोलो वाद्यों में से एक। जैज़ के महान सैक्सोफ़ोन वादकों में कोलमैन हॉकिन्स, लेस्टर यंग, चार्ली पार्कर, सॉनी रॉलिन्स और जॉन कोलट्रेन हैं।

रिश्तेदार: क्लैरिनेट भी एक रीड इस्तेमाल करता है, लेकिन उसकी नली बेलन जैसी है, इसलिए ज़ोर से फूँकने पर वह ट्वेल्फ़्थ कूदता है। ओबो और बैसून दो रीड इस्तेमाल करते हैं और उनकी नलियाँ भी शंकु जैसी हैं। सैक्स ने सैक्सहॉर्न जैसे ब्रास वाद्य भी बनाए, जिन्हें होंठों की भिनभिनाहट से बजाया जाता है।

1. 1814
   अडोल्फ़ सैक्स का जन्म बेल्जियम के दिनां में होता है।
2. लगभग 1840
   सैक्स सैक्सोफ़ोन बनाते हैं।
3. 1842
   12 जून को बर्लियोज़ Journal des Débats में सैक्स पर एक पूरा लेख लिखते हैं; उसी साल सैक्स पेरिस में बस जाते हैं और सैक्सोफ़ोन दिखाते हैं।
4. 1844
   फ़्रांसीसी औद्योगिक प्रदर्शनी में B♭ बास सैक्सोफ़ोन दिखाया जाता है।
5. 1846
   सैक्स पेरिस में सैक्सोफ़ोन का पेटेंट कराते हैं; पेटेंट में 8 आकार शामिल हैं।
6. 1857
   पेरिस कंज़र्वेटरी सैक्सोफ़ोन की कक्षा शुरू करती है, जिसे सैक्स पढ़ाते हैं।
7. 1894
   सैक्स का पेरिस में निधन होता है।
8. 1920 के दशक का मध्य
   एक स्टैंडर्ड जैज़ बैंड में पाँच सैक्सोफ़ोन होते हैं।
9. 1928
   सैक्सोफ़ोन वादक जॉनी हॉजेस ड्यूक एलिंगटन के ऑर्केस्ट्रा में शामिल होते हैं।

शुरुआत और देखभाल

पहले सैक्सोफ़ोन के लिए ऑल्टो अच्छा विकल्प है: इसे बजाना सोप्रानो से आसान है, पट्टा इसका ज़्यादातर वज़न उठाता है, और इसकी देखभाल आसान है। स्टैंडर्ड माउथपीस और लगभग 2½ नंबर की रीड से शुरू करें, और लॉन्ग टोन और एम्बुशर का अभ्यास करें। माउथपीस और रीड एक-दूसरे के अनुकूल होने चाहिए, इसलिए पक्का न हों तो किसी म्यूज़िक शॉप से पूछें।

रीड की मज़बूती आमतौर पर 2 से 5 तक होती है; कम नंबर का मतलब पतली रीड। 2 और 2.5 आसानी से थरथराती हैं और ज़्यादा चमकीली सुनाई देती हैं; 4 और 5 फूँकने में कठिन हैं और गाढ़ी, गर्म आवाज़ देती हैं। रीड घिस जाती हैं: एक रीड आमतौर पर लगभग एक से दो हफ़्ते चलती है, और नई रीड पर जाने पर आवाज़ बदल जाती है; सिंथेटिक (रेज़िन) रीड ज़्यादा चलती हैं। संकरे माउथपीस के साथ बहुत नरम रीड, रीड को माउथपीस से चिपककर बंद करवा सकती है, और आवाज़ अचानक कट सकती है।

• जोड़ने से पहले नेक के सिरे पर, जहाँ माउथपीस लगता है, कॉर्क पर थोड़ी कॉर्क ग्रीस लगाएँ, और जोड़ते समय नेक या कुंजियों को न दबाएँ।
• बजाने के बाद रीड उतारें, माउथपीस को एक छोटे स्वैब से साफ़ करें (ध्यान रखें कि उसकी पतली नोक को नुक़सान न पहुँचे), फिर नेक के अंदर का हिस्सा सुखाएँ।
• नेक हटाकर स्वैब को बेल से अंदर डालें और बॉडी के ऊपर से, जहाँ नेक लगती है, बाहर खींच लें (सोप्रानो, ऑल्टो और टेनर; बैरिटोन अलग है)।
• अगर कोई पैड गीला हो, तो पैड और स्वर-छेद के बीच क्लीनिंग पेपर रखें और कुंजी को कुछ बार हल्के से दबाएँ, फिर पेपर खिसकाकर यही दो-तीन बार दोहराएँ; कुंजी दबी हो तब पेपर बाहर न खींचें।
• हर 2–3 महीने में कुंजी की छड़ों के दोनों सिरों पर की-ऑयल की एक छोटी बूँद डालें और फ़ालतू तेल पोंछ दें; चूँ-चूँ करती कुंजी का मतलब है कि समय हो गया।
• कुंजियाँ ख़ुद न खोलें। अगर नीचे स्वर बजाना मुश्किल हो जाए, तो हो सकता है कोई पैड ठीक से बंद न हो रहा हो; किसी म्यूज़िक शॉप से जँचवाएँ।
• माउथपीस की नोक पतली होती है और गिरने पर चटक या टूट सकती है, जिससे आवाज़ का रंग बदल जाता है।

और खोजते रहिए

• वुडविंड वाद्यवुडविंड वाद्य नली के अंदर कंपन करती हवा से आवाज़ बनाते हैं। जानें कि फ़्लूट, रीड और उँगलियों के छेद कैसे काम करते हैं।
• फ़्लूटकोई रीड नहीं: आप छेद के किनारे पर फूँकते हैं। फ़्लूट के हिस्से, आवाज़ कैसे बनती है, कैसे बजाएँ और इसकी रेंज जानें।
• क्लैरिनेटएक रीड छोटे दरवाज़े की तरह खुलती-बंद होती है और हवा को थरथराती है। हिस्से, ट्वेल्फ़्थ की छलाँग और बजाना सीखें।