फ़्लूट: हिस्से, आवाज़ कैसे बनती है और कैसे बजाएँ

फ़्लूट से मिलिए

फ़्लूट एक वुडविंड वाद्य है। आजकल ज़्यादातर फ़्लूट धातु की बनी होती हैं, लेकिन परिवार का नाम इस बात से पड़ा है कि आवाज़ कैसे बनती है, इससे नहीं कि वह किस चीज़ से बनी है: नली के अंदर हवा का एक स्तंभ थरथराता है।

हॉर्नबोस्टेल–ज़ाक्स प्रणाली (दुनिया के हर वाद्य के लिए एक नंबर देने वाली प्रणाली) में फ़्लूट का नंबर 421.121.12 है: उँगलियों के छेदों वाली, खुली, बगल से फूँकी जाने वाली फ़्लूट। पहले 4 का मतलब है एरोफ़ोन (हवा से बनने वाली आवाज़); अगले क़दम इसे किनारे पर फूँके जाने वाले वाद्यों तक, और फिर बगल से फूँकी जाने वाली फ़्लूटों तक सीमित करते हैं।

सबसे आम फ़्लूट C वाली कॉन्सर्ट फ़्लूट है। यह लगभग 67–68 सेमी लंबी होती है, और नली अंदर से लगभग 19 मिमी चौड़ी। इसके परिवार में पिकोलो (एक ऑक्टेव ऊँचा), G वाली ऑल्टो फ़्लूट (एक परफ़ेक्ट फ़ोर्थ नीची) और बास फ़्लूट (एक ऑक्टेव नीची) शामिल हैं। ऑल्टो फ़्लूट लगभग तीन ऑक्टेव बजाती है, G3 से G6 तक। बास फ़्लूट की नली लगभग 130 सेमी लंबी होती है। इनसे भी बड़ी कॉन्ट्राबास फ़्लूट और भी नीचे बजती हैं।

परिवार

वुडविंड (फ़्लूट परिवार)

वर्गीकरण

एरोफ़ोन; बगल से फूँकी जाने वाली फ़्लूट (हॉर्नबोस्टेल–ज़ाक्स 421.121.12)

सुनाई देने वाली रेंज

C4 से लगभग C7 तक (B फ़ुट जॉइंट के साथ B3)

क्लेफ़

ट्रेबल क्लेफ़

ट्रांसपोज़िशन

ट्रांसपोज़ नहीं करती (जैसा लिखा, वैसा ही सुनाई देता है)

आम आकार

लगभग 67–68 सेमी लंबी, नली का भीतरी व्यास लगभग 19 मिमी

फ़्लूट के हिस्से

फ़्लूट तीन टुकड़ों में खुलती है: हेड जॉइंट, बॉडी और फ़ुट जॉइंट। जोड़ने के लिए नलियों को पकड़ें और एक-दूसरे में सरकाएँ। कुंजियों को कभी न पकड़ें।

कुंजियाँ दो तरह की होती हैं। ढकी हुई कुंजियों (“जर्मन” शैली) में सपाट कप होते हैं जिनसे छेद आसानी से पूरी तरह बंद हो जाता है, और आमतौर पर इनके साथ एक ऑफ़सेट G कुंजी होती है, जो बाएँ हाथ की अनामिका के हिसाब से थोड़ा बाहर निकली रहती है। खुले छेद वाली कुंजियाँ (“फ़्रेंच” शैली) बीच में छेद वाले छल्ले होती हैं, डोनट की तरह। इन्हें ढकने में हुनर चाहिए, लेकिन आपकी उँगलियों के सिरे हवा की थरथराहट महसूस कर सकते हैं और आप स्वरों के बीच सरक सकते हैं।

कोई भी तरह सीधे-सीधे बेहतर नहीं है। हर एक की अपनी ख़ूबियाँ हैं। फ़्लूट अलग-अलग सामग्रियों से भी बनती हैं। चाँदी के रंग वाली फ़्लूट पर चाँदी की परत हो सकती है, या वह निकल सिल्वर की हो सकती है, या स्टर्लिंग सिल्वर (92.5% चाँदी) की। 9 कैरेट, 14 कैरेट और 18 कैरेट सोने की फ़्लूट होती हैं, प्लैटिनम की फ़्लूट होती हैं, और ग्रेनाडिला लकड़ी की फ़्लूट भी, जो इतनी भारी लकड़ी है कि पानी में डूब जाती है। 14 कैरेट सोने की फ़्लूट का वज़न लगभग 500 ग्राम होता है, स्टर्लिंग सिल्वर वाली का लगभग 440 ग्राम। पिकोलो आमतौर पर ग्रेनाडिला या कम्पोज़िट के होते हैं; धातु वाले सबसे कम मिलते हैं।

कुछ हिस्से वाद्य के अंदर या पीछे होते हैं, जहाँ तस्वीर उन्हें नहीं दिखा सकती; उनके नंबर मोटे तौर पर बताते हैं कि वे कहाँ हैं।

12345678

1. 1
   क्राउन (हेड स्क्रू) crown

   हेड जॉइंट के बंद सिरे पर लगा ढक्कन। इसे न छेड़ें: घुमाने से अंदर का रिफ़्लेक्टर खिसक सकता है।

2. 2
   कॉर्क और रिफ़्लेक्टर cork & reflector

   एम्बूशर होल के बगल में, उसके केंद्र से 17 मिमी दूर छिपे रहते हैं। ये ऑक्टेव को सुर में रखते हैं, ख़ासकर तीसरे ऑक्टेव को।

3. 3
   हेड जॉइंट head joint

   वह टुकड़ा जहाँ आवाज़ शुरू होती है। यह एकदम सीधी नली होने के बजाय क्राउन वाले सिरे की ओर थोड़ा सँकरा होता जाता है।

4. 4
   एम्बूशर होल और लिप प्लेट embouchure hole

   आपका निचला होंठ छेद के लगभग निचले एक-तिहाई हिस्से को ढकता है, और हवा दूर वाले किनारे से टकराती है। छेद की कटाई का आकार बदलता है कि फ़्लूट बजाते समय कैसी लगती है।

5. 5
   बॉडी body

   बीच वाला टुकड़ा, जिसमें ज़्यादातर टोन होल और कुंजियाँ होती हैं।

6. 6
   कुंजी प्रणाली (बोएम प्रणाली) keys

   आपस में जुड़ी कुंजियाँ एक उँगली को एक से ज़्यादा छेद बंद करने देती हैं। स्प्लिट E मैकेनिज़्म ऊँचे E को बजाना आसान बनाता है।

7. 7
   टोन होल और पैड tone holes & pads

   हर अतिरिक्त खुला छेद स्वर को एक सेमीटोन ऊँचा करता है। पैड छेदों को कसकर बंद करते हैं और बजाने के बाद उन्हें सुखाना चाहिए।

8. 8
   फ़ुट जॉइंट foot joint

   आख़िरी टुकड़ा, जिसमें सबसे नीचे स्वरों की कुंजियाँ हैं। C फ़ुट जॉइंट C4 तक जाता है; B फ़ुट जॉइंट B3 जोड़ देता है।

आवाज़ कहाँ से आती है

ख़ाली बोतल के मुँह पर फूँकने से एक स्वर निकलता है, और फ़्लूट भी इसी तरह काम करती है। आपकी हवा की धार एम्बूशर होल के दूर वाले किनारे से टकराती है। नली में थरथराती हवा उस धार को छेद से बाहर धकेलती है, फिर अंदर खींचती है, बार-बार, जैसे हवा में फड़फड़ाता झंडा।

फ़्लूट रिकॉर्डर की तरह काम करती है। फ़र्क़ यह है कि रिकॉर्डर में एक तय नाली होती है जो आपके लिए हवा को निशाने पर भेजती है, जबकि फ़्लूट पर आपके होंठ हवा को आकार देते हैं और निशाना लगाते हैं। मदद के लिए कोई रीड न होने से हवा की दिशा में छोटा-सा बदलाव भी आवाज़ को बहुत बदल देता है।

फ़्लूट दोनों सिरों पर बाहर की हवा के लिए खुली होती है: एम्बूशर होल पर और दूर वाले सिरे पर। दोनों सिरों पर खुली नली सबसे नीचे वाली आवृत्ति की 2, 3, 4… गुना आवृत्तियों पर स्वरों की पूरी सीढ़ी बजा सकती है। इसमें समाने वाली सबसे लंबी ध्वनि-तरंग फ़्लूट की लंबाई की लगभग दोगुनी होती है। इसके उलट, एक सिरे पर बंद क्लैरिनेट के निचले रजिस्टर में विषम संख्या वाले ओवरटोन ज़्यादा ताक़तवर होते हैं। ठीक-ठीक कहें, तो दबाव का नोड हर खुले सिरे से थोड़ा आगे, नली की त्रिज्या के लगभग 0.6 गुना पर होता है; इसे एंड करेक्शन कहते हैं।

स्वर बदलने के दो तरीक़े हैं। पहला, एक छेद खोलें: यह नली को छोटा काटने जैसा है, इसलिए स्वर ऊपर जाता है। बोएम फ़्लूट पर हर अतिरिक्त खुला छेद स्वर को एक सेमीटोन ऊँचा करता है। दूसरा, उँगलियाँ स्थिर रखें और फूँकने का ढंग बदलें: तेज़ हवा, होंठों का छोटा छेद और किनारे तक कम दूरी स्वर को ऊँची गूँज पर उछाल देते हैं। C4 की फ़िंगरिंग पकड़े रहकर आप C4, C5, G5, C6, E6, G6, A♯6 और C7 बजा सकते हैं, जैसे एक ही सीढ़ी के डंडे चढ़ना। पुरानी बारोक और क्लासिकल काल की फ़्लूटों में क्रॉस-फ़िंगरिंग भी होती थी: पहले खुले छेद से नीचे वाला कोई छेद बंद करना।

फ़्लूट बिना रुके ऊपर ही ऊपर क्यों नहीं जा सकती? खुले छेदों की क़तार छलनी की तरह काम करती है। नीची आवाज़ें खुले छेदों पर लौट आती हैं और नली में रहती हैं, लेकिन बहुत ऊँची आवाज़ें उनसे आगे निकलकर नली में चलती रहती हैं। बोएम फ़्लूट पर यह विभाजन रेखा, यानी कटऑफ़ फ़्रीक्वेंसी, 2,000 Hz से थोड़ा ऊपर है। इसके ऊपर नली आवाज़ को उतनी अच्छी तरह नहीं थाम पाती और गूँजें कमज़ोर हो जाती हैं।

हेड जॉइंट के अंदर, कॉर्क और एम्बूशर होल के बीच हवा की छोटी-सी जेब एक छोटी स्प्रिंग की तरह काम करती है। कॉर्क को छेद के केंद्र से 17 मिमी दूर रखना, और साथ में थोड़ा सँकरा होता हेड जॉइंट, ऑक्टेव को सुर में रखता है; बोएम ने यह कोशिश करते-करते और ग़लतियों से सीखकर खोजा। धीमे बजाने पर फ़्लूट की आवाज़ लगभग शुद्ध साइन वेव (सबसे सादी आवाज़, बिना ओवरटोन के) जैसी लगती है। जितनी तेज़ बजती है, उतनी कम वैसी लगती है।

आज़माइए: ख़ाली काँच की बोतल के मुँह पर तब तक फूँकें जब तक वह कोण न मिल जाए जिससे स्वर निकले। उसमें थोड़ा पानी डालें ताकि अंदर हवा कम हो जाए, फिर दोबारा फूँकें। क्या स्वर ऊँचा हुआ? कम थरथराती हवा ऊँचा स्वर देती है। फ़्लूट पर टोन होल खोलना भी यही करता है: थरथराती हवा के स्तंभ को छोटा कर देता है।

कैसे बजाएँ

बैंड में फ़्लूट परिवार ही अकेला है जिसे आड़ा पकड़ा जाता है। सीधे बैठें और कंधे व कोहनियाँ ढीली रखें। फ़्लूट को बाएँ हाथ की तर्जनी के निचले हिस्से पर टिकाएँ, जहाँ वह हथेली से जुड़ती है, और ध्यान दें कि अँगूठे कहाँ जाते हैं। कलाइयों को C अक्षर की तरह मोड़कर रखें, और अपने सिर को दाईं ओर फ़्लूट की तरफ़ न झुकाएँ। कुछ शिक्षक सलाह देते हैं कि बाँहें बिल्कुल सपाट रखने के बजाय थोड़ी नीचे की ओर ढलान में रहने दें।

एम्बूशर होल के लगभग निचले एक-तिहाई हिस्से को निचले होंठ से ढकें, मुँह बीच में रखें, और हल्की-सी मुस्कान की तरह दूर वाले किनारे की ओर फूँकें। हेड जॉइंट को तब तक घुमाएँ जब तक आवाज़ आसानी से न निकले। शुरुआती लोग अक्सर सिर्फ़ हेड जॉइंट से शुरू करते हैं। एक शिक्षक सीधा सामने फूँकने के बजाय नीचे अपनी गोद की ओर फूँकने की सलाह देते हैं।

ऊँचे स्वरों के लिए होंठों का छेद छोटा करें और हवा तेज़ करें। नीचे स्वरों के लिए होंठ ज़्यादा खोलें और हवा धीमी करें। हेड जॉइंट को अंदर घुमाने से स्वर नीचा होता है और बाहर घुमाने से ऊँचा, इसलिए बहुत ज़्यादा अंदर घूमा हेड जॉइंट अक्सर उतरा हुआ (फ़्लैट) सुनाई देता है।

हर स्वर जीभ से शुरू करें, जैसे “टू” कह रहे हों; यह “फ़ू” से ज़्यादा साफ़ सुनाई देता है। बहुत तेज़ स्वरों के लिए फ़्लूट वादक डबल टंगिंग (टा-का, टे-के, टू-कू) या ट्रिपल टंगिंग (टे-के-टे, टा-का-टा) इस्तेमाल करते हैं। फ़्लटर टंगिंग में जीभ की नोक से “र” लुढ़काया जाता है, या गरारे की तरह गले में, जिससे स्वर भिनभिनाने लगता है।

फ़्लूट वादक हार्मोनिक में ख़ास तौर पर माहिर होते हैं: नीची फ़िंगरिंग से ऊँचा प्राकृतिक ओवरटोन बजाना, जिसे स्वर के ऊपर एक छोटे गोले से दिखाया जाता है। व्हिस्पर टोन होंठ बस ज़रा-से खोलकर और बहुत हल्की हवा से बजाए जाते हैं, जिससे अकेले ओवरटोन अपने आप सुनाई देते हैं; ये C8 तक पहुँच सकते हैं, जो फ़्लूट से निकलने वाला सबसे ऊँचा स्वर है। मल्टीफ़ोनिक्स में ख़ास फ़िंगरिंग से एक साथ दो या ज़्यादा स्वर निकाले जाते हैं। खुले छेद वाली फ़्लूट पर आप छेदों और छल्लों को धीरे-धीरे खोलकर सधा हुआ ग्लिसांडो (फिसलन) बजा सकते हैं; ढकी कुंजियों पर भी फिसला जा सकता है, लेकिन उतनी सहजता से नहीं।

• बिना वाइब्रेटो का लंबा स्वरएक-सी हवा, इसलिए स्वर की ऊँचाई और आवाज़ की तीव्रता स्थिर रहती हैं: सीधी, साफ़ आवाज़।
• वाइब्रेटोडायाफ़्राम, गले और होंठों की हरकतें स्वर को हल्के-हल्के धड़काती हैं। पहले इसे बिना वाइब्रेटो के सुनें, फिर वाइब्रेटो के साथ; फ़्लूट पर यह फ़र्क़ ख़ास तौर पर साफ़ है।
• टंगिंग (स्टैकाटो)जीभ को ऐसे लगाएँ जैसे “टू” कह रहे हों और तुरंत छोड़ दें, ताकि छोटे, अलग-अलग स्वर बनें।
• एक ऑक्टेव ऊपरहोंठों का छोटा छेद और तेज़ हवा आवाज़ को ऊँचे रजिस्टर में उठा देते हैं: A4 से A5 ठीक एक ऑक्टेव है।

रेंज और लिखावट

फ़्लूट का संगीत ट्रेबल क्लेफ़ में लिखा जाता है, और फ़्लूट ट्रांसपोज़ नहीं करती: लिखा हुआ C4, C4 ही सुनाई देता है, यानी मिडिल C।

सबसे नीचा स्वर C4 है। B फ़ुट जॉइंट के साथ आपको B3 भी मिलता है, हालाँकि तब ऊँचे स्वर थोड़ी कम आसानी से निकलते हैं। संगीत आमतौर पर लगभग C7 तक जाता है, यानी लगभग तीन ऑक्टेव, और कुशल वादक D7 या उससे भी ऊपर पहुँच सकते हैं।

हर रजिस्टर का अपना रंग है। निचला रजिस्टर (B3–B4) गहरा और खोखला सुनाई दे सकता है। बीच वाला रजिस्टर (C5–B5) नरम, हल्का और चमकीला है। ऊँचा रजिस्टर (C6–D7) जगमगाता है, और तीखा भी हो सकता है। सबसे निचले ऑक्टेव में सबसे ज़्यादा स्वर-रंग होते हैं, लेकिन बहुत धीमे बजाने पर उसकी आवाज़ दूर तक नहीं जाती।

परिवार के दूसरे सदस्य ट्रांसपोज़ करते हैं। पिकोलो जितना सुनाई देता है उससे एक ऑक्टेव नीचे लिखा जाता है: लिखा हुआ D4, D5 सुनाई देता है, और इसकी सुनाई देने वाली रेंज D5–C8 है। ऑल्टो फ़्लूट लिखे से एक परफ़ेक्ट फ़ोर्थ नीची सुनाई देती है: लिखा हुआ C4, G3 सुनाई देता है।

सुनिए

• सबसे नीचा स्वर, C4C फ़ुट जॉइंट वाली फ़्लूट का सबसे निचला स्वर। कम ओवरटोन वाली इसकी गहरी, खोखली आवाज़ सुनिए।
• बीच का रजिस्टर, A5नरम, हल्का और चमकीला: फ़्लूट का बीच वाला रजिस्टर।
• ऊँचा रजिस्टर, C7आम रेंज के सबसे ऊपरी हिस्से के पास। जगमगाता हुआ, थोड़ी-सी तीखी धार के साथ।
• नीचे से ऊपरएक ही फ़्लूट तीन ऑक्टेव में। गहरे से चमकीले की ओर बदलता रंग सुनिए।

इतिहास और परिवार

बगल से फूँकी जाने वाली फ़्लूट बहुत पुरानी हैं। ईसा पूर्व दूसरी सदी तक ये प्राचीन यूनान और एट्रुरिया में मिलती थीं, और बाद में भारत, चीन और जापान में। चीनी दी (di) लगभग ईसा पूर्व पाँचवीं सदी तक पुरानी है, और संग्रहालय इसे पश्चिमी फ़्लूट वाले ही समूह (421.121.12) में रखते हैं, हालाँकि कई दी में एक अतिरिक्त छेद होता है जो एक पतली झिल्ली से ढका रहता है। लगभग 18वीं सदी के बीच तक यूरोप में “फ़्लूट” का मतलब अक्सर रिकॉर्डर होता था; आड़ी फ़्लूट को इतालवी में flauto traverso कहते थे, यानी “आड़ी पकड़ी जाने वाली फ़्लूट”।

16वीं सदी में फ़्लूट D, G और C के सेट में बनती थीं। इनकी नली बेलनाकार होती थी, फूँकने का एक छेद और उँगलियों के छेद, और कोई कुंजी नहीं, इसलिए कुछ ही सेमीटोन बज पाते थे। 17वीं सदी के आख़िर में ओतेतेर परिवार ने एक कुंजी और शंकु के आकार की नली वाली फ़्लूट बनाई। पहली बार लगभग हर सेमीटोन बजाया जा सकता था; आज हम इसे बारोक फ़्लूट कहते हैं।

1681 में ओतेतेर की बनाई एक फ़्लूट (रेंज D4–G6) लुली के ऑपेरा ऑर्केस्ट्रा में बजी; इस तरह के ऑर्केस्ट्रा में फ़्लूट का यह पहला आगमन था। क्वांत्स (1697–1773) ने ट्यूनिंग स्लाइड का आविष्कार किया, अलग-अलग आकार और नाप के टोन होल आज़माए, और एक कुंजी और जोड़ी। लगभग 1800 तक फ़्लूट में कई कुंजियाँ आ चुकी थीं, और उसका फ़ुट C तक नीचे पहुँचता था।

बड़ा बदलाव म्यूनिख के थियोबाल्ड बोएम (1794–1881) से आया, एक सुनार के बेटे, जो 1818 में म्यूनिख दरबार के संगीतकार बने और 1828 में फ़्लूट की कार्यशाला खोली। 1832 में उन्होंने पहली ऐसी फ़्लूट बनाई जिसके छेद उँगलियों की सुविधा से नहीं, बल्कि ध्वनि-विज्ञान के हिसाब से रखे गए थे; उसकी नली अब भी शंकु के आकार की थी, कुंजियों और छल्ले वाली कुंजियों के साथ। 1847 में उन्होंने बेलनाकार नली पेश की, जिसके साथ परवलयाकार (पैराबोलिक) हेड जॉइंट, कुंजियों के कपों में फ़ेल्ट के पैड और बड़े छेद थे। यही मूल रूप से आधुनिक फ़्लूट है, और इसने कई पुरस्कार जीते, जिनमें 1855 का पेरिस विश्व मेला भी शामिल है।

पिकोलो 17वीं सदी की सैनिक आड़ी फ़्लूट से निकला। बीथोवन ने अपनी पास्टोरल सिम्फ़नी (1808) में तूफ़ान के लिए इसे इस्तेमाल किया, और वेर्दी ने रिगोलेत्तो (1851) में बिजली के लिए।

1. लगभग ईसा पूर्व पाँचवीं सदी
   चीनी दी (Britannica के अनुसार)
2. ईसा पूर्व दूसरी सदी
   प्राचीन यूनान और एट्रुरिया में बगल से फूँकी जाने वाली फ़्लूट
3. 16वीं सदी
   D, G और C में फ़्लूट के सेट: बेलनाकार नली, उँगलियों के छेद, कोई कुंजी नहीं
4. 17वीं सदी का अंत
   ओतेतेर परिवार: एक कुंजी, शंकु के आकार की नली (बारोक फ़्लूट)
5. 1681
   लुली के ऑपेरा ऑर्केस्ट्रा में फ़्लूट बजती है, ऐसे ऑर्केस्ट्रा में पहली बार
6. लगभग 1800
   कई कुंजियाँ; फ़ुट C तक बढ़ाया गया
7. 1808
   बीथोवन की पास्टोरल सिम्फ़नी में तूफ़ान के लिए पिकोलो
8. 1832
   ध्वनि-विज्ञान के हिसाब से रखे छेदों वाली बोएम की पहली फ़्लूट
9. 1847
   बोएम की बेलनाकार फ़्लूट: मूल रूप से आधुनिक फ़्लूट
10. 1851
    वेर्दी के रिगोलेत्तो में बिजली के लिए पिकोलो
11. 1855
    बोएम फ़्लूट ने पेरिस विश्व मेले में पुरस्कार जीता

शुरुआत और देखभाल

फ़्लूट के जोड़ों में धातु धातु के अंदर सरकती है, और वे एक मिलीमीटर के कुछ हज़ारवें हिस्से तक की सटीकता से बने होते हैं। इन पर कभी कॉर्क ग्रीस या कोई तेल न लगाएँ: ग्रीस धूल इकट्ठा करता है, जिससे जोड़ ख़राब हो सकते हैं और बुरी हालत में आपस में चिपक भी सकते हैं। अगर कोई जोड़ टाइट हो जाए, तो उसे कपड़े से अंदर-बाहर पोंछकर साफ़ करें; फिर भी टाइट रहे, तो किसी म्यूज़िक शॉप से दिखवाएँ।

क्योंकि फ़्लूट को छेद के ऊपर से फूँका जाता है, आपकी लगभग दो-तिहाई हवा वाद्य के बाहर चली जाती है, इसलिए इसे यूफ़ोनियम या ट्यूबा से भी ज़्यादा हवा चाहिए। फ़्लूट वादकों को गर्दन के दर्द और कार्पल टनल की तकलीफ़ भी जल्दी होती है, इसलिए अपने बैठने-खड़े होने के ढंग पर ध्यान दें। आईने के सामने अभ्यास करें: लिप प्लेट पर नमी का त्रिकोण अच्छी आवाज़ की निशानी है।

• बजाने के बाद क्लीनिंग रॉड में जाली वाला कपड़ा (गॉज़) पिरोएँ, उसकी धातु की नोक ढक दें और हर नली के अंदर की नमी पोंछ दें।
• अगर पैड गीले हों, तो पैड और छेद के बीच क्लीनिंग पेपर रखें और कुंजी को कुछ बार हल्के से दबाएँ; पेपर खिसकाकर 2–3 बार दोहराएँ, उसे फिसलने दिए बिना। अगर कोई पैड चिपकता हो, तो पाउडर पेपर इस्तेमाल करें।
• बाहर से कुंजियाँ दबाए बिना धीरे से पोंछें। हवा में मौजूद गंधक से मिलकर चाँदी काली पड़ जाती है; अगर पॉलिश वाले कपड़े से काले धब्बे न जाएँ, तो सिल्वर क्लॉथ आज़माएँ। रोज़ बजाने से भी कालापन रोकने में मदद मिलती है।
• हर हफ़्ते कुंजियों के नीचे टोन-होल क्लीनर से सफ़ाई करें। हर महीने ढीले पेच जाँचें (उन्हें किसी शॉप से ठीक करवाएँ), जहाँ कुंजियाँ हिलती हैं वहाँ कुंजियों के तेल (की ऑयल) की एक नन्ही बूँद लगाएँ, कुंजियों को कुछ बार दबाएँ, फिर ज़्यादा तेल पोंछ दें।
• क्राउन को न घुमाएँ, और क्लीनिंग रॉड से हेड जॉइंट के अंदर ज़ोर से न धकेलें: अंदर का रिफ़्लेक्टर खिसक सकता है और फ़्लूट को सुर में बजाना मुश्किल हो जाएगा। अगर अचानक सुर में बजाना मुश्किल हो जाए, तो क्लीनिंग रॉड को हेड जॉइंट में डालें और जाँचें कि उसकी रेखा एम्बूशर होल के बीच में आती है या नहीं; अगर नहीं, तो किसी शॉप से ठीक करवाएँ।

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