यूकेलेले: हिस्से, आवाज़ कैसे बनती है और कैसे बजाएँ

यूकेलेले से मिलिए

यूकेलेले गिटार जैसा एक छोटा, चार तारों वाला वाद्य है, जिसे छेड़कर बजाया जाता है। इसका पूर्वज माशेती (machete) है, चार तारों वाला एक छोटा गिटार, जिसे पुर्तगाली बसने वाले हवाई लेकर आए थे। इसके हवाई भाषा वाले नाम का अनुवाद अक्सर “पिस्सू” किया जाता है।

इसके चार आम आकार हैं। सबसे छोटे से सबसे बड़े तक: सोप्रानो, कॉन्सर्ट, टेनर और बैरिटोन। सबसे आम छोटे यूकेलेले 60 सेमी से कम लंबे होते हैं। बड़े आकार ज़्यादा लंबे होते हैं: उदाहरण के लिए, Kamaka का मौजूदा बैरिटोन कुल मिलाकर लगभग 77.5 सेमी लंबा है।

हर निर्माता थोड़े अलग नाप इस्तेमाल करता है। Kamaka के मौजूदा मॉडलों को उदाहरण मानें, तो सोप्रानो में तार का थरथराने वाला हिस्सा लगभग 34–35 सेमी लंबा होता है और बैरिटोन में लगभग 50 सेमी। सोप्रानो के तार सबसे छोटे होते हैं और फ़्रेट सबसे पास-पास।

सोप्रानो, कॉन्सर्ट और टेनर यूकेलेले G–C–E–A में मिलाए जाते हैं। बैरिटोन D–G–B–E में मिलाया जाता है, ठीक वैसे ही जैसे गिटार के चार सबसे ऊँचे (सबसे पतले) तार। यह पेज सबसे आम व्यवस्था पर ध्यान देता है: G–C–E–A में मिलाया गया सोप्रानो।

परिवार

तार वाद्य (छेड़कर बजाए जाने वाले)

वर्गीकरण

हॉर्नबोस्टेल–ज़ाक्स 321.322: गर्दन वाला बॉक्स ल्यूट (गर्दन एक खोखले ढाँचे से जुड़ी होती है)

मानक ट्यूनिंग

G4–C4–E4–A4 (चौथे तार से पहले तार तक)

सुनाई देने वाली रेंज

C4 से लगभग C♯6 तक (16 फ़्रेट वाला Kamaka सोप्रानो)

क्लेफ़

ट्रेबल क्लेफ़

ट्रांसपोज़िशन

ट्रांसपोज़ नहीं करता (जैसा सुनाई देता है वैसा ही लिखा जाता है)

आम आकार

सोप्रानो, कॉन्सर्ट, टेनर, बैरिटोन

यूकेलेले के हिस्से

Kamaka सोप्रानो के आकार को “छोटा, आठ के अंक जैसा ढाँचा” कहता है। Kamaka के मौजूदा मॉडलों में टॉप, बैक और साइड्स कोआ (koa) लकड़ी के होते हैं, गर्दन महोगनी की, और फ़िंगरबोर्ड व ब्रिज रोज़वुड के (ऊपरी श्रेणी के कुछ मॉडलों में आबनूस के)।

Kamaka सोप्रानो या कॉन्सर्ट में गर्दन 12वें फ़्रेट पर ढाँचे से मिलती है; टेनर और बैरिटोन में 14वें फ़्रेट पर। एक कॉलेज संग्रहालय में रखे 1950 के दशक के Kamaka में नायलॉन के तार हैं। 1843 के काग़ज़ों के साथ आने वाले एक माशेती में ताँत (गट) के तार हैं।

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   हेडस्टॉक headstock

   वाद्य का ऊपरी सिरा, जहाँ ट्यूनिंग पेग लगे होते हैं।

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   ट्यूनिंग पेग tuning pegs

   इन्हें घुमाकर तार को कसें या ढीला करें और उसका स्वर बदलें।

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   नट nut

   हर तार के थरथराने वाले हिस्से का एक सिरा।

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   गर्दन (नेक) neck

   जिसे आपका हाथ पकड़ता है; इसी पर फ़िंगरबोर्ड लगा होता है।

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   फ़िंगरबोर्ड और फ़्रेट fretboard & frets

   किसी फ़्रेट के ठीक पीछे तार दबाएँ, तो थरथराने वाला हिस्सा छोटा हो जाता है और स्वर ऊँचा हो जाता है।

6. 6
   टॉप top / soundboard

   लकड़ी का पतला सामने वाला हिस्सा, जो तार की थरथराहट पकड़कर हवा को धकेलता है।

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   साउंड होल soundhole

   ढाँचे के अंदर की हवा यहाँ से अंदर-बाहर आती-जाती है, जिससे नीचे के स्वरों को मदद मिलती है।

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   ब्रिज bridge

   तारों के सिरों को थामता है और उनकी थरथराहट टॉप तक पहुँचाता है।

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   बैक और साइड्स back & sides

   खोखले ढाँचे को बंद करते हैं; पारंपरिक आकार आठ के अंक जैसा है।

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    तार strings

    चार तार, जो छेड़ने या स्ट्रम करने पर थरथराते हैं।

आवाज़ कहाँ से आती है

तार इतना पतला होता है कि वह मुश्किल से हवा को धकेल पाता है। गिटार और यूकेलेले जैसे वाद्यों में तार ख़ुद लगभग कोई आवाज़ नहीं करते। यह चॉपस्टिक हिलाने जैसा है: आपको लगभग कोई हवा महसूस नहीं होती। पंखा झलें, तो कहीं ज़्यादा हवा लगती है।

इसलिए तार अपनी थरथराहट ब्रिज के रास्ते टॉप तक पहुँचाता है। टॉप लकड़ी की एक बड़ी, पतली सतह है, जिसे अंदर से पट्टियों का सहारा दिया गया है, और यह उस पंखे की तरह हवा को धकेलती है। ढाँचे के अंदर की हवा भी साउंड होल से अंदर-बाहर उछलती है, कुछ-कुछ उस “हू” जैसी आवाज़ की तरह जो बोतल के मुँह पर फूँकने से आती है। यह हवा सबसे ज़्यादा नीचे के स्वरों की मदद करती है।

स्वर की ऊँचाई तार पर निर्भर करती है। छोटा, ज़्यादा कसा या हल्का तार तेज़ी से थरथराता है और ऊँचा सुनाई देता है। जब आप किसी फ़्रेट के पीछे तार दबाते हैं, तो थरथरा सकने वाला हिस्सा छोटा हो जाता है, इसलिए स्वर ऊपर चला जाता है। इक्वल टेम्परामेंट में हर फ़्रेट स्वर को एक सेमीटोन ऊँचा करता है।

छेड़ा गया तार पूरा भी थरथराता है और साथ ही आधे, तिहाई और चौथाई हिस्सों में भी। ये उसके ओवरटोन हैं। अगर आप इनमें से किसी पैटर्न के ठीक स्थिर बिंदु (नोड) पर तार छेड़ें, तो वह पैटर्न शुरू ही नहीं होता: तार की लंबाई के एक-तिहाई पर छेड़ें, और इन पैटर्नों में से तीसरा, छठा, नौवाँ… ग़ायब हो जाते हैं। ऊँचे ओवरटोन सबसे जल्दी धीमे भी पड़ते हैं, इसलिए छेड़ने के एक-दो सेकंड बाद स्वर ज़्यादा गोल लगता है।

बड़ा ढाँचा आमतौर पर ज़्यादा तेज़, गर्म और भारी (बास वाली) आवाज़ देता है, हालाँकि लकड़ी और बनावट भी मायने रखती है। Kala सोप्रानो को ज़्यादा चमकीला और नरम बताता है, जिसकी आवाज़ कम दूर तक जाती है, और बैरिटोन को सबसे गहरा, अकूस्टिक गिटार के क़रीब।

आज़माइए: एक रबर बैंड को दो उँगलियों के बीच खींचकर छेड़ें। लगभग कुछ सुनाई नहीं देता। अब उसे एक खुले, ख़ाली डिब्बे पर चढ़ाकर फिर छेड़ें। डिब्बा यूकेलेले के ढाँचे की तरह काम करता है और आवाज़ को कहीं ज़्यादा तेज़ कर देता है।

कैसे बजाएँ

बिना हत्थे वाली कुर्सी के अगले किनारे पर बैठें; पीछे टिककर बैठने से बजाना मुश्किल हो जाता है। यूकेलेले को अपने शरीर के पास रखें। स्ट्रैप न हो, तो आपकी दाईं बाँह का अगला हिस्सा उसे सीने से सटाकर रखता है। आप जहाँ आराम लगे वहाँ स्ट्रम कर सकते हैं, लेकिन सबसे अच्छी जगह वहाँ है जहाँ गर्दन ढाँचे से मिलती है।

आपका बायाँ अँगूठा गर्दन के पीछे टिका रहता है। उँगलियाँ हल्की-सी मुड़ी रहती हैं और अपने सिरों से फ़्रेटों के बीच दबाती हैं। इन उँगलियों के नाख़ून छोटे रखें और कलाई सीधी व ढीली रखें। अगर कोई उँगली बगल वाले तार को छू ले, तो वह तार दब कर चुप हो जाता है और कॉर्ड साफ़ नहीं बजता।

जैसे आप इसे पकड़ते हैं, उसमें ऊपर से नीचे तार हैं: चौथा (G), तीसरा (C), दूसरा (E) और पहला (A)। शुरुआत अँगूठे से नीचे की ओर स्ट्रम करके करें। अँगूठे से ऊपर की ओर स्ट्रम करना अटपटा लगता है, इसलिए ऊपर की ओर दाएँ हाथ की किसी उँगली से स्ट्रम करें। पहले पाठ में अक्सर C, F, G7 और C7 कॉर्ड इस्तेमाल होते हैं।

बाद में आप दूसरी तकनीकें भी आज़मा सकते हैं। कैम्पानेला (campanella, इतालवी में “छोटी घंटी”) में धुन का हर स्वर अलग तार पर बजता है, जिससे स्वर घंटियों की तरह एक-दूसरे के ऊपर गूँजते रहते हैं; बारोक गिटार में इसी काम के लिए इसी तरह की ट्यूनिंग इस्तेमाल होती थी। स्प्लिट स्ट्रोक (split stroke) अकेले स्वरों को पूरे कॉर्ड के साथ मिलाता है और ज़ोरदार स्ट्रम को बीट 2 से उसके बाद वाले “एंड” पर ले जाता है, जिससे रैगटाइम जैसी लय बनती है। सिखाने वाली किताबें ट्रेमोलो भी सिखाती हैं।

• स्ट्रमिंगचारों तारों पर हाथ फेरें: नीचे की ओर अँगूठे से, ऊपर की ओर किसी उँगली से। यहाँ C कॉर्ड का एक नीचे वाला स्ट्रम है (पहला तार तीसरे फ़्रेट पर दबा हुआ)। यह नमूना चारों अलग-अलग तारों को एक के बाद एक जोड़कर बनाया गया है।
• फ़िंगरपिकिंगअलग-अलग उँगलियों से तारों को एक-एक करके छेड़ें, ताकि हर स्वर अलग सुनाई दे। यहाँ चारों खुले तार हैं, चौथे से पहले तक। Kala बताता है कि टेनर के फ़्रेटों के बीच की ज़्यादा दूरी फ़िंगरपिकिंग के लिए अच्छी है।

रेंज और लिखावट

यूकेलेले का संगीत उसी ऊँचाई पर लिखा जाता है जो आपको सुनाई देती है, इसलिए यह ट्रांसपोज़िंग वाद्य नहीं है; इसे आमतौर पर ट्रेबल क्लेफ़ में लिखा जाता है। गिटार से तुलना करें, जो लिखे से एक ऑक्टेव नीचा सुनाई देता है; यहाँ तक कि बैरिटोन यूकेलेले भी अक्सर असली ऊँचाई पर ही लिखा जाता है।

खुले तार G4, C4, E4 और A4 हैं। सबसे नीचा खुला तार C4 (मिडिल C) है, G नहीं। G तार C तार से ऊँचा है। इसे री-एंट्रेंट ट्यूनिंग (re-entrant tuning) कहते हैं, और यह कोई ग़लती नहीं है। चारों खुले तार एक ही ऑक्टेव के अंदर आ जाते हैं, और एक साथ स्ट्रम करने पर C6 कॉर्ड बनाते हैं।

सबसे ऊँचा स्वर पहला तार (A4) है, और हर फ़्रेट पर एक सेमीटोन और। 16 फ़्रेट वाले Kamaka सोप्रानो या कॉन्सर्ट में यह C♯6 है; 18 फ़्रेट वाले Kamaka टेनर में D♯6। फ़्रेटों की गिनती अलग-अलग होती है: 12 फ़्रेट वाला 1950 के दशक का एक Kamaka सिर्फ़ A5 तक पहुँचता है।

लो-G तार के साथ, चौथा तार एक ऑक्टेव नीचे G3 पर आ जाता है, और लिखा भी एक ऑक्टेव नीचे जाता है। Kala का Tenor XL पारंपरिक रूप से लो-G इस्तेमाल करता है। बैरिटोन D3–G3–B3–E4 में मिलाया जाता है और 19 फ़्रेट के साथ लगभग B5 तक पहुँचता है। Britannica एक A4–D4–F♯4–B4 ट्यूनिंग का भी ज़िक्र करता है।

बहुत से वादक टैब पढ़ते हैं। इसकी चार रेखाएँ चार तार हैं, पहला तार (A) सबसे ऊपर, और हर अंक एक फ़्रेट है। C कॉर्ड ऊपर वाली रेखा पर 3 और बाक़ी तीन पर 0 है।

सुनिए

• G4, C4 से ऊँचा हैपहले चौथा तार, फिर तीसरा। ऊपर वाला तार नीचा नहीं, ऊँचा सुनाई देता है: यही री-एंट्रेंट ट्यूनिंग है।
• चार खुले तारG4, C4, E4, A4। चारों एक ही ऑक्टेव के अंदर हैं, और इसी से यूकेलेले की पास-पास सटी, चमकीली आवाज़ बनती है।
• C कॉर्ड, नीचे की ओर स्ट्रमG4, C4, E4 और C5 चौथे तार से पहले तार तक कुछ मिलीसेकंड के अंतर पर शुरू होते हैं और घुल-मिलकर एक कॉर्ड बन जाते हैं।
• आवाज़ गोल होती जाती हैतीसरे तार पर मिडिल C। शुरुआत सुनें, फिर अंत: चमकीले ऊँचे ओवरटोन पहले धीमे पड़ते हैं।
• गूँजता कॉर्ड बनाम दबे हुए तारपहले गूँजता हुआ C कॉर्ड, फिर ऐसा स्ट्रम जिसमें तार दबाकर चुप रखे गए हैं। दबे हुए तार का लगभग कोई स्वर नहीं होता, बस एक छोटी-सी खट, इसीलिए उँगलियों को ग़लत तार नहीं छूने चाहिए।

इतिहास और परिवार

यूकेलेले माशेती (जिसे ब्रागीन्या, braguinha भी कहते हैं) से निकला, जो मदीरा द्वीप का चार तारों वाला एक छोटा गिटार है। 1840 से 1870 के बीच मदीरा में बना एक माशेती 50.5 सेमी लंबा है, जिसका टॉप पाइन का, बैक और साइड्स ज़ैतून की लकड़ी के, और फ़्रेट पीतल के हैं। संग्रहालय के अनुसार इस तरह के वाद्य को 1880 के दशक में हवाई में यूकेलेले के रूप में अपनाया गया।

23 अगस्त 1879 को रेवनस्क्रैग (Ravenscrag) नाम का जहाज़ मदीरा के 423 लोगों को लेकर होनोलूलू पहुँचा, जो गन्ने के बाग़ानों में काम करने आए थे। जहाज़ पर मानुएल नूनेस, आउगुस्तो डियास और ज़ोज़े दो इस्पिरितो सांतो भी थे। पहले उन्होंने बाग़ानों में मज़दूरी की; 1889 तक तीनों गिटार बनाने वालों के रूप में दर्ज हो चुके थे। वे यूकेलेले के सबसे पहले बनाने वालों में से हैं।

राजा कालाकाउआ यूकेलेले को इओलानी महल के शाही कार्यक्रमों और दावतों में ले आए। इस शाही सहारे से लोग इसे हवाई का अपना वाद्य मानने लगे। इसके नाम का मतलब है “उछलता पिस्सू”। एक कहानी कहती है कि यह नाम एडवर्ड पर्विस के उपनाम से आया, जो एक छोटे क़द के, फुर्तीले आदमी थे और जिन्होंने इसे लोकप्रिय बनाने में मदद की। दूसरी कहानी कहती है कि यह तारों पर उछलती वादक की उँगलियों का वर्णन है।

1915 की सैन फ़्रांसिस्को वाली पनामा–पैसिफ़िक अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनी यूकेलेले को अमेरिका की मुख्य भूमि तक ले गई। Martin ने उसी साल अपने पहले सोप्रानो बनाए, 1925 से कॉन्सर्ट और 1929 में अपने पहले टेनर। हवाई में सैमुअल कामाका ने 1916 में कोआ लकड़ी के यूकेलेले बनाने शुरू किए और 1928 में अंडाकार “अनानास” यूकेलेले का पेटेंट कराया।

यह परिवार बड़ा है। मदीरा का पाँच तारों वाला राज़ाउ (rajão) D–G–C–E–A में मिलाया जाता है, इसलिए उसके आख़िरी चार तार यूकेलेले के G–C–E–A से मेल खाते हैं; आगे चलकर राज़ाउ आठ तारों वाला टारोपैच (taropatch) बना। बारोक गिटार में भी री-एंट्रेंट ट्यूनिंग इस्तेमाल होती थी। बैंजो यूकेलेले लकड़ी के टॉप की जगह बछड़े की खाल वाला एक छोटा बैंजो ढाँचा लगाता है; एडिनबरा में रखा एक नमूना लगभग 1940 में लंदन में बना था।

1. 1840–1870
   मदीरा में चार तारों वाला एक माशेती बना (अब V&A संग्रहालय में)
2. 1879
   रेवनस्क्रैग जहाज़ नूनेस, डियास और इस्पिरितो सांतो समेत मदीरा के मज़दूरों को होनोलूलू लाया
3. 1889
   होनोलूलू में तीनों गिटार बनाने वालों के रूप में दर्ज
4. 1915
   सैन फ़्रांसिस्को में पनामा–पैसिफ़िक प्रदर्शनी; Martin ने अपने पहले सोप्रानो बनाए
5. 1916
   सैमुअल कामाका ने अपने तहख़ाने में कोआ के यूकेलेले बनाने शुरू किए
6. 1928
   कामाका ने अंडाकार अनानास यूकेलेले का पेटेंट कराया
7. 1959
   Kamaka ने होनोलूलू की साउथ स्ट्रीट पर अपनी फ़ैक्टरी खोली

शुरुआत और देखभाल

आकार चुनने में कुछ पाना और कुछ छोड़ना पड़ता है। सोप्रानो के तार सबसे छोटे और फ़्रेट सबसे पास-पास होते हैं, और Kamaka इसे पहले यूकेलेले के लिए एकदम सही और छोटे हाथों वाले वादकों का पसंदीदा बताता है। बड़े आकार ज़्यादा तेज़ और गर्म आवाज़ देते हैं, और उनके फ़्रेटों के बीच ज़्यादा दूरी होती है। Kamaka कॉन्सर्ट को आकार और आवाज़ का सबसे अच्छा मेल बताता है, और कहता है कि उसके कलाकार सबसे ज़्यादा टेनर आकार इस्तेमाल करते हैं।

बैरिटोन की ट्यूनिंग गिटार के ऊपर वाले चार तारों जैसी है। क्योंकि यह एक फ़ोर्थ नीचा है, जो उँगलियों का आकार सोप्रानो पर C बनाता है, वही बैरिटोन पर G बनाता है।

Kamaka बताता है कि ठोस लकड़ी तापमान और नमी के प्रति संवेदनशील होती है। धीरे-धीरे होने वाले बदलाव आमतौर पर ठीक रहते हैं; बचना अचानक होने वाले बदलावों से है।

• जब न बजा रहे हों, तो इसे हार्ड केस में रखें, ताकि यह टक्करों से और तापमान या नमी के अचानक बदलावों से बचा रहे।
• इसे हीटर और दूसरी सीधी गरमी से दूर रखें; वाद्यों के लिए बना ह्यूमिडिफ़ायर नमी को सही स्तर पर रखने में मदद कर सकता है।
• रोज़ की देखभाल के लिए इसे मुलायम, साफ़, सूखे सूती कपड़े से पोंछें; साफ़ करने के लिए हल्का-सा नम कपड़ा इस्तेमाल करें, गीला कभी नहीं। लैकर फ़िनिश पर आप वाद्य साफ़ करने वाला क्लीनर लगा सकते हैं, लेकिन मोम वाली किसी भी चीज़ से बचें।
• कॉर्ड दबाने वाले हाथ के नाख़ून छोटे कटे रखें; इससे तार दबाना कहीं आसान हो जाता है।
• अगर G तार C तार से ऊँचा सुनाई दे, तो कुछ भी ग़लत नहीं है: यही मानक री-एंट्रेंट ट्यूनिंग है।

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