Klarinette: Aufbau, Klang und Spielweise

Lerne die Klarinette kennen

Die Klarinette gehört zur Familie der Holzblasinstrumente. Am Mundstück sitzt ein Rohrblatt, und der Körper ist eine Röhre, die von oben bis unten fast gleich weit bleibt: ein Zylinder. Klappen und Tonlöcher entlang der Röhre verändern den Ton.

Eigentlich ist die Klarinette eine ganze Familie. Am meisten wird die B♭-Klarinette gespielt, sie ist etwa 66 cm lang. Im Orchester braucht man außerdem die A-Klarinette, etwa 71 cm lang, mit denselben Griffen und demselben Mundstück. Die kleine E♭-Klarinette (Es-Klarinette) ist etwa 49 cm lang und klingt eine Quarte höher als die B♭-Klarinette, die Bassklarinette ist etwa doppelt so groß und klingt eine Oktave tiefer.

Jede klingt ein bisschen anders. Die B♭-Klarinette klingt glänzend, hell, voll und klar. Die A-Klarinette ist weicher und weniger kräftig. Die C-Klarinette klingt heller, kühler und härter und wird heute nur noch selten verwendet.

Familie

Holzblasinstrument (einfaches Rohrblatt)

Typ

Hornbostel-Sachs 422.211.2: einfaches Rohrblatt, zylindrische Bohrung, Grifflöcher

Klingender Tonumfang

D3 bis B♭6 (notiert E3 bis C7)

Schlüssel

Violinschlüssel

Transposition

B♭-Klarinette: klingt eine große Sekunde (einen Ganzton) tiefer als notiert

Übliche Größen

B♭ etwa 66 cm; A etwa 71 cm

Die Teile der Klarinette

Eine Klarinette lässt sich in fünf Teile zerlegen: Mundstück, Birne, Oberstück, Unterstück und Becher. Vor dem Spielen steckst du sie nacheinander zusammen und setzt dann das Rohrblatt auf.

Der Körper besteht aus afrikanischem Grenadillholz (Grenadill), Hartgummi oder Metall; Grenadill ist heute das häufigste Holz für Klarinetten. Es gibt auch Klarinetten aus ABS-Kunststoff, der sehr robust ist und Schwankungen der Luftfeuchtigkeit gut verträgt.

Manche Teile liegen innen oder auf der Rückseite, wo das Bild sie nicht zeigen kann; ihre Nummern zeigen ungefähr, wo sie sind.

123456789

1. 1
   Rohrblatt (Blatt) reed

   Ein dünnes Plättchen aus Schilfrohr (Arundo donax). Es ist der Ein-Aus-Schalter des Klangs: Von deinem Atem angeblasen, öffnet und schließt es sich sehr schnell.

2. 2
   Blattschraube ligature

   Die Klemme, die das Blatt am Mundstück festhält. Lege das Blatt richtig hin und richte die Blattschraube aus, bevor du sie festziehst.

3. 3
   Mundstück mouthpiece

   Die schnabelförmige Spitze, die du in den Mund nimmst, aus Hartgummi (Ebonit) oder Cocusholz.

4. 4
   Birne barrel

   Das kurze Stück unter dem Mundstück, das sich wie ein kleines Fass wölbt. Es verbindet das Mundstück mit dem Oberstück.

5. 5
   Zapfenkorken tenon cork

   Korkringe an jedem Teil dort, wo die Teile ineinandergesteckt werden. Fette sie vor dem Zusammenbauen ein wenig ein; der Kork nutzt sich ab und muss alle ein bis zwei Jahre erneuert werden.

6. 6
   Oberstück upper joint

   Das Teil, das deine linke Hand spielt. Hier sitzt die Überblasklappe, die du mit dem linken Daumen drückst und die den Ton um eine Duodezime springen lässt.

7. 7
   Tonlöcher und Mechanik tone holes & keywork

   Etwa 24 Tonlöcher verlaufen entlang des Körpers. Die übliche Boehm-Klarinette hat 17 Klappen und 6 Ringe; die Klappen sind aus Neusilber, Messing, Silber oder Gold.

8. 8
   Unterstück lower joint

   Das Teil, das deine rechte Hand spielt. Auf der Rückseite sitzt der Daumenhalter, an dem dein rechter Daumen das ganze Instrument hält.

9. 9
   Becher bell

   Das ausgestellte Ende. Er hilft dem Klang, aus der Röhre herauszukommen, und wirkt bei den tiefsten Tönen wie ein zusätzliches Stück Röhre.

Woher der Klang kommt

Beim Spielen bläst du Luft, deren Druck nur ein wenig über dem der umgebenden Luft liegt, etwa 3 % mehr. Das Blatt funktioniert wie eine winzige Tür, die von selbst schwingt: Dein Atem drückt es zum Mundstück hin und macht den Spalt enger. Das Blatt klappt so schnell zwischen offen und zu hin und her, dass aus einem gleichmäßigen Luftstrom schnelle Luftstöße werden, und dieses Zittern ist der Klang.

Bläst du stark genug, wird das Blatt ganz zugedrückt, und es kommt überhaupt keine Luft mehr durch. Das ist, als würdest du einen Gartenschlauch flach zusammendrücken: Das Wasser hört auf zu fließen. Deshalb liegt es oft nicht an zu wenig Luft, wenn ein hoher Ton nicht kommt.

Am Mundstück ist die Röhre durch das Blatt fast verschlossen, am Becher ist sie offen. Darum verhält sich die Klarinette wie eine Röhre, die an einem Ende geschlossen und am anderen offen ist. In so einer Röhre ist die längste Schallwelle etwa viermal so lang wie die Röhre, ein bisschen wie ein langes Seil, in das nur ein einziger großer, langsamer Schwung passt. Diese längste Welle ergibt den tiefsten Ton: klingend D3 (notiert E3).

In jedem Ton verstecken sich leisere, höhere Töne, die Obertöne. Bei den tiefen Tönen der Klarinette sind der 1., 3. und 5. Ton dieser Reihe (die ungeraden) besonders stark und die geraden schwach, wie bei einem Kamm, bei dem jeder zweite Zahn gekürzt ist. Das gibt dem tiefen Register seinen hohlen Klang. Um die Mitte herum (bei den Kehltönen) werden die geraden wichtiger, und sobald die Überblasklappe offen ist, verschwindet der Unterschied fast ganz, sodass der Klang hell und klar wird.

Drückst du die Überblasklappe, öffnet sich ein kleines Loch etwa nach einem Drittel des geschlossenen Teils der Röhre. Der Ton springt dann auf die dreifache Frequenz: eine Duodezime höher, also eine Oktave plus eine reine Quinte. Stell dir ein Springseil vor, das jemand nach einem Drittel der Länge leicht festhält, sodass es in drei Bögen statt in einem schwingt.

Vom Becher aus gesehen verlegt jedes Tonloch, das du öffnest, den schwingenden Teil näher zum Mundstück, als würdest du etwa 6 % von der Röhre abschneiden, und der Ton steigt um einen Halbton.

Die Kehltöne haben nur zwei Resonanzen in der Röhre, die gut zusammenpassen. Deshalb lassen sie sich leichter verstimmen und klingen etwas schwächer und matter. Beim berühmten Glissando nach oben, mit dem die Rhapsody in Blue beginnt, stimmen Fachleute die Resonanz in ihrem Mund für die letzte Oktave (notiert C5 bis C6, klingend B♭4 bis B♭5) genauso stark wie die der Röhre ab oder sogar stärker. Das ist ein bisschen so, als würdest du beim Pfeifen die Form deines Mundes ändern, um den Ton zu ändern.

Probier es aus: Spiele unten bei „Hören“ zuerst B♭3 und dann F5. Auf der Klarinette haben beide denselben Griff; der einzige Unterschied ist die Überblasklappe. Zähle jetzt auf einer Tastatur von B♭3 aus nach oben: F5 ist nicht nur eine Oktave höher (das wäre B♭4), du gehst weiter bis zum nächsten F. Das ist eine Duodezime.

So spielst du

Lass die Schultern locker und die Finger leicht gebogen. Nur dein rechter Daumen hält die Klarinette: Er liegt unter dem Daumenhalter in einer natürlichen C-Form; knick ihn nicht dauerhaft nach hinten ab. Schau geradeaus und blase die Backen nicht auf. Der Winkel zwischen Klarinette und Körper verändert den Klang: Ein kleinerer Winkel klingt konzentrierter, aber deine Unterlippe drückt dann vielleicht zu fest.

Die häufigste Art, den Mund zu formen, ist der einfache Lippenansatz: Deine Unterlippe bedeckt sanft die unteren Zähne, und deine oberen Zähne liegen fest auf dem Mundstück. Nimm genau die richtige Menge Mundstück in den Mund, wie bei einem Strohhalm: zu wenig, und es kommt kaum ein Ton, zu viel, und der Klang bricht. Manche spielen stattdessen mit dem Doppellippenansatz: Die Unterlippe liegt über den unteren Zähnen und die Oberlippe über den oberen. Manche Lehrkräfte beginnen mit dem Doppellippenansatz und wechseln zum einfachen Ansatz, sobald er sicher ist.

Deine Finger decken Tonlöcher und Ringklappen ab oder geben sie frei und ändern so die Länge der Röhre. Drückst du mit dem linken Daumen die Überblasklappe, klingt derselbe Griff eine Duodezime höher: Aus notiert C4 wird notiert G5 (aus klingend B♭3 wird F5). Für die allerhöchsten Töne dient auch das Loch unter deinem linken Zeigefinger als Überblasloch.

Um einen Ton zu biegen, veränderst du die Lage deiner Zunge (je näher die Zungenmitte am Blatt ist, desto tiefer der Ton), nicht indem du den Kiefer fallen lässt. Ein Klarinettenton lässt sich nur nach unten biegen: im tiefen Register um etwa einen Viertelton, im mittleren Register um bis zu etwa einen Halbton. Beiß bei hohen Tönen nicht zu, denn dann drückst du das Blatt zu; Lehrkräfte empfehlen stattdessen, die Klarinette mit dem rechten Daumen nach oben zu drücken und das Kinn nach unten zu richten.

Es gibt noch viel mehr zu entdecken. Beim Legato wechselst du die Töne nur mit den Fingern, ohne Zunge, und gebundene Sprünge von einer Terz bis zu einer Sexte sind typisch für die Klarinette. Ein Triller oder Tremolo wechselt schnell zwischen zwei Tönen; ein Glissando gleitet, indem du Löcher halb abdeckst oder Griffe änderst; bei der Flatterzunge rollst du beim Blasen ein R; Mehrklänge (Multiphonics) lassen mit besonderen Griffen zwei oder mehr Töne gleichzeitig erklingen. Doppel- und Tripelzunge werden selten benutzt, weil das Blatt der Zunge im Weg ist.

• ZungenstoßBerühre die Spitze des Blattes leicht mit der Zungenspitze, eher wie „da“ als wie „ta“, damit jeder Ton klar beginnt. Hier: kurze gestoßene Töne auf klingend F4 (notiert G4).
• Überblasklappe: eine Duodezime höherDerselbe Griff ohne und mit Überblasklappe: klingend B♭3 (notiert C4), dann F5 (notiert G5).
• Alle Löcher zu: der tiefste TonWenn alle Löcher bedeckt sind, klingt die ganze Röhre, und du hörst den tiefsten Ton, klingend D3 (notiert E3).

Tonumfang und Notation

Klarinettennoten stehen im Violinschlüssel. Die B♭-Klarinette ist ein transponierendes Instrument: Was du hörst, liegt einen Ganzton (eine große Sekunde) tiefer als das, was notiert ist. Ein notiertes C4 klingt also als B♭3 (auf Deutsch B3), und ein notiertes D4 klingt als C4.

Die B♭-Klarinette wird von E3 bis C7 notiert und klingt von D3 bis B♭6; im Orchester geht sie meist nicht höher als klingend G6. Andere Familienmitglieder transponieren anders: Die A-Klarinette klingt eine kleine Terz tiefer als notiert und die E♭-Klarinette eine kleine Terz höher. Die Bassklarinette klingt im Violinschlüssel notiert eine große None tiefer und im Bassschlüssel notiert eine große Sekunde tiefer; sie reicht hinab bis klingend B♭1.

Der Tonumfang teilt sich in Register mit verschiedenen Klangfarben (klingende Töne, notierte in Klammern): Das tiefe Chalumeau-Register D3–E4 (E3–F♯4) ist dunkel, voll, weich und warm; das Übergangsregister mit den Kehltönen F4–A♭4 (G4–B♭4) ist etwas schwächer und matter; das Clarino-Register A4–F6 (B4–G6, auf Deutsch H4–G6) ist hell, glänzend und konzentriert; die höchsten Töne G♯6–B♭6 (A♯6–C7) sind schrill und durchdringend.

Hören

• Der tiefste Ton, D3 (notiert E3)Ein dunkler, hohler tiefer Ton. Im tiefen Register sind die ungeraden Obertöne besonders stark.
• Eine Duodezime mit einer KlappeKlingend B♭3 (notiert C4), dann F5 (notiert G5): derselbe Griff plus Überblasklappe. Der Ton springt eine Duodezime, und der Klang wird heller.
• Ein Kehlton, F4 (notiert G4)Kurze gestoßene Töne im Übergangsregister. Achte auf den leichteren, etwas matteren Klang.
• Hoch und hell, D6 (notiert E6)Ein Ton im Clarino-Register: hell, glänzend und konzentriert.

Geschichte und Verwandte

Die Klarinette entstand aus dem Chalumeau, einem Instrument mit einfachem Rohrblatt, das meist 8 Grifflöcher und einen Tonumfang von nur etwa einer Oktave hatte. Es konnte fast nur tiefe Töne spielen.

Um 1700, im frühen 18. Jahrhundert, fügte die Nürnberger Familie Denner dem Chalumeau zwei Klappen hinzu. Das Verdienst wird meist dem Vater zugeschrieben, Johann Christoph Denner (1655–1707), der allgemein als Erfinder der Klarinette gilt. Der Name Klarinette bedeutet „kleine Trompete“, vielleicht wegen ihrer hellen hohen Töne. Zweiklappige Klarinetten blieben bis etwa 1770 in Gebrauch.

Die Klarinette kam als letztes Holzblasinstrument ins Orchester, in der Wiener Klassik im späteren 18. Jahrhundert. 1791 schrieb Mozart sein Klarinettenkonzert A-Dur KV 622 für den Klarinettisten Anton Stadler; er vollendete es am 7. Oktober, und am 16. Oktober wurde es in Prag zum ersten Mal gespielt. Es war für eine Bassettklarinette geschrieben, die vier Halbtöne tiefer reichte. Die Originalhandschrift ist verloren, und die erhaltenen Fassungen schreiben die Solostimme so um, dass eine gewöhnliche A-Klarinette sie spielen kann.

1812 brachte Iwan Müller eine Klarinette mit dreizehn Klappen heraus, einen Meilenstein für die Mechanik aller modernen Klarinetten, und nach ihm wurde der Daumenhalter zum Standard.

In den frühen 1840er-Jahren übernahmen der Pariser Klarinettist Hyacinthe Klosé und der Instrumentenbauer Louis-Auguste Buffet die Ringklappen, die Theobald Boehm für die Querflöte erfunden hatte, und ließen ihre Klarinette 1844 patentieren. Wegen Boehms Idee heißt sie Boehm-System, aber Boehm hat sie nicht selbst entworfen. Das Boehm-System ist heute weltweit am verbreitetsten; in den deutschsprachigen Ländern spielt man das Oehler-System mit 22 Klappen, das Oskar Oehler 1900 entwickelte.

1838 baute Adolphe Sax eine Bassklarinette mit großen Klappen und geradem Körper, wie man sie heute verwendet. Die Rhapsody in Blue wurde am 12. Februar 1924 in New York uraufgeführt. Ihr Anfang war als schnelle Tonleiter notiert, aber der Klarinettist Ross Gorman spielte ihn in der Probe zum Spaß als langes Glissando; Gershwin gefiel das, und das Glissando blieb.

1. Um 1700
   Die Nürnberger Familie Denner fügt dem Chalumeau zwei Klappen hinzu
2. 1791
   Mozart vollendet das Klarinettenkonzert KV 622 für Anton Stadler
3. 1812
   Iwan Müllers Klarinette mit dreizehn Klappen
4. 1838
   Adolphe Sax’ gerade Bassklarinette
5. 1844
   Klosé und Buffet lassen die Klarinette mit Boehm-System patentieren
6. 1900
   Oskar Oehlers Klarinette mit 22 Klappen (deutsches System)
7. 1924
   Die Rhapsody in Blue beginnt mit ihrem Klarinetten-Glissando

Einstieg und Pflege

Die B♭-Klarinette ist die meistgespielte Art: solo, im Orchester und im Blasorchester. Eine Klarinette aus Kunststoff (ABS) ist sehr robust und macht sich nichts aus Schwankungen der Luftfeuchtigkeit; eine aus Holz kann reißen, wenn sich Temperatur oder Luftfeuchtigkeit plötzlich ändern. Manche Lehrkräfte empfehlen: Wenn deine Hände noch klein und nicht kräftig genug sind, bleib lieber länger auf der kleineren E♭-Klarinette, statt die B♭-Klarinette mit einer Stütze zu spielen.

Blätter gibt es in Stärken mit Nummern, und die meisten Anfänger beginnen mit 2,5. Zum Aussuchen machst du alle nass und probierst sie nacheinander aus; nimm die, die leicht und ohne viel Mühe ansprechen. Bitte am Anfang jemanden, der spielt, das beste und das schlechteste herauszusuchen, und probier sie dann selbst, um den Unterschied zu spüren. Wenn du ab dem hohen G aufwärts spielst und ein Ton nicht kommt und du nicht einmal Luft hörst, schließt sich das Blatt ganz, und mehr Luft hilft nicht; probier ein Blatt, das eine halbe Stärke härter ist. Hörst du dagegen Luft, hast du wahrscheinlich zu wenig Mundstück im Mund.

Eine Holzklarinette braucht im Winter die meiste Pflege. Wenn eine kalte Klarinette plötzlich mit Atem von etwa 36–37 °C gefüllt wird, wird sie innen warm, während sie außen noch kalt ist, und sie kann reißen, so wie ein kaltes Glas springen kann, wenn man heißes Wasser hineingießt. Am ehesten reißt das Oberstück nahe am Mundstück. Wärme die Klarinette unter deinem Mantel oder am Körper an, bis sie fast Zimmertemperatur hat, bevor du spielst. Sieh sie ab und zu auf Risse durch und bring jeden Riss schnell zu einer Reparaturwerkstatt, denn Risse werden langsam größer.

• Gib vor dem Zusammenbauen etwas Korkfett auf die Zapfenkorken und wisch das überschüssige Fett ab, bevor du die Klarinette in den Koffer legst, damit sich kein Staub daran sammelt.
• Nimm nach dem Spielen das Blatt vom Mundstück, trockne das Mundstück und räum beides weg.
• Zieh einen sauberen Durchziehwischer vorsichtig vom Becher nach oben durch, um die Feuchtigkeit zu entfernen; wenn er hängen bleibt, zieh langsam und reiß nie daran.
• An den Verbindungsstellen sammelt sich leicht Wasser, das Risse verursachen kann; trockne sie deshalb mit einem Tuch.
• Wisch die Außenseite ab, um Schweißspuren zu entfernen, ohne auf die Klappen zu drücken, und halte die Klarinette fern von direkter Sonne, heißen Autos und Heizungen.
• Spiel eine neue Holzklarinette in den ersten zwei Wochen nicht länger als 20–30 Minuten am Stück.

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