Querflöte: Aufbau, Klang und Spielweise

Die Querflöte braucht kein Rohrblatt und keine summenden Lippen. Du richtest einen dünnen Luftstrahl auf den Rand eines Lochs, und die Luft in der Röhre beginnt zu singen. Die Flötenfamilie ist die einzige im Blasorchester, die seitlich gehalten wird, und ihr Klang kann so rein sein wie ein Pfiff oder so hell, dass er über ein ganzes Orchester strahlt.

Geprüft am 9. Oktober 2026

In dieser Lektion

Lerne die Querflöte kennen

Die Querflöte ist ein Holzblasinstrument. Die meisten Flöten sind heute aus Metall, aber die Familie ist nach ihrer Art der Klangerzeugung benannt, nicht nach dem Material: Eine Luftsäule in einer Röhre schwingt.

Im Hornbostel-Sachs-System (einem Nummernsystem für jedes Instrument der Welt) hat die Querflöte die Nummer 421.121.12: eine offene Querflöte mit Grifflöchern. Die erste 4 steht für ein Aerophon (Klang aus Luft); die nächsten Stufen grenzen das auf Instrumente ein, bei denen gegen eine Kante geblasen wird, und dann auf Querflöten.

Die häufigste Flöte ist die große Flöte in C (Konzertflöte). Sie ist etwa 67–68 cm lang, und die Röhre ist innen etwa 19 mm weit. Zu ihrer Familie gehören die Piccoloflöte (eine Oktave höher), die Altflöte in G (eine reine Quarte tiefer) und die Bassflöte (eine Oktave tiefer). Die Altflöte spielt etwa drei Oktaven, von G3 bis G6. Die Bassflöte hat eine etwa 130 cm lange Röhre. Noch größere Kontrabassflöten spielen noch tiefer.

Familie: Holzblasinstrument (Flötenfamilie)
Systematik: Aerophon; Querflöte (Hornbostel–Sachs 421.121.12)
Klingender Tonumfang: C4 bis etwa C7 (B3, deutsch H3, mit H-Fuß)
Notenschlüssel: Violinschlüssel
Transposition: Nicht transponierend (klingt wie notiert)
Übliche Größe: Etwa 67–68 cm lang, Bohrung etwa 19 mm

Die Teile der Querflöte

Eine Querflöte lässt sich in drei Teile zerlegen: Kopfstück, Mittelstück und Fußstück. Zum Zusammenbauen hältst du die Röhren fest und schiebst sie ineinander. Fass dabei nie die Klappen an.

Es gibt zwei Arten von Klappen. Geschlossene Klappen (das „deutsche“ Modell) haben flache Deckel, die leicht abdichten, und meist eine versetzte G-Klappe, die etwas herausragt, damit sie zum linken Ringfinger passt. Ringklappen (das „französische“ Modell) sind Ringe mit einem Loch in der Mitte, wie ein Donut. Sie abzudecken erfordert Übung, aber deine Fingerkuppen spüren die schwingende Luft, und du kannst zwischen Tönen gleiten.

Keine Art ist einfach besser. Jede hat ihre eigenen Stärken. Auch die Materialien sind verschieden. Eine silberfarbene Flöte kann versilbert sein, aus Neusilber oder aus Sterlingsilber (92,5 % Silber). Es gibt Flöten aus 9-, 14- und 18-karätigem Gold, aus Platin und aus Holz, nämlich aus Grenadill, einem Holz, das so schwer ist, dass es im Wasser untergeht. Eine Flöte aus 14-karätigem Gold wiegt etwa 500 g, eine aus Sterlingsilber etwa 440 g. Piccoloflöten sind meist aus Grenadill oder Verbundwerkstoff; welche aus Metall sind am seltensten.

Manche Teile sitzen im Inneren oder auf der Rückseite des Instruments, wo das Bild sie nicht zeigen kann; ihre Nummern markieren ungefähr, wo sie sind.

Woher der Klang kommt

Wenn du über eine leere Flasche bläst, entsteht ein Ton, und die Querflöte funktioniert genauso. Dein Luftstrahl trifft auf die gegenüberliegende Kante des Mundlochs. Die schwingende Luft in der Röhre drückt diesen Strahl aus dem Loch hinaus und zieht ihn wieder hinein, immer wieder, wie eine Fahne, die im Wind flattert.

Die Querflöte funktioniert wie eine Blockflöte. Der Unterschied: Eine Blockflöte hat einen festen Kanal, der die Luft für dich ausrichtet, während bei der Querflöte deine Lippen die Luft formen und lenken. Weil kein Rohrblatt hilft, verändert schon eine kleine Änderung der Luftrichtung den Klang stark.

Die Querflöte ist an beiden Enden zur Außenluft offen: am Mundloch und am anderen Ende. Eine an beiden Enden offene Röhre kann eine ganze Leiter von Tönen beim 2-, 3-, 4-Fachen … der tiefsten Frequenz erklingen lassen. Die längste Schallwelle, die in sie passt, ist etwa doppelt so lang wie die Flöte. Eine Klarinette, die an einem Ende geschlossen ist, hat in ihrem tiefen Register dagegen stärkere ungeradzahlige Obertöne. Genau genommen liegt der Druckknoten etwas außerhalb jedes offenen Endes, etwa das 0,6-Fache des Röhrenradius; das nennt man Mündungskorrektur.

Es gibt zwei Wege, die Tonhöhe zu ändern. Erstens: Öffne ein Loch. Das ist, als würdest du die Röhre kürzer schneiden, also geht der Ton nach oben. Bei einer Böhmflöte hebt jedes zusätzlich geöffnete Loch den Ton um einen Halbton. Zweitens: Lass die Finger, wo sie sind, und ändere, wie du bläst: Schnellere Luft, eine kleinere Lippenöffnung und ein kürzerer Abstand zur Kante lassen den Ton auf eine höhere Resonanz springen. Mit dem Griff für C4 kannst du C4, C5, G5, C6, E6, G6, A♯6 und C7 spielen, wie auf den Stufen einer einzigen Treppe. Ältere Barock- und klassische Flöten nutzten außerdem Gabelgriffe: Man schließt ein Loch unterhalb des ersten offenen Lochs.

Warum kann die Querflöte nicht unendlich hoch spielen? Eine Reihe offener Löcher wirkt wie ein Sieb. Tiefe Klänge werden an den offenen Löchern zurückgeworfen und bleiben in der Röhre, aber sehr hohe Klänge kommen an ihnen vorbei und laufen weiter die Röhre hinunter. Bei einer Böhmflöte liegt diese Trennlinie, die Grenzfrequenz, etwas über 2000 Hz. Darüber kann die Röhre den Klang nicht mehr so gut halten, und die Resonanzen werden schwächer.

Im Kopfstück wirkt das kurze Luftpolster zwischen Kork und Mundloch wie eine kleine Feder. Der Kork 17 mm von der Mitte des Lochs entfernt und das leicht enger werdende Kopfstück halten die Oktaven sauber; Böhm fand das durch Ausprobieren heraus. Leise gespielt klingt die Querflöte fast wie eine reine Sinuswelle (der einfachste Klang, ohne Obertöne). Je lauter sie wird, desto weniger klingt sie so.

Probier es aus: Blas über die Öffnung einer leeren Glasflasche, bis du den Winkel findest, bei dem ein Ton entsteht. Gieß ein wenig Wasser hinein, damit weniger Luft darin ist, und blas noch einmal. Ist der Ton höher geworden? Weniger schwingende Luft gibt einen höheren Ton. Ein geöffnetes Tonloch an der Querflöte macht dasselbe: Es macht die schwingende Luftsäule kürzer.

So spielst du

Die Flötenfamilie ist die einzige im Blasorchester, die seitlich gehalten wird. Sitz aufrecht und lass Schultern und Ellbogen locker. Leg die Flöte an den Ansatz deines linken Zeigefingers, dort, wo er in die Hand übergeht, und achte darauf, wo deine Daumen hinkommen. Halte die Handgelenke gebogen wie der Buchstabe C und neige den Kopf nicht zur Flöte auf deiner rechten Seite. Manche Lehrkräfte empfehlen, die Arme etwas nach unten abfallen zu lassen, statt sie waagerecht zu halten.

Bedecke mit der Unterlippe etwa das untere Drittel des Mundlochs, halte den Mund mittig und blase zur gegenüberliegenden Kante, als würdest du leicht lächeln. Dreh das Kopfstück, bis der Ton leicht anspricht. Anfänger beginnen oft nur mit dem Kopfstück. Eine Lehrkraft empfiehlt, eher nach unten in Richtung Schoß zu blasen als gerade hinüber.

Für hohe Töne machst du die Lippenöffnung kleiner und die Luft schneller. Für tiefe Töne öffnest du die Lippen mehr und machst die Luft langsamer. Dreht man das Kopfstück nach innen, wird der Ton tiefer, dreht man es nach außen, wird er höher; ein zu weit eingedrehtes Kopfstück klingt deshalb leicht zu tief.

Beginne jeden Ton mit der Zunge, als würdest du „tu“ sagen; das klingt klarer als „fu“. Für sehr schnelle Töne nutzen Flötisten die Doppelzunge (ta-ka, te-ke, tu-ku) oder die Tripelzunge (te-ke-te, ta-ka-ta). Bei der Flatterzunge rollt man ein R mit der Zungenspitze oder im Rachen wie beim Gurgeln, sodass der Ton schnarrt.

Flötisten sind besonders gut im Spiel von Flageoletttönen: Mit einem tiefen Griff spielen sie einen höheren Naturton, markiert mit einem kleinen Kreis über der Note. Flüstertöne (Whisper Tones) spielt man mit kaum geöffneten Lippen und sehr sanfter Luft, sodass einzelne Obertöne für sich erklingen; sie können C8 erreichen, den höchsten Ton, den eine Querflöte erzeugen kann. Mehrklänge (Multiphonics) nutzen besondere Griffe, um zwei oder mehr Töne gleichzeitig erklingen zu lassen. Auf einer Ringklappenflöte kannst du die Löcher und Ringe langsam freigeben, für ein weiches Glissando (Gleiten); mit geschlossenen Klappen kann man auch gleiten, aber nicht so weich.

Gleichmäßige Luft, sodass Tonhöhe und Lautstärke ruhig bleiben: ein gerader, klarer Klang.
Bewegungen von Zwerchfell, Kehle und Lippen lassen den Ton sanft pulsieren. Hör ihn zuerst ohne Vibrato, dann mit; auf der Querflöte ist der Unterschied besonders deutlich.
Setz die Zunge an, als würdest du „tu“ sagen, und lass sie sofort los: für kurze, getrennte Töne.
Eine kleinere Lippenöffnung und schnellere Luft heben den Klang in ein höheres Register: A4 bis A5 ist genau eine Oktave.

Tonumfang und Notation

Flötenmusik wird im Violinschlüssel notiert, und die Querflöte transponiert nicht: Ein notiertes C4 klingt als C4, das eingestrichene c.

Der tiefste Ton ist C4. Mit einem H-Fuß bekommst du außerdem B3 (deutsch H3), allerdings sprechen die hohen Töne dann etwas weniger leicht an. Die Musik geht meist bis etwa C7, also rund drei Oktaven, und geübte Spieler erreichen D7 oder noch höher.

Jedes Register hat seine eigene Farbe. Das tiefe Register (B3–B4, deutsch H3–H4) kann dunkel und hohl klingen. Das mittlere Register (C5–B5, deutsch bis H5) ist weich, leicht und hell. Das hohe Register (C6–D7) ist strahlend und kann schrill werden. Die tiefste Oktave hat die meisten Klangfarben, trägt aber sehr leise gespielt nicht weit.

Andere Familienmitglieder transponieren. Die Piccoloflöte wird eine Oktave tiefer notiert, als sie klingt: Ein notiertes D4 klingt als D5, und ihr klingender Umfang ist D5–C8. Die Altflöte klingt eine reine Quarte tiefer als notiert: Ein notiertes C4 klingt als G3.

Notiert

Klingend

Piccoloflöte: notiert D4 klingt als D5, eine Oktave höher.

Notiert

Klingend

Altflöte: notiert C4 klingt als G3, eine reine Quarte tiefer.

C4 – C7

Hör zu

Der unterste Ton einer Querflöte mit C-Fuß. Hör auf ihren dunkleren, hohlen Klang mit wenigen Obertönen.
Weich, leicht und hell: das mittlere Register der Querflöte.
Nahe am oberen Ende des üblichen Umfangs. Strahlend, mit einer leichten Schärfe.
Eine Querflöte über drei Oktaven. Hör, wie sich die Farbe von dunkel zu hell verändert.

Geschichte und Familie

Querflöten sind sehr alt. Im 2. Jahrhundert v. Chr. gab es sie im antiken Griechenland und in Etrurien, später in Indien, China und Japan. Die chinesische Di reicht bis etwa ins 5. Jahrhundert v. Chr. zurück, und Museen ordnen sie in dieselbe Gruppe ein wie die westliche Querflöte (421.121.12), obwohl viele Di ein zusätzliches Loch haben, das mit einer dünnen Membran bedeckt ist. Bis etwa zur Mitte des 18. Jahrhunderts meinte „Flöte“ in Europa oft die Blockflöte; die seitlich gehaltene hieß auf Italienisch flauto traverso, „die quer gehaltene Flöte“.

Im 16. Jahrhundert baute man Flöten in Sätzen in D, G und C. Sie hatten eine zylindrische Röhre, ein Mundloch und Grifflöcher, aber keine Klappen, deshalb waren nur manche Halbtöne möglich. Ende des 17. Jahrhunderts baute die Familie Hotteterre eine Flöte mit einer Klappe und konischer Bohrung. Zum ersten Mal ließ sich fast jeder Halbton spielen; heute nennen wir sie Barockflöte.

1681 spielte eine Hotteterre-Flöte (Umfang D4–G6) in Lullys Opernorchester; das war der erste Auftritt der Querflöte in einem solchen Orchester. Quantz (1697–1773) erfand einen Stimmzug, probierte Tonlöcher in verschiedenen Formen und Größen aus und fügte eine weitere Klappe hinzu. Um 1800 hatte die Querflöte schon mehrere Klappen, und ihr Fuß reichte bis C hinunter.

Die große Veränderung kam von Theobald Böhm (1794–1881) aus München, einem Goldschmiedesohn, der 1818 Münchner Hofmusiker wurde und 1828 eine Flötenwerkstatt eröffnete. 1832 baute er die erste Flöte, deren Löcher nach der Akustik gesetzt waren statt danach, was für die Finger bequem war; sie hatte noch eine konische Bohrung, mit Klappen und Ringklappen. 1847 stellte er eine zylindrische Röhre mit parabolischem Kopfstück, Filzpolstern in den Klappendeckeln und größeren Löchern vor. Das ist im Grunde die moderne Querflöte, und sie gewann viele Preise, unter anderem auf der Pariser Weltausstellung 1855.

Die Piccoloflöte entstand aus der militärischen Querpfeife des 17. Jahrhunderts. Beethoven setzte sie in seiner Pastorale (1808) für das Gewitter ein, Verdi in Rigoletto (1851) für die Blitze.

um 5. Jh. v. Chr.
Die chinesische Di (laut Britannica)
2. Jh. v. Chr.
Querflöten im antiken Griechenland und in Etrurien
16. Jh.
Flötensätze in D, G und C: zylindrische Röhre, Grifflöcher, keine Klappen
Ende 17. Jh.
Familie Hotteterre: eine Klappe, konische Bohrung (die Barockflöte)
1681
Die Querflöte spielt in Lullys Opernorchester, zum ersten Mal in einem solchen Orchester
um 1800
Mehrere Klappen; Fuß bis C verlängert
1808
Beethovens Pastorale setzt die Piccoloflöte für das Gewitter ein
1832
Böhms erste Flöte mit nach der Akustik gesetzten Löchern
1847
Böhms zylindrische Flöte: im Grunde die moderne Querflöte
1851
Verdis Rigoletto setzt die Piccoloflöte für Blitze ein
1855
Die Böhmflöte gewinnt einen Preis auf der Pariser Weltausstellung

Erste Schritte und Pflege

Die Verbindungen einer Querflöte sind Metall, das in Metall gleitet, auf wenige Tausendstel Millimeter genau gearbeitet. Gib niemals Korkfett oder irgendein Öl darauf: Fett sammelt Staub, der die Verbindungen beschädigen und sie im schlimmsten Fall festkleben lassen kann. Wenn eine Verbindung schwergängig wird, wisch sie innen und außen mit einem Tuch sauber; geht sie dann immer noch schwer, lass sie in einem Musikgeschäft ansehen.

Weil man quer über das Loch bläst, gehen etwa zwei Drittel deiner Luft außen am Instrument vorbei, deshalb braucht die Querflöte mehr Luft als sogar ein Euphonium oder eine Tuba. Flötisten neigen außerdem zu Nackenschmerzen und Karpaltunnel-Beschwerden, also achte auf deine Haltung. Übe vor einem Spiegel: Ein Dreieck aus Feuchtigkeit auf der Mundlochplatte ist ein Zeichen für einen guten Ton.

Fädle nach dem Spielen ein Mulltuch durch den Putzstab, bedecke damit seine Metallspitze und wisch die Feuchtigkeit aus jedem Rohr.
Wenn die Polster feucht sind, leg Reinigungspapier zwischen Polster und Loch und drück die Klappe ein paar Mal leicht; verschieb das Papier und wiederhole das 2–3 Mal, ohne dass es verrutscht. Nimm Puderpapier, wenn ein Polster klebt.
Wisch die Außenseite sanft ab, ohne die Klappen zu drücken. Silber wird dunkel, wenn es sich mit Schwefel aus der Luft verbindet; wenn dunkle Flecken mit dem Poliertuch nicht weggehen, versuch es mit einem Silberputztuch. Tägliches Spielen hilft auch, das Anlaufen zu verhindern.
Reinige jede Woche mit einem Tonlochreiniger unter den Klappen. Prüfe jeden Monat, ob sich Schrauben gelockert haben (lass sie im Geschäft nachstellen), und gib ein winziges Tröpfchen Klappenöl an die Stellen, wo sich Klappen bewegen; drück die Klappen ein paar Mal und wisch überschüssiges Öl ab.
Dreh nicht an der Krone und drück nicht mit dem Putzstab fest im Kopfstück herum: Der Reflektor im Inneren kann sich verschieben, und dann lässt sich die Flöte nur schwer sauber spielen. Wenn sie plötzlich schwer sauber zu spielen ist, steck den Putzstab ins Kopfstück und prüfe, ob seine Markierung in der Mitte des Mundlochs liegt; wenn nicht, lass sie im Geschäft einstellen.

Klavierklang: Salamander Grand Piano von Alexander Holm (CC BY 3.0).