ฟลุต: ส่วนประกอบ เสียงเกิดอย่างไร และวิธีเล่น

มารู้จักฟลุต

ฟลุตเป็นเครื่องเป่าไม้ ฟลุตส่วนใหญ่ในปัจจุบันทำจากโลหะ แต่ตระกูลนี้ตั้งชื่อตามวิธีทำเสียง ไม่ใช่ตามวัสดุ: ลำอากาศในท่อสั่น

ในระบบฮอร์นบอสเทล–ซัคส์ (ระบบใส่หมายเลขให้เครื่องดนตรีทุกชนิดในโลก) ฟลุตคือ 421.121.12: ขลุ่ยเป่าข้างแบบปลายเปิดที่มีรูนิ้ว เลข 4 ตัวแรกหมายถึงแอโรโฟน (เครื่องดนตรีที่ทำเสียงด้วยอากาศ) ส่วนขั้นถัดไปจำกัดให้แคบลงเป็นเครื่องดนตรีที่เป่าลมกระทบขอบ แล้วเป็นขลุ่ยเป่าข้าง

ฟลุตที่พบบ่อยที่สุดคือคอนเสิร์ตฟลุตคีย์ C ยาวประมาณ 67–68 ซม. และด้านในของท่อกว้างประมาณ 19 มม. ตระกูลของมันมีพิคโคโล (สูงกว่าหนึ่งออกเทฟ) อัลโตฟลุตคีย์ G (ต่ำกว่าคู่ 4 เพอร์เฟกต์) และเบสฟลุต (ต่ำกว่าหนึ่งออกเทฟ) อัลโตฟลุตเล่นได้ประมาณสามออกเทฟ จาก G3 ถึง G6 เบสฟลุตมีท่อยาวประมาณ 130 ซม. คอนทราเบสฟลุตที่ใหญ่กว่านั้นอีกมีเสียงต่ำลงไปอีก

ตระกูล

เครื่องเป่าไม้ (ตระกูลฟลุต)

การจัดประเภท

แอโรโฟน; ขลุ่ยเป่าข้าง (ฮอร์นบอสเทล–ซัคส์ 421.121.12)

ช่วงเสียงจริง

C4 ถึงประมาณ C7 (B3 เมื่อใช้ฟุตจอยต์ B)

กุญแจประจำหลัก

กุญแจซอล

การทรานสโพส

ไม่ใช่เครื่องดนตรีทรานสโพส (เสียงตรงตามที่เขียน)

ขนาดที่พบบ่อย

ยาวประมาณ 67–68 ซม. ท่อกว้างประมาณ 19 มม.

ส่วนประกอบของฟลุต

ฟลุตถอดออกได้เป็นสามท่อน คือ เฮดจอยต์ บอดี้ และฟุตจอยต์ เวลาประกอบ ให้จับที่ตัวท่อแล้วสวมเข้าหากัน ห้ามจับที่คีย์เด็ดขาด

คีย์มีสองแบบ คีย์แบบปิด (แบบ “เยอรมัน”) เป็นถ้วยแบน ๆ ที่ปิดรูได้สนิทง่าย และมักมาพร้อมคีย์ G แบบออฟเซต ที่ยื่นออกมาเล็กน้อยให้พอดีกับนิ้วนางซ้าย คีย์แบบเปิด (แบบ “ฝรั่งเศส”) เป็นวงแหวนที่มีรูตรงกลางเหมือนโดนัท การปิดให้สนิทต้องใช้ทักษะ แต่ปลายนิ้วจะรู้สึกถึงอากาศที่สั่น และคุณเลื่อนไหลระหว่างโน้ตได้

ไม่มีแบบไหนดีกว่ากันโดยสิ้นเชิง แต่ละแบบมีจุดเด่นของตัวเอง ฟลุตยังทำจากวัสดุหลายอย่าง ฟลุตสีเงินอาจชุบเงิน เป็นนิกเกิลซิลเวอร์ หรือเป็นสเตอร์ลิงซิลเวอร์ (เงิน 92.5%) มีฟลุตทอง 9K, 14K และ 18K ฟลุตแพลทินัม และฟลุตไม้ที่ทำจากไม้กรานาดิลลา ไม้ที่หนักจนจมน้ำ ฟลุตทอง 14K หนักประมาณ 500 กรัม ส่วนฟลุตสเตอร์ลิงซิลเวอร์หนักประมาณ 440 กรัม พิคโคโลมักทำจากไม้กรานาดิลลาหรือวัสดุคอมโพสิต แบบโลหะพบน้อยที่สุด

บางส่วนอยู่ข้างในหรือด้านหลังเครื่องดนตรี ภาพจึงแสดงไม่ได้ ตัวเลขบอกตำแหน่งคร่าว ๆ ของส่วนเหล่านั้น

12345678

1. 1
   คราวน์ (สกรูหัว) crown

   ฝาที่ปลายด้านปิดของเฮดจอยต์ อย่าไปยุ่งกับมัน การหมุนอาจทำให้ตัวสะท้อนข้างในเลื่อน

2. 2
   จุกคอร์กและตัวสะท้อน cork & reflector

   ซ่อนอยู่ข้างรูเป่า ห่างจากจุดกึ่งกลางของรู 17 มม. ช่วยให้ออกเทฟต่าง ๆ เสียงตรง โดยเฉพาะออกเทฟที่สาม

3. 3
   เฮดจอยต์ (ท่อหัว) head joint

   ท่อนที่เสียงเริ่มต้น มันค่อย ๆ แคบลงเล็กน้อยไปทางปลายด้านคราวน์ แทนที่จะเป็นท่อตรงเท่ากันตลอด

4. 4
   รูเป่าและแผ่นรองปาก embouchure hole

   ริมฝีปากล่างปิดประมาณหนึ่งในสามส่วนล่างของรู และลมกระทบขอบฝั่งตรงข้าม รูปทรงการเจาะรูเปลี่ยนความรู้สึกเวลาเป่า

5. 5
   บอดี้ (ท่อกลาง) body

   ท่อนกลาง มีรูเสียงและคีย์ส่วนใหญ่อยู่ตรงนี้

6. 6
   ระบบคีย์ (ระบบเบิม) keys

   คีย์ที่เชื่อมกันทำให้นิ้วเดียวปิดได้มากกว่าหนึ่งรู กลไกสปลิต E ช่วยให้เล่น E สูงได้ง่ายขึ้น

7. 7
   รูเสียงและแพด tone holes & pads

   รูที่เปิดเพิ่มขึ้นแต่ละรูทำให้เสียงสูงขึ้นครึ่งเสียง แพดปิดรูให้สนิท และควรทำให้แห้งหลังเล่น

8. 8
   ฟุตจอยต์ (ท่อท้าย) foot joint

   ท่อนสุดท้าย มีคีย์สำหรับโน้ตต่ำสุด ฟุตจอยต์ C ลงไปถึง C4 ฟุตจอยต์ B เพิ่ม B3

เสียงมาจากไหน

การเป่าผ่านปากขวดเปล่าทำให้เกิดโน้ต ฟลุตก็ทำงานแบบเดียวกัน ลำลมของคุณกระทบขอบฝั่งไกลของรูเป่า อากาศที่สั่นอยู่ในท่อดันลำลมนั้นออกจากรู แล้วดึงกลับเข้ามา ซ้ำไปซ้ำมา เหมือนธงที่สะบัดในสายลม

ฟลุตทำงานเหมือนรีคอร์ดเดอร์ ต่างกันที่รีคอร์ดเดอร์มีช่องลมแบบตายตัวที่เล็งลมให้คุณ ส่วนฟลุตใช้ริมฝีปากของคุณปั้นและเล็งลม เมื่อไม่มีลิ้นคอยช่วย การเปลี่ยนทิศทางลมเพียงนิดเดียวก็เปลี่ยนเสียงไปมาก

ฟลุตเปิดออกสู่อากาศภายนอกทั้งสองปลาย คือที่รูเป่าและที่ปลายด้านไกล ท่อที่เปิดทั้งสองปลายเล่นโน้ตได้ครบทั้งบันได ที่ 2, 3, 4… เท่าของความถี่ต่ำสุด คลื่นเสียงที่ยาวที่สุดที่มันบรรจุได้ยาวประมาณสองเท่าของความยาวฟลุต ส่วนคลาริเน็ตซึ่งปิดปลายด้านหนึ่ง จะมีโอเวอร์โทนลำดับคี่ที่แรงกว่าในช่วงเสียงต่ำแทน พูดให้ถูกต้อง จุดนิ่งของความดัน (โนดความดัน) อยู่เลยปลายเปิดแต่ละด้านออกไปเล็กน้อย ประมาณ 0.6 เท่าของรัศมีท่อ เรียกว่าการแก้ปลายท่อ (end correction)

การเปลี่ยนระดับเสียงมีสองวิธี วิธีแรก เปิดรู: เหมือนตัดท่อให้สั้นลง โน้ตจึงสูงขึ้น บนฟลุตระบบเบิม รูที่เปิดเพิ่มแต่ละรูทำให้เสียงสูงขึ้นครึ่งเสียง วิธีที่สอง นิ้วอยู่นิ่ง แต่เปลี่ยนวิธีเป่า: ลมที่เร็วขึ้น ช่องริมฝีปากที่เล็กลง และระยะถึงขอบที่สั้นลง ทำให้โน้ตกระโดดขึ้นไปยังการสั่นพ้องที่สูงขึ้น ถ้าจับนิ้วของ C4 ไว้ คุณเล่น C4, C5, G5, C6, E6, G6, A♯6 และ C7 ได้ เหมือนไต่ขั้นบันไดของบันไดเดียวกัน ฟลุตยุคบาโรกและยุคคลาสสิกรุ่นเก่ายังใช้การนิ้วไขว้ (cross-fingering) คือการปิดรูที่อยู่ต่ำกว่ารูแรกที่เปิด

ทำไมฟลุตจึงไปสูงขึ้นได้ไม่สิ้นสุด? แถวของรูที่เปิดอยู่ทำงานเหมือนตะแกรง เสียงต่ำสะท้อนที่รูเปิดและอยู่ในท่อ แต่เสียงที่สูงมากลอดผ่านรูไปได้และเดินทางต่อไปตามท่อ บนฟลุตระบบเบิม เส้นแบ่งนี้ซึ่งเรียกว่าความถี่ตัด (cutoff frequency) อยู่สูงกว่า 2,000 Hz เล็กน้อย เหนือจากนั้น ท่อจะเก็บเสียงไว้ได้ไม่ดีเท่า และการสั่นพ้องจะอ่อนลง

ในเฮดจอยต์ ช่องอากาศสั้น ๆ ระหว่างจุกคอร์กกับรูเป่าทำงานเหมือนสปริงเล็ก ๆ การวางจุกคอร์กห่างจากจุดกึ่งกลางของรู 17 มม. บวกกับเฮดจอยต์ที่ค่อย ๆ แคบลงเล็กน้อย ทำให้ออกเทฟต่าง ๆ เสียงตรง เบิมค้นพบสิ่งนี้ด้วยการลองผิดลองถูก เมื่อเป่าเบา ๆ ฟลุตฟังเกือบเหมือนคลื่นไซน์บริสุทธิ์ (เสียงที่ง่ายที่สุด ไม่มีโอเวอร์โทน) ยิ่งเป่าดัง ก็ยิ่งไม่เหมือนคลื่นไซน์

ลองดู: เป่าผ่านปากขวดแก้วเปล่าจนกว่าจะเจอมุมที่ทำให้เกิดโน้ต เทน้ำลงไปเล็กน้อยให้อากาศข้างในเหลือน้อยลง แล้วเป่าอีกครั้ง โน้ตสูงขึ้นไหม? อากาศที่สั่นน้อยลงให้โน้ตที่สูงขึ้น การเปิดรูเสียงบนฟลุตก็ทำแบบเดียวกัน คือทำให้ลำอากาศที่สั่นสั้นลง

วิธีเล่น

ตระกูลฟลุตเป็นตระกูลเดียวในวงที่ถือเป่าทางขวาง นั่งตัวตรง และผ่อนคลายไหล่กับข้อศอก พักฟลุตไว้กับโคนนิ้วชี้ซ้าย ตรงที่นิ้วต่อกับฝ่ามือ และสังเกตว่านิ้วโป้งทั้งสองวางตรงไหน ให้ข้อมือโค้งเหมือนตัว C และอย่าเอียงศีรษะไปหาฟลุตที่อยู่ทางขวา ครูบางคนแนะนำให้แขนลาดลงเล็กน้อย แทนที่จะยกขนานพื้น

ใช้ริมฝีปากล่างปิดประมาณหนึ่งในสามส่วนล่างของรูเป่า ให้ปากอยู่ตรงกลาง แล้วเป่าไปทางขอบฝั่งไกลเหมือนกำลังยิ้มนิด ๆ หมุนเฮดจอยต์จนเสียงออกมาง่าย มือใหม่มักเริ่มจากเฮดจอยต์อย่างเดียว ครูคนหนึ่งแนะนำให้เป่าลงไปทางตัก แทนที่จะเป่าตรงไปข้างหน้า

โน้ตสูง ให้ช่องริมฝีปากเล็กลงและลมเร็วขึ้น โน้ตต่ำ ให้เปิดริมฝีปากมากขึ้นและลมช้าลง การหมุนเฮดจอยต์เข้าทำให้เสียงต่ำลง และหมุนออกทำให้เสียงสูงขึ้น เฮดจอยต์ที่หมุนเข้ามากเกินไปจึงมักเสียงต่ำเพี้ยน (แฟลต)

เริ่มโน้ตแต่ละตัวด้วยลิ้น เหมือนพูดว่า “ทู” จะฟังชัดกว่า “ฟู” สำหรับโน้ตที่เร็วมาก นักฟลุตใช้การตัดลิ้นคู่ (ทา-คา, เท-เค, ทู-คู) หรือการตัดลิ้นสาม (เท-เค-เท, ทา-คา-ทา) การตัดลิ้นแบบรัว (ฟลัตเตอร์ทังกิง) คือการรัวเสียง R ด้วยปลายลิ้น หรือในลำคอเหมือนกลั้วคอ เพื่อให้โน้ตสั่นเป็นเสียงหึ่ง

นักฟลุตเก่งเรื่องฮาร์โมนิกเป็นพิเศษ คือการใช้นิ้วของโน้ตต่ำเพื่อเล่นโอเวอร์โทนธรรมชาติที่สูงกว่า ทำเครื่องหมายด้วยวงกลมเล็ก ๆ เหนือโน้ต วิสเปอร์โทน (whisper tone) เล่นโดยเปิดริมฝีปากแทบไม่ได้ และใช้ลมที่เบามาก ให้โอเวอร์โทนแต่ละตัวดังออกมาเดี่ยว ๆ มันไปได้ถึง C8 ซึ่งเป็นโน้ตสูงที่สุดที่ฟลุตทำได้ มัลติโฟนิกใช้นิ้วพิเศษเพื่อให้เกิดโน้ตสองตัวขึ้นไปพร้อมกัน บนฟลุตคีย์เปิด คุณค่อย ๆ เปิดรูและวงแหวนเพื่อเล่นกลิสซานโด (การรูดเสียง) ได้อย่างลื่นไหล คีย์แบบปิดก็รูดเสียงได้ แต่ไม่ลื่นเท่า

• ลองโทนแบบไม่มีวิบราโตลมสม่ำเสมอ ระดับเสียงและความดังจึงนิ่ง: เสียงตรงและสะอาด
• วิบราโตการเคลื่อนไหวของกะบังลม ลำคอ และริมฝีปาก ทำให้โน้ตเต้นเป็นจังหวะเบา ๆ ฟังแบบไม่มีวิบราโตก่อน แล้วฟังแบบมีวิบราโต บนฟลุตความต่างชัดเป็นพิเศษ
• การตัดลิ้น (สตักกาโต)แตะลิ้นเหมือนพูดว่า “ทู” แล้วปล่อยทันที ได้โน้ตสั้น ๆ ที่แยกจากกัน
• ขึ้นไปหนึ่งออกเทฟช่องริมฝีปากที่เล็กลงและลมที่เร็วขึ้น ยกเสียงขึ้นไปยังช่วงเสียงที่สูงขึ้น: A4 ถึง A5 คือหนึ่งออกเทฟพอดี

ช่วงเสียงและการเขียนโน้ต

โน้ตฟลุตเขียนด้วยกุญแจซอล และฟลุตไม่ทรานสโพส: C4 ที่เขียนมีเสียงเป็น C4 คือโดกลาง

โน้ตต่ำสุดคือ C4 ถ้าใช้ฟุตจอยต์ B คุณจะได้ B3 ด้วย แต่โน้ตสูงจะตอบสนองยากขึ้นเล็กน้อย เพลงมักขึ้นไปถึงประมาณ C7 ราวสามออกเทฟ และผู้เล่นที่ชำนาญไปได้ถึง D7 หรือสูงกว่านั้น

แต่ละช่วงเสียงมีสีสันของตัวเอง ช่วงเสียงต่ำ (B3–B4) อาจฟังเข้มและกลวง ช่วงเสียงกลาง (C5–B5) นุ่ม เบา และสดใส ช่วงเสียงสูง (C6–D7) เจิดจ้า และอาจแหลมบาดหูได้ ออกเทฟต่ำสุดมีสีสันของเสียงมากที่สุด แต่ถ้าเป่าเบามาก เสียงจะไปได้ไม่ไกล

สมาชิกอื่นในตระกูลทรานสโพส พิคโคโลเขียนต่ำกว่าเสียงจริงหนึ่งออกเทฟ: D4 ที่เขียนมีเสียงเป็น D5 และช่วงเสียงจริงของมันคือ D5–C8 อัลโตฟลุตมีเสียงต่ำกว่าที่เขียนคู่ 4 เพอร์เฟกต์: C4 ที่เขียนมีเสียงเป็น G3

ฟังดู

• โน้ตต่ำสุด C4โน้ตล่างสุดของฟลุตที่ใช้ฟุตจอยต์ C ฟังเสียงที่เข้มกว่าและกลวง ซึ่งมีโอเวอร์โทนน้อย
• ช่วงเสียงกลาง A5นุ่ม เบา และสดใส: ช่วงเสียงกลางของฟลุต
• ช่วงเสียงสูง C7ใกล้จุดสูงสุดของช่วงเสียงที่ใช้กันปกติ เจิดจ้า และมีความแหลมเจืออยู่นิด ๆ
• จากต่ำไปสูงฟลุตตัวเดียวข้ามสามออกเทฟ ฟังสีสันที่เปลี่ยนจากเข้มเป็นสดใส

ประวัติและเครือญาติ

ขลุ่ยเป่าข้างเก่าแก่มาก ราวศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสตกาล มีขลุ่ยแบบนี้ในกรีซโบราณและเอทรูเรีย และต่อมาพบในอินเดีย จีน และญี่ปุ่น ขลุ่ยตี๋ของจีนย้อนไปได้ถึงราวศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสตกาล และพิพิธภัณฑ์จัดให้อยู่ในกลุ่มเดียวกับฟลุตตะวันตก (421.121.12) แม้ว่าตี๋จำนวนมากจะมีรูเพิ่มอีกหนึ่งรูที่ปิดด้วยเยื่อบาง ๆ จนถึงราวกลางศตวรรษที่ 18 คำว่า “ฟลุต” ในยุโรปมักหมายถึงรีคอร์ดเดอร์ ส่วนแบบที่ถือขวางเรียกในภาษาอิตาลีว่าฟลาวโต ตราแวร์โซ (flauto traverso) แปลว่า “ฟลุตที่ถือขวาง”

ในศตวรรษที่ 16 ฟลุตถูกสร้างเป็นชุดในคีย์ D, G และ C มีท่อทรงกระบอก รูเป่าหนึ่งรู และรูนิ้วหลายรู ไม่มีคีย์ จึงเล่นครึ่งเสียงได้เพียงบางตัว ในปลายศตวรรษที่ 17 ตระกูลโอแตแตร์ (Hotteterre) สร้างฟลุตที่มีคีย์หนึ่งตัวและท่อทรงกรวย เป็นครั้งแรกที่เล่นครึ่งเสียงได้เกือบทุกตัว ปัจจุบันเราเรียกมันว่าฟลุตบาโรก

ในปี 1681 ฟลุตของโอแตแตร์ (ช่วงเสียง D4–G6) เล่นในวงออร์เคสตราโอเปราของลุลลี นี่เป็นครั้งแรกที่ฟลุตปรากฏในวงออร์เคสตราแบบนี้ ควานทซ์ (1697–1773) ประดิษฐ์ท่อปรับเสียง (tuning slide) ทดลองรูเสียงหลายรูปทรงและหลายขนาด และเพิ่มคีย์อีกหนึ่งตัว พอถึงราวปี 1800 ฟลุตก็มีหลายคีย์แล้ว และส่วนท้ายลงไปได้ถึง C

การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่มาจากเทโอบาลด์ เบิม (1794–1881) แห่งมิวนิก ลูกชายช่างทองที่ได้เป็นนักดนตรีประจำราชสำนักมิวนิกในปี 1818 และเปิดโรงงานทำฟลุตในปี 1828 ในปี 1832 เขาสร้างฟลุตตัวแรกที่วางตำแหน่งรูตามหลักอะคูสติก แทนที่จะวางตามความสะดวกของนิ้ว มันยังมีท่อทรงกรวย พร้อมคีย์และคีย์วงแหวน ในปี 1847 เขาเปิดตัวท่อทรงกระบอกที่มีเฮดจอยต์ทรงพาราโบลา แพดสักหลาดในถ้วยคีย์ และรูที่ใหญ่ขึ้น นั่นคือฟลุตสมัยใหม่โดยพื้นฐาน และมันได้รับรางวัลมากมาย รวมถึงที่งานมหกรรมโลกปารีสปี 1855

พิคโคโลพัฒนามาจากขลุ่ยเป่าข้างของทหารในศตวรรษที่ 17 เบโธเฟนใช้มันกับพายุในซิมโฟนีหมายเลข 6 “พาสตอรัล” (1808) และแวร์ดีใช้กับฟ้าแลบในโอเปรา “ริโกเล็ตโต” (1851)

1. ราวศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสตกาล
   ขลุ่ยตี๋ของจีน (ตามข้อมูลของบริแทนนิกา)
2. ศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสตกาล
   ขลุ่ยเป่าข้างในกรีซโบราณและเอทรูเรีย
3. ศตวรรษที่ 16
   ฟลุตชุดคีย์ D, G และ C: ท่อทรงกระบอก มีรูนิ้ว ไม่มีคีย์
4. ปลายศตวรรษที่ 17
   ตระกูลโอแตแตร์: คีย์หนึ่งตัว ท่อทรงกรวย (ฟลุตบาโรก)
5. 1681
   ฟลุตเล่นในวงออร์เคสตราโอเปราของลุลลี เป็นครั้งแรกในวงออร์เคสตราแบบนี้
6. ราว 1800
   มีหลายคีย์ ส่วนท้ายขยายลงไปถึง C
7. 1808
   ซิมโฟนีพาสตอรัลของเบโธเฟนใช้พิคโคโลกับพายุ
8. 1832
   ฟลุตตัวแรกของเบิมที่วางตำแหน่งรูตามหลักอะคูสติก
9. 1847
   ฟลุตทรงกระบอกของเบิม: ฟลุตสมัยใหม่โดยพื้นฐาน
10. 1851
    “ริโกเล็ตโต” ของแวร์ดีใช้พิคโคโลกับฟ้าแลบ
11. 1855
    ฟลุตเบิมได้รับรางวัลที่งานมหกรรมโลกปารีส

เริ่มต้นและการดูแล

ข้อต่อของฟลุตเป็นโลหะสวมเข้ากับโลหะ ประกอบให้พอดีกันในระดับไม่กี่ในพันของมิลลิเมตร ห้ามทาจาระบีคอร์กหรือน้ำมันใด ๆ บนข้อต่อเด็ดขาด จาระบีดักฝุ่น ซึ่งอาจทำให้ข้อต่อเสียหาย และในกรณีร้ายแรงทำให้ติดกันแน่น ถ้าข้อต่อเริ่มฝืด ให้ใช้ผ้าเช็ดทำความสะอาดทั้งด้านในและด้านนอก ถ้ายังฝืดอยู่ ให้ร้านเครื่องดนตรีช่วยดู

เพราะฟลุตเป่าผ่านขอบรู ลมประมาณสองในสามส่วนของคุณจึงออกไปนอกเครื่อง ฟลุตจึงต้องใช้ลมมากกว่าแม้แต่ยูโฟเนียมหรือทูบา นักฟลุตยังมีแนวโน้มปวดคอและมีปัญหาโรคพังผืดทับเส้นประสาทข้อมือ จึงต้องระวังท่าทาง ฝึกหน้ากระจก: ไอน้ำรูปสามเหลี่ยมบนแผ่นรองปากเป็นสัญญาณของเสียงที่ดี

• หลังเล่น ให้ร้อยผ้าก๊อซผ่านก้านทำความสะอาด หุ้มปลายโลหะของมันไว้ แล้วเช็ดความชื้นออกจากแต่ละท่อน
• ถ้าแพดชื้น ให้สอดกระดาษทำความสะอาดไว้ระหว่างแพดกับรู แล้วกดคีย์เบา ๆ สองสามครั้ง เลื่อนกระดาษแล้วทำซ้ำ 2–3 ครั้ง โดยอย่าให้กระดาษไถล ถ้าแพดติด ให้ใช้กระดาษแป้ง (powder paper)
• เช็ดด้านนอกเบา ๆ โดยไม่กดคีย์ เงินจะเปลี่ยนเป็นสีดำเมื่อรวมตัวกับกำมะถันในอากาศ ถ้าคราบดำไม่ออกด้วยผ้าขัด ให้ลองใช้ผ้าเช็ดเงิน การเล่นทุกวันก็ช่วยป้องกันคราบหมองได้
• ทุกสัปดาห์ ทำความสะอาดใต้คีย์ด้วยที่ทำความสะอาดรูเสียง ทุกเดือน ตรวจหาสกรูที่หลวม (ให้ร้านเป็นคนปรับ) และหยดน้ำมันคีย์เพียงนิดเดียวตรงจุดที่คีย์ขยับ กดคีย์สองสามครั้ง แล้วเช็ดส่วนที่เกินออก
• อย่าหมุนคราวน์ และอย่าใช้ก้านทำความสะอาดดันแรง ๆ ในเฮดจอยต์: ตัวสะท้อนข้างในอาจเลื่อน แล้วฟลุตจะเป่าให้เสียงตรงได้ยาก ถ้าจู่ ๆ เป่าให้เสียงตรงได้ยาก ให้สอดก้านทำความสะอาดเข้าไปในเฮดจอยต์ แล้วตรวจว่าขีดบนก้านอยู่ตรงกลางรูเป่าหรือไม่ ถ้าไม่ ให้ร้านช่วยปรับ

สำรวจต่อไป

• เครื่องเป่าไม้เครื่องเป่าไม้ทำเสียงด้วยอากาศที่สั่นอยู่ในท่อ เรียนรู้ว่าฟลุต ลิ้น และรูนิ้วทำงานอย่างไร
• คลาริเน็ตลิ้นแผ่นเดียวเปิดปิดเหมือนประตูจิ๋วทำให้อากาศสั่น มาเรียนรู้ส่วนประกอบ การกระโดดคู่ 12 และวิธีเล่น
• แซกโซโฟนทองเหลืองแต่เป็นเครื่องเป่าไม้: ลิ้นทำเสียงอย่างไร ทำไมคีย์ออกเทฟกระโดดหนึ่งออกเทฟ และอัลโตกับเทเนอร์ทรานสโพสอย่างไร