Giai điệu: một giai điệu được tạo ra thế nào

Giai điệu là một đường có hình dạng

Vẽ một đường đi qua các nốt của một giai điệu, bạn sẽ có hình dạng của nó, gọi là đường nét giai điệu. Có giai điệu leo lên như cầu thang, có giai điệu trượt xuống, và nhiều giai điệu đi lên rồi đi xuống như một vòm cầu hay một con sóng.

Hình dạng làm thay đổi cảm xúc. Giai điệu cứ leo lên rồi dừng ở trên cao nghe hào hứng, như thể chưa xong. Giai điệu đi lên rồi trở xuống nghe bình yên và trọn vẹn, như ném một quả bóng lên rồi bắt lại.

• Leo lênGiai điệu leo một mạch lên cao rồi dừng ở đó, vẫn còn chờ đợi.
• Vòm cầuGiai điệu đi lên tới đỉnh, rồi trở về nhà.

Đi liền bậc và nhảy quãng

Khi giai điệu đi sang nốt kế tiếp của gam, như Đô lên Rê, đó là đi liền bậc. Khi nó bỏ qua các nốt, như Đô lên Son, đó là nhảy quãng. Đi liền bậc nghe êm và dễ hát. Nhảy quãng nghe táo bạo và tươi sáng, khiến bạn phải chú ý.

Hầu hết các giai điệu dễ hát dùng chủ yếu là đi liền bậc với vài lần nhảy quãng. Chủ đề “Khúc ca niềm vui” nổi tiếng trong Giao hưởng số 9 của Beethoven đi gần như hoàn toàn theo bậc liền. “Twinkle, Twinkle, Little Star” (lời Việt: “Ngôi sao nhỏ lấp lánh”), một giai điệu Pháp được in lần đầu năm 1761, mở đầu bằng một bước nhảy từ Đô lên Son.

Một thói quen hữu ích: sau một bước nhảy lớn, nhiều giai điệu quay đầu và đi liền bậc trở lại, lấp đầy khoảng trống vừa nhảy qua. Đó là một gợi ý, không phải luật, nhưng nó giữ cho đường giai điệu cân bằng.

• Đi liền bậcGiai điệu chỉ đi sang các nốt bên cạnh.
• Nhảy quãngCùng tiết tấu và hợp âm, nhưng bước nào cũng là một cú nhảy.
• Khúc ca niềm vuiGiai điệu của Beethoven (1824): gần như toàn đi liền bậc.
• Ngôi sao nhỏGiai điệu Pháp năm 1761: nhảy từ Đô lên Son ngay từ đầu.
• Nhảy, rồi lùi lạiHai bước nhảy lớn đi lên, mỗi bước theo sau là các bậc liền đi xuống.

Motif: một ý nhỏ quay trở lại

Motif (nét nhạc) là một ý ngắn chỉ gồm vài nốt mà bạn có thể nhận ra lại. Phần mở đầu Giao hưởng số 5 của Beethoven là một motif nổi tiếng: ngắn-ngắn-ngắn-dài, G G G E♭, rồi cùng mẫu đó thấp hơn một bậc, F F F D. Phần lớn chương nhạc ấy mọc lên từ bốn nốt này.

Các nhà soạn nhạc dùng lại một motif và mỗi lần đổi nó một chút, để giai điệu vừa quen vừa mới. Bạn có thể lặp lại nó y nguyên, dời nó lên hoặc xuống để bắt đầu từ một nốt khác (mô tiến), hoặc lật ngược hướng đi để đi lên thành đi xuống. Hãy nghe một motif dài năm nốt được dùng theo ba cách.

• Lặp lạiMotif, rồi lại chính motif đó, rồi một cái kết.
• Mô tiếnMotif dời lên một bậc, rồi lên nữa, như leo cầu thang.
• Lật ngượcMotif, rồi lộn ngược: chỗ đi lên giờ đi xuống.
• Beethoven số 5Ngắn-ngắn-ngắn-dài, hai lần: G G G E♭, F F F D (1808).

Câu nhạc: nơi âm nhạc lấy hơi

Câu nhạc là một câu văn của âm nhạc. Nhiều câu nhạc dài khoảng bốn ô nhịp, dù có thể ngắn hơn hoặc dài hơn. Mỗi câu kết thúc bằng một điểm nghỉ nhỏ: một nốt dài hơn hoặc một khoảng lặng ngắn, nơi người hát có thể lấy hơi. Chỗ nghỉ đó gọi là kết.

Một giai điệu không có chỗ lấy hơi nghe như một người nói mãi không ngừng để thở. Hãy nghe cùng các nốt đó khi có và không có chỗ lấy hơi.

• Có lấy hơiHai câu nhạc ngắn, mỗi câu kết bằng một nốt dài hơn và một lần lấy hơi.
• Không lấy hơiNhững nốt tương tự trong một dòng dài không bao giờ dừng nghỉ.

Hỏi và đáp

Các câu nhạc thường đi thành cặp, như một câu hỏi và lời đáp của nó. Câu thứ nhất dừng ở chỗ nghe còn mở, thường ở Rê hoặc Son trên hợp âm V. Đó là kết nửa, một dấu phẩy. Câu thứ hai bắt đầu giống vậy nhưng kết ở Đô trên hợp âm I, một dấu chấm. Đó là kết trọn.

Nhạc sĩ gọi cặp câu này là câu hỏi và câu trả lời (tiếng Anh: antecedent và consequent). Bạn có thể nghe thêm về các loại kết trong bài Hòa âm. Hãy nghe riêng câu hỏi, riêng câu đáp, rồi cả hai cùng nhau.

• Câu hỏiHai ô nhịp dừng ở Rê: nghe chưa xong.
• Câu đápCùng phần mở đầu, nhưng đáp xuống Đô: xong rồi.
• Cả haiCâu hỏi, rồi câu đáp: bốn ô nhịp nghe trọn vẹn.

Đỉnh cao

Nhiều giai điệu hay có một đỉnh cao, như đỉnh đồi, thường chỉ đạt tới một lần và ở đâu đó sau phần giữa. Giai điệu leo dần về phía nó, chạm tới, rồi đi bộ về nhà. Vì bạn chỉ lên tới đó một lần, nó trở nên đặc biệt.

Nếu giai điệu không đi đến đâu, hoặc cứ chạm cùng một nốt cao hết lần này đến lần khác, nó sẽ mất khoảnh khắc ấy. Đây là một gợi ý, không phải quy tắc, nhưng rất đáng thử trong giai điệu của bạn.

• Một đỉnh caoGiai điệu leo đến một nốt cao nhất ở ô nhịp 3, rồi trở về nhà.
• Không có đỉnhGiai điệu cứ quanh quẩn vài nốt giống nhau suốt cả bài.

Viết bốn ô nhịp của riêng bạn

Hãy bắt đầu với năm nốt của gam ngũ cung trưởng trên C: Đô Rê Mi Son La (C D E G A). Chúng nghe hay cùng nhau theo gần như bất kỳ thứ tự nào, nên khó mà sai (xem bài Gam). Hãy vỗ một tiết tấu đơn giản trước, rồi gán cho mỗi tiếng vỗ một nốt.

Cho ô nhịp 1–2 là một câu hỏi dừng ở Rê hoặc Son, và ô nhịp 3–4 là câu đáp bắt đầu giống vậy và kết ở Đô. Chủ yếu đi sang các nốt gần, chỉ có một hai bước nhảy lớn, và để dành nốt cao nhất cho ô nhịp 3. Đây là một ví dụ được làm đúng theo cách đó.

• Giai điệu mẫuNgũ cung, bốn ô nhịp: câu hỏi dừng ở Rê, câu đáp về nhà ở Đô.

Thử xem: trên đàn piano hoặc bàn phím điện thoại, chỉ dùng C D E G A. Chơi bốn ô nhịp: ô nhịp 1–2 kết ở D, ô nhịp 3–4 kết ở C, và nốt cao nhất xuất hiện một lần ở ô nhịp 3. Hãy hát lại. Đó là giai điệu đầu tiên của bạn.

Khám phá thêm

• GamGam là một nhóm nốt đi lên từng bậc, được xây theo một công thức đơn giản. Chọn bất kỳ nốt bắt đầu nào và nghe gam trưởng, gam thứ, ngũ cung, blues và nhiều gam khác.
• Hòa âmVì sao có hợp âm nghe như nhà, có hợp âm muốn quay về. Số La Mã, vai trò hợp âm, các loại kết, chuỗi hợp âm nổi tiếng.
• Hình thức bài hátBài hát được xây dựng từ những phần quay trở lại. Hãy tìm hiểu đoạn lời, điệp khúc và đoạn chuyển, cách nhạc công đặt tên các phần bằng chữ cái, và blues 12 ô nhịp.
• Kết cấuNhạc được dệt từ các đường nhạc, như vải từ sợi. Nghe giai điệu đơn độc, có hợp âm, hai giai điệu cùng lúc, hát đuổi.