اللحن: كيف يُصنع اللحن
اللحن هو الجزء الذي تدندنه: نغمة بعد نغمة، لكلٍّ منها طبقتها وطولها. الألحان الجيدة ليست عشوائية. لها شكل، وأفكار صغيرة تعود، وأماكن للتنفس، ولحظة تبدو كقمة التلّة. استمع إلى كل فكرة، ثم حاول أن تكتب أربع مازورات من تأليفك.
في هذا الدرس
اللحن خط له شكل
ارسم خطًا يمرّ بنغمات لحن ما، فتحصل على شكله، ويسمّى منحناه اللحني. بعض الألحان يصعد مثل الدرج، وبعضها ينزلق نزولًا، وكثير منها يصعد ثم ينزل مثل القوس أو الموجة.
الشكل يغيّر الإحساس. اللحن الذي يظل يصعد ويتوقف عاليًا يبدو متحمسًا، كأنه لم ينتهِ بعد. واللحن الذي يصعد ثم يعود فينزل يبدو هادئًا ومكتملًا، مثل رمي كرة ثم التقاطها من جديد.
- لحن يصعد حتى الأعلى ويتوقف هناك، وما زال منتظرًا.
- لحن يصعد إلى القمة، ثم يعود إلى البيت.
الخطوات والقفزات
عندما ينتقل اللحن إلى النغمة التالية في السلّم، مثل دو إلى ري، فهذه خطوة. وعندما يتخطى نغمات، مثل دو إلى صول، فهذه قفزة. الخطوات تبدو ناعمة وسهلة الغناء. والقفزات تبدو جريئة ومشرقة، وتلفت انتباهك.
معظم الألحان السهلة الغناء تستخدم الخطوات في الغالب مع بعض القفزات. لحن «نشيد الفرح» المشهور من السيمفونية التاسعة لبيتهوفن يتحرك كله تقريبًا بالخطوات. و«تلألئي يا نجمة» (Twinkle, Twinkle, Little Star)، وهو لحن فرنسي طُبع أول مرة سنة 1761، يبدأ بقفزة من دو صعودًا إلى صول.
عادة مفيدة: بعد قفزة كبيرة، يستدير كثير من الألحان ويعود بالخطوات، فيملأ الفجوة التي قفز فوقها. هذا دليل وليس قانونًا، لكنه يحفظ توازن الخط اللحني.
- لحن لا ينتقل إلا إلى النغمات المجاورة.
- الإيقاع والتآلفات نفسها، لكن كل حركة قفزة.
- لحن بيتهوفن (1824): خطوات كلها تقريبًا.
- اللحن الفرنسي من سنة 1761: قفزة من دو إلى صول في البداية مباشرة.
- قفزتان كبيرتان صعودًا، تتبع كلًّا منهما خطوات نزولًا.
الموتيفات: فكرة صغيرة تعود
الموتيف (الفكرة اللحنية) فكرة قصيرة من بضع نغمات فقط يمكنك أن تتعرّف عليها من جديد. بداية السيمفونية الخامسة لبيتهوفن من أشهرها: قصير-قصير-قصير-طويل، G G G E♭، ثم النمط نفسه أخفض بدرجة، F F F D. وكثير من تلك الحركة ينمو من هذه النغمات الأربع.
يعيد المؤلفون استخدام الموتيف ويغيّرونه قليلًا في كل مرة، فيبدو اللحن مألوفًا وجديدًا معًا. يمكنك تكراره كما هو، أو نقله صعودًا أو نزولًا ليبدأ من نغمة أخرى (وهذا يسمّى التسلسل)، أو قلب اتجاهه فيصير الصعود نزولًا. استمع إلى موتيف واحد، طوله خمس نغمات، مستخدمًا بثلاث طرق.
- الموتيف، ثم الموتيف نفسه مرة أخرى، ثم نهاية.
- الموتيف منقولًا درجة إلى الأعلى، ثم درجة أخرى، مثل صعود الدرج.
- الموتيف، ثم مقلوبًا: ما كان يصعد صار ينزل.
- قصير-قصير-قصير-طويل، مرتين: G G G E♭، F F F D (1808).
الجمل: حيث تتنفس الموسيقى
الجملة الموسيقية تشبه الجملة في الكلام. كثير من الجمل طوله نحو أربع مازورات، وإن كانت قد تكون أقصر أو أطول. تنتهي كل جملة بنقطة استراحة صغيرة: نغمة أطول أو صمت قصير، يستطيع المغني عنده أن يأخذ نفَسًا. ومكان الاستراحة هذا يسمّى القفلة.
اللحن الذي لا أماكن للتنفس فيه يبدو مثل شخص يتكلم دون أن يتوقف ليتنفس. استمع إلى النغمات نفسها مع التنفس ومن دونه.
- جملتان قصيرتان، تنتهي كل منهما بنغمة أطول ونفَس.
- نغمات مشابهة في تيار واحد طويل لا يتوقف أبدًا ليستريح.
السؤال والجواب
كثيرًا ما تأتي الجمل أزواجًا، مثل سؤال وجوابه. تتوقف الجملة الأولى في مكان يبدو مفتوحًا، غالبًا على ري أو صول فوق تآلف V. هذه قفلة نصفية، أي فاصلة. وتبدأ الجملة الثانية بالطريقة نفسها لكنها تنتهي على دو فوق تآلف I، أي نقطة في آخر الجملة. هذه قفلة تامة.
يسمّي الموسيقيون هذا الزوج الجملة السابقة والجملة اللاحقة. يمكنك أن تعرف المزيد عن القفلات في درس «الهارمونية». استمع إلى السؤال وحده، والجواب وحده، ثم إليهما معًا.
- مازورتان تتوقفان على ري: يبدو غير مكتمل.
- البداية نفسها، لكنه يحطّ على دو: انتهى.
- السؤال ثم الجواب: أربع مازورات تبدو مكتملة.
الذروة
لكثير من الألحان الجيدة ذروة واحدة، هي قمة التلّة، لا يصلها اللحن غالبًا إلا مرة واحدة وفي مكان ما بعد المنتصف. يصعد اللحن نحوها، ويصل، ثم يمشي عائدًا إلى البيت. ولأنك لا تصلها إلا مرة واحدة، تبدو مميزة.
إذا كان اللحن لا يذهب إلى أي مكان، أو يضرب النغمة العليا نفسها مرة بعد مرة، فإنه يفقد تلك اللحظة. هذا دليل وليس قاعدة، لكنه يستحق التجربة في ألحانك.
- يصعد اللحن إلى نغمة عليا واحدة في المازورة 3، ثم يعود إلى البيت.
- لحن يبقى في النغمات القليلة نفسها طوال الوقت.
اكتب أربع مازورات من تأليفك
ابدأ بالنغمات الخمس للسلّم الخماسي الكبير على C: دو ري مي صول لا (C D E G A). تبدو جميلة معًا بأي ترتيب تقريبًا، فيصعب أن تخطئ (راجع درس «السلالم»). صفّق إيقاعًا بسيطًا أولًا، ثم أعطِ كل تصفيقة نغمة.
اجعل المازورتين 1–2 سؤالًا يتوقف على ري أو صول، والمازورتين 3–4 جوابًا يبدأ بالطريقة نفسها وينتهي على دو. تحرّك في الغالب إلى النغمات القريبة مع قفزة كبيرة أو قفزتين فقط، واحتفظ بأعلى نغمة للمازورة 3. إليك مثالًا صُنع بهذه الطريقة تمامًا.
- خماسي، أربع مازورات: السؤال يتوقف على ري، والجواب يعود إلى البيت على دو.
جرّب: على البيانو أو على لوحة مفاتيح في الهاتف، لا تستخدم إلا C D E G A. اعزف أربع مازورات: تنتهي المازورتان 1–2 على D، وتنتهي المازورتان 3–4 على C، وتظهر أعلى نغمة مرة واحدة في المازورة 3. غنِّها من جديد. هذا أول لحن لك.
صوت البيانو: Salamander Grand Piano من إعداد Alexander Holm (رخصة CC BY 3.0).