धुन: एक धुन कैसे बनती है
धुन वह हिस्सा है जिसे आप गुनगुनाते हैं: एक के बाद एक स्वर, हर एक की अपनी ऊँचाई और लंबाई। अच्छी धुनें यूँ ही नहीं बनतीं। उनका एक आकार होता है, छोटे-छोटे विचार जो लौटकर आते हैं, साँस लेने की जगहें, और एक पल जो पहाड़ी की चोटी जैसा लगता है। हर विचार सुनिए, फिर अपनी चार बार (खाने) की धुन लिखकर देखिए।
इस पाठ में
धुन एक आकार वाली लाइन है
किसी धुन के स्वरों से होकर एक रेखा खींचिए, तो आपको उसका आकार मिलता है, जिसे उसका कंटूर कहते हैं। कुछ धुनें सीढ़ियों की तरह चढ़ती हैं, कुछ नीचे फिसलती हैं, और कई ऊपर उठकर फिर नीचे आती हैं, किसी मेहराब या लहर की तरह।
आकार अहसास बदल देता है। जो धुन चढ़ती ही जाती है और ऊपर जाकर रुकती है, वह उत्साहित लगती है, जैसे अभी पूरी न हुई हो। जो धुन ऊपर उठकर फिर नीचे लौट आती है, वह शांत और पूरी लगती है, जैसे गेंद उछालकर फिर से पकड़ लेना।
- एक धुन जो ऊपर तक चढ़कर ऊँचे पर रुकती है, अब भी इंतज़ार में।
- एक धुन जो चोटी तक उठती है, फिर घर लौट आती है।
स्टेप और छलाँग
जब धुन स्केल के अगले स्वर पर जाती है, जैसे Do से Re, तो वह स्टेप (कदम) है। जब वह बीच के स्वर छोड़कर आगे जाती है, जैसे Do से Sol, तो वह छलाँग है। स्टेप मुलायम लगते हैं और गाने में आसान होते हैं। छलाँगें साहसी और चमकीली लगती हैं, और ध्यान खींचती हैं।
ज़्यादातर गाने लायक़ धुनों में ज़्यादातर स्टेप होते हैं और कुछ छलाँगें। बीथोवन की नौवीं सिम्फ़नी की मशहूर “ओड टू जॉय” धुन लगभग पूरी तरह स्टेप से चलती है। “ट्विंकल, ट्विंकल, लिटिल स्टार”, जो एक फ़्रांसीसी धुन है और पहली बार 1761 में छपी थी, Do से ऊपर Sol तक की छलाँग से शुरू होती है।
एक काम की आदत: किसी बड़ी छलाँग के बाद कई धुनें मुड़कर स्टेप से वापस चलती हैं, और उस फ़ासले को भर देती हैं जिसके ऊपर से वे कूदी थीं। यह एक सुझाव है, क़ानून नहीं, लेकिन इससे लाइन संतुलित रहती है।
- एक धुन जो सिर्फ़ पड़ोसी स्वरों पर जाती है।
- वही रिदम और कॉर्ड, लेकिन हर चाल एक छलाँग।
- बीथोवन की धुन (1824): लगभग सब स्टेप।
- 1761 की फ़्रांसीसी धुन: शुरुआत में ही Do से Sol तक छलाँग।
- ऊपर की ओर दो बड़ी छलाँगें, हर एक के बाद स्टेप से नीचे।
मोटिफ़: एक छोटा विचार जो लौटकर आता है
मोटिफ़ बस कुछ स्वरों का एक छोटा विचार है जिसे आप दोबारा पहचान सकते हैं। बीथोवन की पाँचवीं सिम्फ़नी की शुरुआत एक मशहूर मोटिफ़ है: छोटा-छोटा-छोटा-लंबा, G G G E♭, फिर वही पैटर्न एक स्टेप नीचे, F F F D। उस मूवमेंट का बहुत-सा हिस्सा इन्हीं चार स्वरों से उगता है।
संगीतकार किसी मोटिफ़ को बार-बार इस्तेमाल करते हैं और हर बार उसे थोड़ा बदल देते हैं, ताकि धुन जानी-पहचानी भी लगे और नई भी। आप उसे ज्यों का त्यों दोहरा सकते हैं, उसे ऊपर या नीचे खिसकाकर किसी और स्वर से शुरू कर सकते हैं (सीक्वेंस), या उसकी दिशा पलट सकते हैं ताकि ऊपर जाना नीचे जाना बन जाए। पाँच स्वरों वाले एक मोटिफ़ को तीन तरह इस्तेमाल होते सुनिए।
- मोटिफ़, फिर वही मोटिफ़ दोबारा, फिर एक अंत।
- मोटिफ़ एक स्टेप ऊपर, फिर और ऊपर, जैसे सीढ़ियाँ चढ़ना।
- मोटिफ़, फिर उल्टा: जो ऊपर गया था, अब नीचे जाता है।
- छोटा-छोटा-छोटा-लंबा, दो बार: G G G E♭, F F F D (1808)।
फ़्रेज़: जहाँ संगीत साँस लेता है
फ़्रेज़ (वाक्यांश) संगीत का एक वाक्य है। कई फ़्रेज़ लगभग चार बार (खाने) लंबे होते हैं, हालाँकि वे छोटे या लंबे भी हो सकते हैं। हर फ़्रेज़ एक छोटे ठहराव पर ख़त्म होता है: एक लंबा नोट या ज़रा-सी ख़ामोशी, जहाँ गायक साँस ले सकता है। ठहरने की इस जगह को कैडेंस कहते हैं।
जिस धुन में साँस लेने की जगहें न हों, वह ऐसे लगती है जैसे कोई बिना साँस लिए बोलता ही जा रहा हो। वही स्वर साँस के साथ और बिना साँस के सुनिए।
- दो छोटे फ़्रेज़, हर एक लंबे नोट और साँस पर ख़त्म होता हुआ।
- मिलते-जुलते स्वर एक लंबी धारा में, जो आराम के लिए कभी नहीं रुकती।
सवाल और जवाब
फ़्रेज़ अक्सर जोड़ियों में आते हैं, जैसे एक सवाल और उसका जवाब। पहला फ़्रेज़ किसी ऐसी जगह रुकता है जो खुली लगती है, अक्सर V कॉर्ड के ऊपर Re या Sol पर। यह हाफ़ कैडेंस है, एक अल्पविराम। दूसरा फ़्रेज़ उसी तरह शुरू होता है लेकिन I कॉर्ड के ऊपर Do पर ख़त्म होता है, एक पूर्णविराम। यह ऑथेंटिक कैडेंस है।
संगीतकार इस जोड़ी को एंटीसीडेंट और कॉन्सीक्वेंट कहते हैं। कैडेंस के बारे में और “हार्मनी” वाले पाठ में सुन सकते हैं। सवाल अकेले, जवाब अकेले, और फिर दोनों साथ सुनिए।
- दो बार (खाने) जो Re पर रुकते हैं: अधूरा लगता है।
- वही शुरुआत, लेकिन Do पर उतरता है: पूरा।
- सवाल, फिर जवाब: चार बार (खाने) जो पूरे लगते हैं।
सबसे ऊँचा बिंदु
कई अच्छी धुनों में एक सबसे ऊँचा बिंदु होता है, पहाड़ी की चोटी, जहाँ अक्सर सिर्फ़ एक बार और बीच के बाद कहीं पहुँचा जाता है। धुन उसकी ओर चढ़ती है, वहाँ पहुँचती है, और फिर घर की ओर चल पड़ती है। क्योंकि आप वहाँ सिर्फ़ एक बार पहुँचते हैं, वह ख़ास लगता है।
अगर कोई धुन कहीं जाती ही नहीं, या बार-बार उसी ऊँचे स्वर को छूती है, तो वह पल खो जाता है। यह एक सुझाव है, नियम नहीं, लेकिन अपनी धुनों में इसे आज़माना फ़ायदेमंद है।
- धुन बार 3 में एक ऊँचे स्वर तक चढ़ती है, फिर घर लौट आती है।
- एक धुन जो पूरे समय उन्हीं कुछ स्वरों में रहती है।
अपनी चार बार (खाने) की धुन लिखिए
C पर मेजर पेंटाटोनिक स्केल के पाँच स्वरों से शुरू कीजिए: Do Re Mi Sol La (C D E G A)। ये लगभग किसी भी क्रम में साथ अच्छे लगते हैं, इसलिए ग़लती करना मुश्किल है (“स्केल” वाला पाठ देखिए)। पहले कोई सरल रिदम पर ताली बजाइए, फिर हर ताली को एक स्वर दीजिए।
बार 1–2 को एक सवाल बनाइए जो Re या Sol पर रुके, और बार 3–4 को एक जवाब जो उसी तरह शुरू हो और Do पर ख़त्म हो। ज़्यादातर पास के स्वरों पर चलिए, बस एक-दो बड़ी छलाँगों के साथ, और अपना सबसे ऊँचा स्वर बार 3 के लिए बचाकर रखिए। यहाँ ठीक इसी तरह बना एक उदाहरण है।
- पेंटाटोनिक, चार बार (खाने): सवाल Re पर रुकता है, जवाब Do पर घर लौटता है।
आज़माइए: पियानो या फ़ोन के कीबोर्ड पर सिर्फ़ C D E G A इस्तेमाल कीजिए। चार बार (खाने) बजाइए: बार 1–2 D पर ख़त्म हों, बार 3–4 C पर ख़त्म हों, और सबसे ऊँचा स्वर बार 3 में एक बार आए। उसे गाकर दोहराइए। यह आपकी पहली धुन है।
पियानो की आवाज़: Salamander Grand Piano, Alexander Holm द्वारा (CC BY 3.0)।