ทรัมเป็ต: ส่วนประกอบ เสียงเกิดอย่างไร และวิธีเล่น

มารู้จักทรัมเป็ต

ทรัมเป็ตเป็นเครื่องเป่าทองเหลือง คุณกดริมฝีปากแนบกับปากเป่ารูปถ้วยแล้วทำให้มันสั่น และนั่นคือจุดเริ่มต้นของเสียง ตัวเครื่องคือท่อโลหะที่งอโค้งเพียงท่อเดียว มีปากเป่าอยู่ปลายหนึ่ง ปากระฆังที่บานออกอยู่อีกปลายหนึ่ง และมีลูกสูบที่มีสปริงสามตัวอยู่ระหว่างกลาง

ถ้ายืดท่อของทรัมเป็ต B♭ ออกให้ตรง จะยาวประมาณ 1.4 ถึง 1.5 เมตร ส่วนใหญ่เป็นทรงกระบอก หมายความว่ากว้างเกือบเท่ากันตลอด เหมือนหลอดดูดน้ำ ก่อนจะบานออกเป็นปากระฆัง

ทรัมเป็ตมีหลายคีย์ B♭ พบบ่อยที่สุดอย่างทิ้งห่าง และ C น่าจะพบบ่อยเป็นอันดับสอง ส่วนใหญ่ใช้ในวงออร์เคสตรา ทรัมเป็ตคีย์ D, E♭ และคีย์อื่น ๆ ใช้สำหรับงานเฉพาะ หน้านี้พูดถึงทรัมเป็ต B♭

ตระกูล

เครื่องเป่าทองเหลือง

ประเภท

ฮอร์นบอสเทล–ซัคส์ 423.233.1: ทรัมเป็ตแบบมีลูกสูบที่มีลำอากาศสั้น (ไม่ถึง 2 ม.)

ช่วงเสียงจริง

ประมาณ E3 ถึง B♭5 ในการใช้งานทั่วไป ผู้เล่นที่ชำนาญขึ้นได้สูงกว่านั้น

ช่วงเสียงที่เขียน

ประมาณ F♯3 ถึง C6

กุญแจประจำหลัก

กุญแจซอล

การทรานสโพส

เครื่องดนตรีคีย์ B♭: C ที่เขียนดังเป็น B♭ (ต่ำลงคู่ 2 เมเจอร์)

ความยาวท่อ

ประมาณ 1.4–1.5 ม. ถ้ายืดออกให้ตรง

ลูกสูบ

สามตัว

ส่วนประกอบของทรัมเป็ต

ทรัมเป็ตดูเหมือนงอไปทุกทิศทาง แต่จริง ๆ แล้วเป็นท่อเดียวที่คดเคี้ยวจากปากเป่าไปถึงปากระฆัง ส่วนประกอบด้านล่างเรียงตามทางที่ลมของคุณเดินผ่าน

12345678

1. 1
   ปากเป่า mouthpiece

   ริมฝีปากของคุณสั่นอยู่บนส่วนนี้ ถ้วยลึกให้เสียงกลมกว่า ถ้วยตื้นให้เสียงสดใสและคมกว่า

2. 2
   ลีดไปป์ leadpipe

   ท่อช่วงแรกต่อจากปากเป่า นิ้วโป้งขวาวางอยู่ใต้ท่อนี้ และมีห่วงเล็ก ๆ สำหรับนิ้วก้อย

3. 3
   ลูกสูบ 1, 2 และ 3 piston valves

   การกดลูกสูบตัวหนึ่งจะส่งลมผ่านท่อวนที่เพิ่มเข้ามา ท่อจึงยาวขึ้นและโน้ตต่ำลง

4. 4
   กระบอกลูกสูบ valve casings

   ท่อที่ลูกสูบเลื่อนขึ้นลงอยู่ข้างใน ต้องใช้น้ำมันลูกสูบ

5. 5
   ท่อเลื่อนลูกสูบที่ 1 และ 3 พร้อมห่วง 1st / 3rd valve slides, triggers

   นิ้วโป้งซ้ายดันท่อเลื่อนที่ 1 และนิ้วนางซ้ายดันท่อเลื่อนที่ 3 เพื่อปรับเสียงของโน้ตให้ตรง

6. 6
   ท่อเลื่อนตั้งเสียงหลัก main tuning slide

   ท่อโค้งที่คุณเลื่อนเข้าหรือออกเพื่อตั้งเสียงทั้งเครื่อง

7. 7
   คีย์ระบายน้ำ water key

   ปล่อยน้ำที่สะสมอยู่ในท่อออก

8. 8
   ปากระฆัง (เบลล์) bell

   ส่งเสียงออกไปในห้อง และช่วยจัดโน้ตต่ำให้เรียงเป็นอนุกรมที่เป็นระเบียบ

เสียงมาจากไหน

ริมฝีปากของคุณทำงานเหมือนประตูจิ๋วที่เปิดปิดเร็วมาก ทุกครั้งที่เปิด ลมห้วงเล็ก ๆ จะเข้าไป และอากาศในท่อก็เริ่มสั่น ริมฝีปากอย่างเดียวให้แค่เสียงหึ่ง ทรัมเป็ตจะเลือกโน้ตบางตัวจากเสียงหึ่งนั้นแล้วส่งออกทางปากระฆัง

ท่อหนึ่งจะคงโน้ตไว้ได้อย่างมั่นคงเพียงชุดหนึ่งเท่านั้น เรียกว่าอนุกรมฮาร์โมนิก คือบันไดโน้ตจากต่ำไปสูง ที่ขั้นบันไดชิดกันมากขึ้นเมื่อปีนสูงขึ้น ท่อทรงกระบอกธรรมดาที่ปิดปลายหนึ่งจะให้แค่ขั้นที่ 1, 3, 5, 7 และต่อไปเรื่อย ๆ เหมือนบันไดที่ขาดไปครึ่งหนึ่ง ปากเป่าและปากระฆังของทรัมเป็ตเปลี่ยนรูปทรงของท่อ ทำให้การสั่นพ้องตัวที่สองขึ้นไปเรียงกันเป็น 2, 3, 4, 5… และบันไดก็ครบสมบูรณ์

ลองนึกว่าปากระฆังเป็นทางลาดที่ค่อย ๆ กว้างขึ้น โน้ตต่ำมีคลื่นยาว และสะท้อนกลับก่อนจะถึงปลายสุดของปากระฆัง เหมือนท่อสั้นลงเล็กน้อย สิ่งนี้ดึงการสั่นพ้องต่ำ ๆ ให้เข้าแถว ปากระฆังยังปล่อยเสียงสูง ๆ ออกไปในห้องด้วย

เมื่อไม่กดลูกสูบเลย โน้ตที่เขียน C4, G4 และ C5 ใช้นิ้วแบบเดียวกันทุกประการ ต่างกันแค่ที่ริมฝีปาก ริมฝีปากยืนบนบันไดได้ทีละขั้นเท่านั้น สั่นช้าลงเพื่อลงหนึ่งขั้น สั่นเร็วขึ้นเพื่อขึ้นหนึ่งขั้น

บันไดมีช่องว่างระหว่างขั้น และลูกสูบช่วยเติมช่องว่างนั้น คล้ายกับต่อสายยางรดน้ำให้ยาวขึ้นอีกท่อน ลูกสูบที่ 1 ลดโน้ตลงหนึ่งเสียงเต็ม ลูกสูบที่ 2 ลดครึ่งเสียง และลูกสูบที่ 3 ลดหนึ่งเสียงครึ่ง (คู่ 3 ไมเนอร์) Yamaha บอกว่าท่อวนที่เพิ่มเข้ามาทั้งสามยาวประมาณ 160, 70 และ 270 มม. ลูกสูบทั้งสามรวมกันลดโน้ตได้มากถึงหกครึ่งเสียง เมื่อรวมกับขั้นฮาร์โมนิก คุณจึงเล่นได้ทุกครึ่งเสียง

การลงครึ่งเสียงต้องทำให้ท่อยาวขึ้นประมาณ 6% มันจึงทำงานเหมือนส่วนลดที่คิดเป็นเปอร์เซ็นต์ ท่อยิ่งยาวอยู่แล้ว ก็ยิ่งต้องเพิ่มความยาวมากขึ้น นี่คือเหตุผลที่การกดลูกสูบหลายตัวพร้อมกันทำให้เสียงสูงเพี้ยน และจะแย่ที่สุดเมื่อมีลูกสูบที่ 3 ร่วมด้วย ผู้เล่นดันท่อเลื่อนลูกสูบที่ 1 หรือ 3 หรือปรับด้วยริมฝีปาก เพื่อดึงเสียงกลับมาให้ตรง

เมื่อคุณเล่นเบา ริมฝีปากไม่มีเวลาปิดสนิท เสียงจึงกลมกว่า เมื่อเล่นดัง ริมฝีปากจะปิดฉับในทุกรอบ เพิ่มฮาร์โมนิกสูง ๆ เข้ามามากมาย และเสียงก็สดใสและแหลมคมขึ้น จากเบาไปดัง ฮาร์โมนิกต่ำสุดดังขึ้นเพียงประมาณ 8 dB ขณะที่ฮาร์โมนิกตัวที่ 9 ขึ้นไปดังขึ้นมากกว่า 45 dB เหมือนการปรบมือ ปรบเบา ๆ เสียงทึบ ปรบแรง ๆ เสียงดังเปรี้ยะ

ลองดู: ปิดริมฝีปากเบา ๆ แล้วเป่าให้มันสั่นหึ่ง ผ่อนคลาย จากนั้นเม้มมุมปากให้แน่นขึ้นเล็กน้อย แล้วฟังเสียงหึ่งที่สูงขึ้น ต่อไปม้วนกระดาษหนึ่งแผ่นให้เป็นท่อ เป่าหึ่งที่ปลายด้านหนึ่ง แล้วฟังว่าเสียงเปลี่ยนไปอย่างไร

วิธีเล่น

จับทรัมเป็ตให้มั่นคงด้วยมือซ้าย นิ้วนางสอดในห่วงของท่อเลื่อนที่ 3 และนิ้วอื่น ๆ โอบรอบกระบอกลูกสูบ ถ้ามีห่วงนิ้วโป้งบนท่อเลื่อนที่ 1 ให้นิ้วโป้งซ้ายอยู่ตรงนั้น มือขวาวางเบา ๆ นิ้วโป้งอยู่ใต้ลีดไปป์ระหว่างลูกสูบที่ 1 และ 2 ส่วนนิ้วชี้ นิ้วกลาง และนิ้วนางวางบนลูกสูบที่ 1, 2 และ 3 ผ่อนคลายไหล่

ให้นิ้วก้อยขวาลอยอยู่เหนือห่วงของลีดไปป์แทนการเกี่ยวไว้ การใช้นิ้วนั้นดึงทรัมเป็ตเข้าหาหน้า ทำให้แรงกดเข้ามาแทนที่การวางริมฝีปากที่ดี

หายใจเข้าลึก ๆ ปิดริมฝีปากเบา ๆ แล้วเป่าลมออกอย่างสม่ำเสมอโดยไม่ป่องแก้ม เริ่มด้วยปากเป่าอย่างเดียว ถ้าริมฝีปากสั่นหึ่ง แปลว่าคุณทำถูกแล้ว อย่ากดปากเป่าแรง ๆ กับริมฝีปากขณะเล่น

มีสามวิธีในการเปลี่ยนโน้ต: เปลี่ยนฮาร์โมนิกโดยทำให้ริมฝีปากสั่นเร็วขึ้นหรือช้าลง (Yamaha ฝึกเสียงต่ำ กลาง และสูงด้วยคำว่า "โท" "เท" และ "ที") กดลูกสูบเพื่อเปลี่ยนความยาวท่อ และใช้ท่อเลื่อนกับริมฝีปากปรับเสียงให้ตรง

ในสเลอร์ คุณไม่ตัดลิ้นที่โน้ตถัดไป ลมไหลต่อเนื่องเข้าสู่โน้ตนั้นเลย ลิปสเลอร์คือการเคลื่อนระหว่างฮาร์โมนิกที่อยู่ติดกันด้วยริมฝีปากอย่างเดียว โดยไม่เปลี่ยนนิ้ว การสลับไปมาอย่างเร็วคือลิปทริล

การตัดลิ้นสองครั้ง (ดับเบิลทังกิง "ทา-คา") และสามครั้ง (ทริปเปิลทังกิง "ทา-ทา-คา" หรือ "ทา-คา-ทา") ให้โน้ตซ้ำที่เร็วมาก ฟลัตเตอร์ทังกิงคือการรัวเสียง "รรร" ขณะเป่า ฟังหยาบและคำรามเหมือนเสียงขู่ แจ๊สเชกคือลิปสเลอร์ที่เร็วมากระหว่างโน้ตที่เขียนกับฮาร์โมนิกถัดขึ้นไป

• การตัดลิ้นครั้งเดียว (ซิงเกิลทังกิง)วางปลายลิ้นไว้หลังฟันหน้าบน แล้วปล่อยลมเหมือนพูดว่า "ทู" ทุกโน้ตจะเริ่มอย่างชัดเจน โน้ตสั้นนี้คือเสียงจริง D5 (เขียนเป็น E5)
• ต่ำ กลาง และสูงริมฝีปากยิ่งสั่นเร็ว โน้ตยิ่งสูง ฟังตั้งแต่ช่วงเสียงต่ำ (เสียงจริง A3) ไปช่วงกลาง (B♭4) จนถึงสูงมาก (C6)
• มิวท์มิวท์ที่ใส่ไว้ในปากระฆังทำให้ปากระฆังส่งเสียงออกได้น้อยลง และน้ำเสียงก็เปลี่ยน เริ่มด้วยโน้ตแบบเปิด แล้วตามด้วยโน้ตเดียวกันที่ใส่ฮาร์มอนมิวท์
• วิบราโตวิบราโตเป็นหนึ่งในเทคนิคการเล่นทรัมเป็ต เริ่มด้วยโน้ตยาวตรง ๆ แล้วตามด้วยโน้ตเดียวกันที่ใส่วิบราโต

ช่วงเสียงและการเขียนโน้ต

โน้ตเพลงทรัมเป็ตเขียนด้วยกุญแจซอล ทรัมเป็ต B♭ เป็นเครื่องดนตรีทรานสโพส โน้ตที่เขียนสูงกว่าโน้ตที่คุณได้ยินคู่ 2 เมเจอร์ (สองครึ่งเสียง) วิธีจำง่าย ๆ: C ที่เขียนดังเป็น B♭

ตัวอย่างเช่น โน้ตที่เขียน C5 ดังเป็น B♭4 และโน้ตที่เขียน C4 (ฮาร์โมนิกที่สองแบบไม่กดลูกสูบ) ดังเป็น B♭3 กลับกัน เมื่อเปียโนเล่น C ทรัมเป็ต B♭ ต้องอ่านโน้ตที่เขียน D จึงจะตรงกัน ทรัมเป็ต C ไม่ทรานสโพส เสียงตรงตามที่เขียน

ในการใช้งานทั่วไป ทรัมเป็ต B♭ มีเสียงจริงตั้งแต่ประมาณ E3 ถึง B♭5 ซึ่งเขียนเป็น F♯3 ถึง C6 โน้ตต่ำที่สุดใช้ลูกสูบทั้งสามตัว คือ F♯ ที่เขียนอยู่ใต้บรรทัดห้าเส้นกุญแจซอล ดังเป็น E3 ผู้เล่นมืออาชีพหลายคนขยายเสียงด้านบนขึ้นไปได้สูงกว่านั้นมาก

ต่ำกว่าโน้ตต่ำสุดยังมี "เพดัลโน้ต" มันไม่ตรงกับการสั่นพ้องปกติของทรัมเป็ต แต่ผู้เล่นเก่ง ๆ ก็ยังทำให้มันมีเสียงได้

ฟังเสียง

• ช่วงเสียงต่ำ: A3 (เขียนเป็น B3)ในช่วงนี้ ทรัมเป็ตมีเสียงทุ้มเข้มและหนากว่า
• ช่วงกลาง: B♭4 (เขียนเป็น C5)โน้ตที่เล่นได้โดยไม่กดลูกสูบเลย ฟังเสียงสดใสแบบทรัมเป็ตแท้ ๆ
• ช่วงสูง: C6 (เขียนเป็น D6)สูงกว่าขอบบนของช่วงเสียงทั่วไป (เขียนเป็น C6) หนึ่งเสียงเต็ม ฟังว่าช่วงเสียงสูงสดใสแค่ไหน
• แบบเปิดและแบบใส่ฮาร์มอนมิวท์B♭4 ตัวเดิมสองครั้ง เปรียบเทียบว่าน้ำเสียงเปลี่ยนไปอย่างไรเมื่อใส่มิวท์
• โน้ตสั้นที่ตัดลิ้น: D5 (เขียนเป็น E5)ฟังการเริ่มต้นที่ชัดเจนซึ่งลิ้นให้กับโน้ต

ประวัติและครอบครัว

บรรพบุรุษของทรัมเป็ตย้อนไปได้หลายพันปี ผู้คนในทุกทวีปทำมันจากไม้ ไม้ไผ่ เปลือกไม้ ดินเผา กระดูก และโลหะ และเชื่อกันว่าใช้ในพิธีกรรมทางศาสนาและเวทมนตร์ ทรัมเป็ตโลหะมีอยู่ในอียิปต์ช่วงสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสตกาล เป็นเครื่องดนตรีขนาดเล็กสำหรับพิธีการหรือการทหาร ที่เล่นได้เพียงหนึ่งหรือสองโน้ต สุสานของตุตันคาเมนมีทรัมเป็ตสองตัว อายุอย่างน้อยถึง 1323 ปีก่อนคริสตกาล

ชาวกรีกและโรมันโบราณใช้ทรัมเป็ตส่งสัญญาณทางทหาร ทรัมเป็ตเพิ่งกลายเป็นเครื่องดนตรีสำคัญในยุคกลาง ทรัมเป็ตตรงในยุคกลางยาวเกือบ 2 ม. ราวปี 1400 ท่อถูกงอเป็นรูปตัว S และราวปี 1500 ก็กลายเป็นห่วงยาวอย่างที่เรารู้จักทุกวันนี้

ทรัมเป็ตเหล่านี้ไม่มีลูกสูบ เรียกว่าเนเชอรัลทรัมเป็ต และเล่นได้เฉพาะโน้ตในอนุกรมฮาร์โมนิก ราวปี 1600 นักทรัมเป็ตในราชสำนักเล่นทำนองในช่วงเสียงสูง "คลาริโน" ได้ และเปลี่ยนคีย์ได้ด้วยการต่อท่อเพิ่มอีกท่อนที่เรียกว่าครูก ในปี 1638 จี. ฟันตินีตีพิมพ์ตำราสอนทรัมเป็ตฉบับพิมพ์เล่มแรก

เพื่อให้เล่นได้ทุกครึ่งเสียง อันทอน ไวดิงเงอร์ นักทรัมเป็ตในวงออร์เคสตราราชสำนักเวียนนา จึงติดคีย์ให้กับท่อ ไฮเดินและฮุมเมิลแต่งคอนแชร์โตให้ทรัมเป็ตแบบมีคีย์นี้ ซึ่งได้รับความนิยมในออสเตรียและอิตาลีหลังปี 1801 ลูกสูบเปลี่ยนทุกอย่าง ราวปี 1815 ไฮน์ริช เชิลเซล และฟรีดริช บลือเมล ในกรุงเบอร์ลินนำลูกสูบมาใช้ และทรัมเป็ตแบบมีลูกสูบก็ปรากฏในทศวรรษ 1820 ลูกสูบแบบเปรีเนที่จดสิทธิบัตรในปารีสปี 1838 พัฒนาแบบของเชิลเซลต่อไปอีก ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 19 ทรัมเป็ต B♭ และ C กลายเป็นชนิดหลัก

คอร์เน็ตปรากฏในทศวรรษ 1820 มันมีปากเป่าที่ลึกกว่าและเสียงอบอุ่นกว่า ดนตรีแจ๊สยุคแรกใช้คอร์เน็ต และหลุยส์ อาร์มสตรองเริ่มต้นด้วยคอร์เน็ตก่อนจะเปลี่ยนมาเล่นทรัมเป็ตอย่างถาวรในปี 1926 ญาติอื่น ๆ ได้แก่ ฟลูเกิลฮอร์น พิคโคโลทรัมเป็ต พ็อกเก็ตทรัมเป็ต และโรตารีทรัมเป็ต ราวปี 1890 วิกตอร์ มายียง ในเบลเยียม สร้าง "ทรัมเป็ตบาค" คีย์ D สำหรับแนวทรัมเป็ตเสียงสูงในเพลงของบาคและฮันเดล

1. สหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสตกาล
   ทรัมเป็ตโลหะในอียิปต์เล่นได้หนึ่งหรือสองโน้ต
2. ไม่ช้ากว่า 1323 ปีก่อนคริสตกาล
   ทรัมเป็ตสองตัวถูกวางไว้ในสุสานของตุตันคาเมน
3. ราวปี 1400
   ท่อตรงถูกงอเป็นรูปตัว S
4. ราวปี 1500
   ทรัมเป็ตมีรูปร่างเป็นห่วงยาว
5. ราวปี 1600
   นักทรัมเป็ตในราชสำนักเล่นทำนองในช่วงเสียงคลาริโนที่สูง
6. 1638
   ฟันตินีตีพิมพ์ตำราสอนทรัมเป็ตฉบับพิมพ์เล่มแรก
7. หลังปี 1801
   ทรัมเป็ตแบบมีคีย์ได้รับความนิยมในออสเตรียและอิตาลี
8. ราวปี 1815
   เชิลเซลและบลือเมลในเบอร์ลินนำลูกสูบมาใช้
9. ทศวรรษ 1820
   ทรัมเป็ตแบบมีลูกสูบและคอร์เน็ตปรากฏขึ้น
10. 1838
    ลูกสูบแบบเปรีเนจดสิทธิบัตรในปารีส
11. ราวปี 1890
    มายียงสร้าง "ทรัมเป็ตบาค" คีย์ D
12. 1926
    หลุยส์ อาร์มสตรองเปลี่ยนจากคอร์เน็ตมาเล่นทรัมเป็ตอย่างถาวร

เริ่มต้นและการดูแล

มีความเห็นหนึ่งว่าผู้เล่นอายุน้อยเริ่มด้วยคอร์เน็ตได้ ระยะจากปากเป่าถึงปากระฆังสั้นกว่า มือจึงอยู่ใกล้หน้ามากขึ้น และถือได้ไม่เก้งก้างเท่า ถ้าทรัมเป็ตธรรมดารู้สึกใหญ่เกินไป พ็อกเก็ตทรัมเป็ตอาจเล่นง่ายกว่า แต่บางรุ่นมีปากระฆังหรือขนาดท่อที่เล็กกว่า

ตอนเริ่มต้น หลีกเลี่ยงการป่องแก้ม การกดปากเป่าแนบริมฝีปากแรงเกินไป การวางปากเป่าเยื้องไปข้างหนึ่งมาก ๆ และการใช้นิ้วก้อยดึงทรัมเป็ตเข้าหาหน้า ความผิดพลาดที่พบบ่อยอีกอย่างคือการคิดว่าเครื่องดนตรีออกมาจากโรงงานโดยมีเสียงตรงเป๊ะแล้ว

น้ำจะสะสมอยู่ในท่อขณะที่คุณเล่น ถ้าน้ำค้างอยู่ในท่อเลื่อนนาน ๆ อาจค่อย ๆ กัดกร่อนโลหะ จึงควรเอาน้ำออกทุกครั้งหลังเล่นเสร็จ

• หลังเล่น ให้กดลูกสูบที่ตรงกันค้างไว้แล้วดึงท่อเลื่อนออกเพื่อเทน้ำทิ้ง ถ้ามีเสียง "ป๊อก" แปลว่าคุณทำผิดวิธี
• ปล่อยน้ำออกทางคีย์ระบายน้ำ แล้วใช้ผ้าทำความสะอาดเอาน้ำและสิ่งสกปรกออกจากภายในท่อ
• หยอดน้ำมันลูกสูบ: หมุนฝาออก ค่อย ๆ ดึงลูกสูบขึ้นมาครึ่งหนึ่งโดยไม่หมุน หยดน้ำมันลูกสูบ 2–3 หยด หมุนฝากลับเข้าที่ แล้วกดลูกสูบขึ้นลงสองสามครั้ง
• เช็ดด้านนอกเบา ๆ ด้วยผ้าขัดเงาก่อนเก็บทรัมเป็ตลงกล่อง
• ลูกสูบอาจฝืดได้ถ้าหยอดน้ำมันไม่ถูกวิธี จึงควรทำความสะอาดและหยอดน้ำมันเป็นประจำ
• การชุบเงินจะหมองดำแม้คุณเช็ดทุกวัน มันคือปฏิกิริยาตามธรรมชาติกับกำมะถันในอากาศและในเหงื่อ และไม่มีผลต่อการเล่น
• มิวท์ส่วนใหญ่ทำให้ทรัมเป็ตเสียงสูงเพี้ยน และบางอันทำให้ต่ำเพี้ยน เรียนรู้ว่ามิวท์แต่ละอันของคุณส่งผลต่อเสียงอย่างไร ปรับท่อเลื่อนตั้งเสียงหลักระหว่างช่วงหยุดพัก หรือถ้าไม่มีเวลา ให้ใช้ท่อเลื่อนลูกสูบหรือริมฝีปาก

สำรวจต่อไป

• เครื่องเป่าทองเหลืองผู้เล่นเครื่องเป่าทองเหลืองทำให้ริมฝีปากสั่นหึ่งในปากเป่า เรียนรู้ว่าลูกสูบ ท่อเลื่อน และความยาวท่อเปลี่ยนโน้ตได้อย่างไร