ट्रांसपोज़िशन और मॉड्युलेशन: संगीत को नए स्केल में ले जाना
कोई गाना एक ही स्केल में अटका नहीं रहता। आप पूरे गाने को ऊँचा या नीचा कर सकते हैं, जैसे किसी तस्वीर को दीवार पर नई जगह टाँग देना, और वह फिर भी वही गाना रहता है। यह ट्रांसपोज़िशन है। गाना बीच में अपना घर वाला स्केल भी बदल सकता है, और इसे मॉड्युलेशन कहते हैं। यह पाठ दोनों दिखाता है, साथ में वे वाद्य भी जो उस स्केल से अलग स्केल में संगीत पढ़ते हैं जो आपको सुनाई देता है।
इस पाठ में
पूरे गाने को खिसकाना
ट्रांसपोज़ करने का मतलब है किसी रचना के हर स्वर को उतना ही ऊपर या नीचे खिसकाना। हर स्वर उतने ही सेमीटोन खिसकता है, इसलिए स्वरों के बीच की दूरियाँ (इंटरवल) बिलकुल वैसी ही रहती हैं। धुन अपना आकार बनाए रखती है; बस कहीं और से शुरू होती है।
पहला बटन C मेजर में एक छोटी धुन बजाता है। दूसरा वही धुन चार सेमीटोन ऊपर, E मेजर में बजाता है। तीसरे में दो स्वर खिसकना भूल गए, और धुन अचानक किसी दूसरे गाने जैसी लगने लगती है।
- असली धुन।
- हर स्वर चार सेमीटोन ऊँचा: वही धुन।
- दो स्वर अपनी जगह रह गए, और धुन का मूड बदल गया।
गाने को खिसकाएँ क्यों?
सबसे आम कारण है आवाज़। हर किसी के पास स्वरों का एक दायरा होता है जिसमें गाना आरामदायक होता है। अगर किसी गाने का सबसे ऊँचा स्वर आपके लिए बहुत ऊँचा है, तो पूरे गाने को तब तक नीचे खिसकाइए जब तक वह आपके दायरे में न आ जाए। गायक ठीक इसी वजह से अक्सर दूसरा स्केल माँगते हैं।
संगीतकार कभी-कभी गाने को ऐसे स्केल में भी ले जाते हैं जो उनके वाद्य पर बजाने में आसान हो। दोनों ही सूरतों में सुनने वाले को वही गाना सुनाई देता है, बस ऊँचा या नीचा।
- धुन एक ऊँचे A तक चढ़ती है।
- वही धुन पाँच सेमीटोन नीचे।
आज़माइए: दोनों बटन के साथ गाइए। कौन सा रूप आपकी आवाज़ पर बेहतर बैठता है?
ट्रांसपोज़ कैसे करें
पहले तय कीजिए कि कितना खिसकाना है: पुराने शुरुआती स्वर से नए तक सेमीटोन गिनिए, काली कुंजियाँ मिलाकर। फिर हर स्वर को उतने ही सेमीटोन खिसकाइए। कॉर्ड भी इसी तरह खिसकाइए: दो सेमीटोन ऊपर जाने पर C, D बन जाता है और Am, Bm।
नए स्केल का अपना की सिग्नेचर होता है, अलग शार्प या फ़्लैट के साथ। “सर्कल ऑफ़ फ़िफ़्थ्स” वाला पाठ उन सबको दिखाता है।
आज़माइए: फ़्रेर जाक C D E C से शुरू होता है। इसे सात सेमीटोन ऊपर खिसकाइए, तो यह G A B G से शुरू होगा। क्या आप बाक़ी हिस्सा कीबोर्ड पर बजा सकते हैं?
ट्रांसपोज़िंग वाद्य
कुछ वाद्य ऐसा संगीत पढ़ते हैं जो उस ऊँचाई पर नहीं लिखा होता जो आपको सुनाई देती है। इन्हें ट्रांसपोज़िंग वाद्य कहते हैं। जब B♭ क्लैरिनेट बजाने वाला लिखा हुआ C पढ़ता है, तो सुनाई देने वाला स्वर B♭ होता है, एक टोन नीचे। असल में सुनाई देने वाली ऊँचाई, यानी जो पियानो बजाएगा, कॉन्सर्ट पिच कहलाती है।
B♭ क्लैरिनेट और B♭ ट्रम्पेट लिखे हुए से एक टोन (मेजर सेकंड) नीचे सुनाई देते हैं। F हॉर्न एक परफ़ेक्ट फ़िफ़्थ नीचे सुनाई देता है। E♭ ऑल्टो सैक्सोफ़ोन एक मेजर सिक्स्थ नीचे सुनाई देता है, और B♭ टेनर सैक्सोफ़ोन एक ऑक्टेव और एक टोन नीचे। फ़्लूट ट्रांसपोज़िंग वाद्य नहीं है: जो लिखा है वही सुनाई देता है।
संगीत इस तरह क्यों लिखा जाता है? एक ही परिवार के कई वाद्य बजाने वाला व्यक्ति एक ही लिखे स्वर के लिए उँगलियों की वही पकड़ रख सकता है। सैक्सोफ़ोन बजाने वाला ऑल्टो से टेनर पर जा सकता है और संगीत उसी तरह पढ़ सकता है, भले आवाज़ नीचे निकले। बटन पियानो की आवाज़ में बजाते हैं कि वही लिखे स्वर C D E F G हर वाद्य पर कैसे सुनाई देते हैं।
- कॉन्सर्ट पिच: जो पियानो बजाता है।
- सुनाई देता है B♭ C D E♭ F, एक टोन नीचे।
- सुनाई देता है F G A B♭ C, एक फ़िफ़्थ नीचे।
- सुनाई देता है E♭ F G A♭ B♭, एक मेजर सिक्स्थ नीचे।
पार्ट दोबारा क्यों लिखा जाता है
अगर क्लैरिनेट बजाने वाला सीधे पियानो के संगीत से बजा दे, तो सब कुछ एक टोन नीचे निकलेगा, और दोनों आपस में टकराएँगे। इसलिए क्लैरिनेट का पार्ट एक टोन ऊपर लिखा जाता है: जब पियानो C मेजर में बजाता है, तो क्लैरिनेट D मेजर में पढ़ता है, और दोनों एक ही स्वर सुनाते हैं।
दोनों सुनिए। पहले में किसी ने ट्रांसपोज़ नहीं किया। दूसरे में क्लैरिनेट का पार्ट दोबारा लिखा गया है, और दोनों लाइनें एक होकर सुनाई देती हैं। (यहाँ दोनों पार्ट पियानो की आवाज़ में हैं।)
- क्लैरिनेट की लाइन पियानो से एक टोन नीचे सुनाई देती है।
- पार्ट D में लिखा है, इसलिए दोनों C में सुनाई देते हैं।
मॉड्युलेशन: बीच में नया घर
ट्रांसपोज़ करना पूरे गाने को खिसकाता है। मॉड्युलेशन अलग है: गाना बीच रास्ते अपना घर वाला स्केल बदल लेता है, और नया स्केल घर बन जाता है, कम से कम कुछ देर के लिए।
इसका एक बहुत सरल रूप पॉप गानों में आम है: अंत के पास संगीत बिना किसी चेतावनी के एक सेमीटोन या एक टोन ऊपर कूद जाता है, और धुन नए स्केल में फिर से आती है। यह एक सीढ़ी और चढ़ने जैसा है: वही धुन अचानक ज़्यादा चमकीली लगने लगती है।
- धुन दो बार C मेजर में।
- दूसरी बार यह D♭ मेजर में कूद जाती है।
- दूसरी बार यह D मेजर में कूद जाती है।
आज़माइए: अगली बार कोई गाना सुनें, तो अंत के पास उस पल पर ध्यान दीजिए जब सब कुछ अचानक थोड़ा ऊपर उठ जाता है।
पास के स्केल में हल्के मॉड्युलेशन
कई रचनाएँ स्केल ज़्यादा हल्के ढंग से बदलती हैं, बगल वाले किसी स्केल में। एक बहुत आम बदलाव डॉमिनेंट स्केल में जाना है, यानी पाँचवें स्वर वाला स्केल (C मेजर से G मेजर)। दूसरा है रिलेटिव माइनर या मेजर में जाना, वह जुड़वाँ जो वही शार्प या फ़्लैट इस्तेमाल करता है (C मेजर से A माइनर)। सर्कल ऑफ़ फ़िफ़्थ्स पर ये स्केल अगल-बगल बैठते हैं।
तरकीब है पिवट कॉर्ड, यानी ऐसा कॉर्ड जो दोनों स्केल का हिस्सा हो। A माइनर, C मेजर में भी रहता है और G मेजर में भी, इसलिए संगीत उसके रास्ते G में कदम रख सकता है; फिर नया स्वर F♯ आपके कान को बताता है कि संगीत पहुँच गया। दूसरे उदाहरण में F मेजर (जो C मेजर और A माइनर दोनों में है) E मेजर तक ले जाता है, जिसका G♯ नए घर, A माइनर, की ओर इशारा करता है।
- A माइनर और D7 से होकर G पर नए घर तक।
- F और E मेजर से होकर A माइनर के नए घर तक।
पियानो की आवाज़: Salamander Grand Piano, Alexander Holm द्वारा (CC BY 3.0)।