الكمان: كيف يُصنع، وكيف يُصدر الصوت، وكيف تعزف عليه

تعرّف إلى الكمان

الكمان آلة وترية تُعزف بالقوس. إنه «سوبرانو» عائلة الكمان، أي الفرد صاحب الصوت الأحدّ فيها.

له أربعة أوتار، بين كل وتر والذي يليه خامسة تامة: G3 وD4 وA4 وE5. عندما تُضبط A4 على 440 هيرتز، تهتز الأوتار المفتوحة نحو 196 و293.7 و440 و659.3 مرة في الثانية. يرقّم كثير من المعلمين الأوتار بدءًا من أرفعها، فيكون الوتر 1 هو وتر E الحادّ، والوتر 4 هو وتر G الغليظ.

يأتي الكمان بحجم كامل يُسمّى 4/4، وبأحجام كسرية أصغر للعازفين الأصغر سنًّا. الكسر مجرد اسم للحجم وليس الطول الحقيقي: فكمان 1/2 ليس نصف طول الكمان الكامل.

العائلة

آلة وترية (عائلة الكمان، أحدّ أفرادها صوتًا)

النوع

آلة وترية تُعزف بالقوس (هورنبوستل–زاكس ⁦321.322-71⁩: عود صندوقي ذو زند يُعزف بالقوس)

الأوتار المفتوحة

G3 وD4 وA4 وE5 (بينها خامسات)

المدى المسموع

من G3 إلى A7 (والهارمونيك حتى D8)

المفتاح الموسيقي

مفتاح صول

النقل

غير ناقل (يُسمع كما يُكتب)

الأحجام الشائعة

4/4 الحجم الكامل؛ و3/4 و1/2 و1/4 و1/8 و1/16 و1/32؛ وأيضًا 7/8 و1/10

أجزاء الكمان

الكمان صندوق خشبي مجوّف له زند. الوجه (ويُسمّى أيضًا البطن) من خشب التنّوب، أما الظهر والجانبان والزند والفرس فمن خشب القيقب، فالكمان كله ليس مصنوعًا من نوع واحد من الخشب. طول الجسم نحو 35.5 سم، وطول الآلة كلها نحو 60 سم.

هناك جزءان مخفيّان داخل الجسم. عمود الصوت (الروح) عصا صغيرة من التنّوب تقف بين الوجه والظهر، قرب قدم الفرس التي في جهة الأوتار الحادّة. أما قضيب الباص فشريط طوله نحو 25 سم ملصق تحت الوجه، أسفل قدم الفرس التي في جهة الأوتار الغليظة، ويعيد إلى الوجه بعض الصلابة التي يفقدها عند قطع فتحتي f.

القوس عصا عليها شريط من نحو 150 إلى 250 شعرة من شعر الخيل، وطوله نحو 74 سم. بإدارة البرغي عند الكعب (الطرف الذي تمسكه) يُشدّ الشعر أو يُرخى. وإذا عددنا كل قطعة صغيرة، ففي الكمان نحو 70 إلى 80 جزءًا.

بعض الأجزاء تقع داخل الآلة أو خلفها حيث لا تستطيع الصورة إظهارها؛ وأرقامها تشير تقريبًا إلى أماكنها.

12345678910

1. 1
   الحلزون scroll

   النحت الملتفّ في أعلى الكمان تمامًا.

2. 2
   صندوق الملاوي والملاوي pegbox, tuning pegs

   أربعة ملاوٍ، اثنان على كل جانب؛ إدارة الملوى تشدّ الوتر أو ترخيه.

3. 3
   العتبة nut

   أحد طرفي الجزء المهتز من الوتر؛ والفرس هو الطرف الآخر، على بُعد نحو 32 سم.

4. 4
   لوح الأصابع fingerboard

   لوح من الأبنوس بلا دساتين؛ تضغط الأصابع الأوتار عليه لتقصّرها.

5. 5
   الوجه top / belly

   لوح من التنّوب يلتقط اهتزاز الفرس ويدفع الهواء.

6. 6
   فتحتا f f-holes

   فتحتان على شكل حرف f تسمحان للهواء داخل الجسم بأن يرنّ مع الهواء خارجه.

7. 7
   الفرس bridge

   قطعة من القيقب ترفع الأوتار في أربعة حزوز وتنقل اهتزازها إلى الوجه.

8. 8
   عمود الصوت (الروح) sound post

   عصا من التنّوب داخل الجسم تنقل القوة والاهتزاز من الوجه إلى الظهر.

9. 9
   حامل الأوتار والمُدوزِنات الدقيقة tailpiece, fine tuners

   يمسك أطراف الأوتار؛ والمدوزنات الدقيقة تُجري تعديلات صغيرة جدًّا في الدوزان. بعض الكمانات فيها مدوزنات على الأوتار الأربعة، وبعضها على وتر E فقط.

10. 10
    مسند الذقن chin rest

    التجويف الذي يستقر عليه فكّك لتُمسك الكمان ثابتًا.

من أين يأتي الصوت

القلفونية على شعر القوس تجعله يمسك جيدًا وهو ثابت، لكنه يصبح زلقًا ما إن ينزلق. لذلك يُمسك القوسُ الوترَ ويسحبه معه، حتى يشدّ الوترُ إلى الخلف بقوة أكبر مما تستطيع القبضة تحمّله. عندئذ ينزلق الوتر عائدًا، ثم يُمسَك من جديد، وتتكرر الدورة. إنها ظاهرة «الالتصاق والانزلاق» نفسها التي تجعل الحذاء الرياضي يصرّ على أرض صالة الرياضة.

أثناء ذلك يتخذ الوتر شكل خطين مستقيمين بينهما زاوية حادّة واحدة تجري ذهابًا وإيابًا على طوله. يسمّي العلماء هذا «حركة هلمهولتز». كل رحلة للزاوية هي اهتزازة واحدة، فعدد الرحلات في الثانية هو تردد النغمة: على وتر A يحدث هذا 440 مرة في الثانية، وهو أسرع بكثير من أن تراه العين.

الوتر وحده هادئ جدًّا، لأنه رفيع ولا يكاد يحرّك أي هواء. ينقل الفرس الاهتزاز إلى الوجه، وينقله عمود الصوت إلى الظهر، وهذه الألواح الخشبية الكبيرة تدفع الهواء، كما تحرّك مروحة ورقية هواءً أكثر مما يحرّكه عود أسنان. والهواء داخل الجسم يرنّ أيضًا عبر فتحتي f، قليلًا مثل الطنين الذي تسمعه حين تنفخ فوق فوهة زجاجة.

يقع رنين الهواء هذا في الجزء المنخفض من مدى الكمان. في إحدى مجموعات القياسات كان بين نحو 242 و291 هيرتز، بحسب وجود عمود الصوت ومكانه. إضافة عمود الصوت تزيد صلابة الجسم، وقد رفعت هذا الرنين نحو 4 أنصاف تون؛ وتكبير فتحتي f بنسبة 20% يرفعه نحو نصف تون، وزيادة الهواء في الداخل بنسبة 10% تخفضه نحو نصف تون.

الطبقة تعتمد على الطول والشدّ والوزن: الأوتار الأشدّ والأقصر أحدّ صوتًا، والأوتار الأثقل أغلظ صوتًا. الضغط بإصبع على لوح الأصابع يقصّر الجزء المهتز، فترتفع النغمة. والزاوية الحادّة في حركة هلمهولتز تولّد كل التوافقيات ذات الأرقام الصحيحة، ما عدا القليل منها الذي تقع نقطته الساكنة (العقدة) بالضبط حيث يلمس القوس الوتر.

جرّب: ثبّت مسطرة مسطّحة على حافة طاولة، واضرب بإصبعك الجزء البارز منها. اسحب جزءًا أكبر منها فوق الطاولة واضربها مرة أخرى. كلما قصر الجزء الحرّ صار الطنين أحدّ، تمامًا كما يقصّر الإصبع وتر الكمان.

كيف تعزف

أسند فكّك على مسند الذقن، وأمسك الكمان موازيًا للأرض. تنحني يدك اليسرى حول الزند على شكل حرف C مسترخٍ، ويكون مرفقك الأيسر تحت منتصف الكمان. إذا كنت جالسًا فاستخدم الحافة الأمامية لكرسي متين مع تقديم القدم اليسرى قليلًا؛ وإذا كنت واقفًا فباعد بين قدميك بعرض كتفيك.

لإمساك القوس، يلتقي إبهامك الأيمن بإصبعك الوسطى ليصنعا شكلًا بيضاويًّا مسترخيًا، وتنحني الأصابع الأخرى انحناءً خفيفًا. السحبة النازلة تسحب القوس من الكعب نحو الرأس، وكثيرًا ما ترافق النبضات القوية؛ والسحبة الصاعدة تدفعه من الرأس عائدًا إلى الكعب، وكثيرًا ما ترافق النبضات الضعيفة.

ثلاثة أشياء تشكّل الصوت: سرعة القوس، وضغطه، ومدى قربك من الفرس. قرب الفرس يكون الصوت في أعلاه ويحتاج إلى ضغط أكبر قليلًا؛ ونحو لوح الأصابع يصبح أنعم. والضغط الأكبر يضيف توافقيات حادّة ويجعل الصوت ألمع.

تغيّر أصابعك اليسرى الطبقة على كل وتر، والانتقال إلى وتر آخر ينقلك إلى منطقة صوتية أخرى. ومن المؤثرات الأخرى: الديتاشيه (détaché، نغمة واحدة لكل سحبة)، والربط (عدة نغمات في سحبة واحدة)، والتريمولو (سحبات سريعة جدًّا عند رأس القوس)، والهارمونيك (صوت ناعم يشبه الفلوت)، وسول بونتيتشيلو (sul ponticello، صوت زجاجي قرب الفرس)، وسول تاستو (sul tasto، صوت مكتوم يشبه الفلوت فوق لوح الأصابع)، وكول ليغنو (col legno، النقر بخشب القوس).

• أركو (arco، بالقوس)يُبقي القوس الوتر مهتزًّا، فتدوم النغمة ما دامت السحبة.
• بيتسيكاتو (pizzicato)انقر الوتر بباطن الإصبع: بداية واضحة تخفت بسرعة.
• سبيكّاتو (spiccato)يسقط القوس على الوتر، ويتحرك قليلًا ثم يرتدّ عنه، فيعطي نغمات قصيرة خفيفة.
• فيبراتو (vibrato)يتأرجح إصبع اليد اليسرى قليلًا على الوتر، فتتموّج الطبقة بلطف. هذه النغمة A4 المعزوفة بالقوس فيها فيبراتو.

المدى والتدوين

تُكتب موسيقى الكمان بمفتاح صول. والكمان ليس آلة ناقلة، فالنغمة المكتوبة والنغمة المسموعة واحدة: A4 المكتوبة تُسمع A4، أي 440 هيرتز.

أخفض نغمة هي وتر G المفتوح، G3. ومن هناك يصل الكمان إلى نحو أربعة أوكتافات، ويصعد العازفون المحترفون حتى A7؛ ويمكن للهارمونيك أن يصل إلى D8. من G3 إلى G7 أربعة أوكتافات بالضبط، فـA7 أعلى من ذلك بتون كامل.

لكل وتر مداه الخاص. وتر G يعزف في العادة من G3 إلى C5، ووتر D من D4 إلى G5، ووتر A من A4 إلى D6، ووتر E من E5 إلى A7، ويستطيع العازفون المهرة دفع كل منها إلى أعلى.

استمع

• أخفض وتر، G3وتر G المفتوح: استمع إلى اللون الداكن الممتلئ لأخفض نغمة في الكمان.
• A4، وتر A المفتوحA4 هي وتر A المفتوح، مضبوطة على 440 هيرتز.
• E5، الوتر الأعلىوتر E المفتوح: استمع إلى حدّته اللامعة ذات اللمسة المعدنية الخفيفة.
• A6 الحادّةأعلى من A4 بأوكتافين، فهي تهتز أسرع بأربع مرات. قارنها بـA4 التي تسبقها مباشرة.
• G3 بالقوس مقابل G3 بالنقرالنغمة نفسها مرتين: المعزوفة بالقوس تستمر، والمنقورة تخفت من تلقاء نفسها.

التاريخ والعائلة

نشأ الكمان من آلات قوسية أقدم، مثل الفيدل في العصور الوسطى، والريبيك، وليرا دا براتشو، وتطوّر من فيولا دا براتشو. واتخذ شكله في شمال إيطاليا في منتصف القرن السادس عشر، في مدن مثل ميلانو وبريشيا وكريمونا والبندقية.

يُنسب إلى أندريا أماتي من كريمونا صنعُ أولى آلات عائلة الكمان. فقد ثبّت شكل فتحتي f والحلزون والأوتار الأربعة، وبنى آلاته على قالب داخلي. وأقدم كمان مؤرَّخ هو كمان صنعه عام 1564 لبلاط الملك الفرنسي شارل التاسع، وهو محفوظ في متحف أشموليان في أكسفورد.

ومن الصانعين المشهورين لاحقًا نيكولو أماتي (⁦1596–1684⁩) وأنطونيو ستراديفاري (⁦1644–1737⁩). جرّب ستراديفاري طرازًا أطول في تسعينيات القرن السابع عشر، ثم استخدم منذ نحو عام 1700 نموذجًا كبيرًا (grand pattern) أقصر وأعرض؛ ويسمّي كثير من الكتّاب السنوات العشرين تقريبًا التي تلت ذلك فترته الذهبية. ويقال إنه صنع نحو 1000 آلة، بقي منها نحو 600. وكان جوزيبي غوارنيري «ديل جيزو» (⁦1698–1744⁩) وياكوب شتاينر (⁦1621–1683⁩) أيضًا من الصانعين المشهورين.

في القرن التاسع عشر تطلّبت قاعات الحفلات الكبيرة والعازفون البارعون قوة صوت أكبر. فرفع الصانعون الفرس، وجعلوا عمود الصوت وقضيب الباص أسمك، وجعلوا الجسم أكثر تسطّحًا، وأمالوا الزند إلى الخلف، فصار الصوت أقوى وألمع. وحسّن فرانسوا تورت (⁦1747–1835⁩) القوس: صار أطول وأقوى وأشدّ توترًا، فاستطاع العازفون استخدام سحبات أقوى. وفي أوائل القرن التاسع عشر استقر على عصا تنحني نحو الشعر، فأصبح ذلك هو القوس القياسي لعائلة الكمان.

أفراد عائلة الكمان الآخرون هم الفيولا (أوتارها C وG وD وA)، والتشيلو (C2 وG2 وD3 وA3، أخفض من الفيولا بأوكتاف، ويُعزف وهو قائم على الأرض)، والكونترباص. يُدوزن الكونترباص على رابعات: E1 وA1 وD2 وG2، ويُكتب أعلى من صوته الحقيقي بأوكتاف.

1. نحو ⁦1520–1550⁩
   الكمان يتخذ شكله في شمال إيطاليا.
2. 1564
   أندريا أماتي يصنع أقدم كمان مؤرَّخ باقٍ حتى اليوم.
3. نحو 1700
   ستراديفاري يبدأ نموذجه الكبير؛ وتتبعه نحو عشرين سنة ذهبية.
4. أوائل القرن التاسع عشر
   قوس تورت المنحني نحو الشعر يصبح هو المعيار.
5. نحو 1820
   لويس شبور يخترع مسند الذقن.
6. القرن التاسع عشر
   أفراس أعلى وزند مائل يعطيان صوتًا أقوى وألمع؛ والفيبراتو يصبح شائعًا.
7. القرن العشرون
   وتر E يتحوّل من المصران إلى الفولاذ.

البداية والعناية

لتتأكد من الحجم، ضع الكمان تحت ذقنك ومُدّ يدك اليسرى إلى الحلزون: يجب أن تلتفّ يدك حول الحلزون براحة من دون أن تتمدّد. وتذكر Yamaha أطوال جسم تقارب 14 بوصة للحجم 4/4، و13 للحجم 3/4، و12 للحجم 1/2، و11 للحجم 1/4، و10 للحجم 1/8، و9 للحجم 1/16، و8 للحجم 1/32.

قبل العزف، أدِر البرغي في طرف الكعب لتضبط شدّ شعر القوس، ثم ادهن الشعر بالقلفونية بالتساوي على طوله كله؛ وفي المرة الأولى استخدم كمية أكبر. ودوزن الأوتار الأربعة أولًا. ومن المشكلات الشائعة عند المبتدئين: الضغط على الكمان بقوة زائدة، والضغط كثيرًا بالفك أو الرقبة أو الظهر، واستخدام قلفونية كثيرة لدرجة أن يصير الصوت حادًّا مزعجًا.

أجزاء الكمان الخشبية مُلصقة بالغراء، لذلك قد تؤدي التغيّرات المفاجئة في الحرارة أو الرطوبة إلى انفتاح وصلة أو إلى خروج الأوتار عن الدوزان. أبعد الكمان عن أشعة الشمس المباشرة، وعن الحرّ أو البرد أو الجفاف أو الرطوبة الشديدة، وعن الغبار والاهتزاز القوي، ولا تتركه في السيارة مدة طويلة.

• أرخِ شعر القوس دائمًا قبل أن تعيده إلى الحقيبة؛ فهذا يطيل عمر القوس.
• امسح الكمان بقطعة قماش ناعمة جافة؛ ولا تستخدم أبدًا البنزين أو الكحول أو التنر (المرقِّق)، ولا ترشّ أي شيء بالقرب منه، لأن هذه المواد تتلف طبقة الطلاء.
• في الصيف والشتاء، انتظر حتى يتأقلم الكمان مع حرارة الغرفة قبل العزف.
• استبدل القلفونية مرة في السنة على الأقل، قبل أن تجفّ وتصير غبارًا بدل أن تكون لزجة، وغيّر الأوتار كل بضعة أشهر.
• غيّر وترًا واحدًا في كل مرة. فنزع الأوتار الأربعة كلها قد يُسقط الفرس ويُرخي حامل الأوتار.
• عندما تدير ملوى، اضغطه في الوقت نفسه بثبات إلى الداخل نحو الرأس.
• بعد الدوزان، تأكد أن جهة الفرس المواجهة لحامل الأوتار تقف بزاوية قائمة على الوجه. فإذا كان مائلًا، ضع الكمان على سطح ثابت، وأرخِ الأوتار قليلًا، وعدّل الفرس برفق بكلتا يديك، مع إبقاء كل وتر في حزّه.
• أبعد وجهك عن الكمان أثناء الدوزان أو تغيير الأوتار؛ فالوتر الذي ينقطع قد يؤذي عينيك أو وجهك.

واصل الاستكشاف

• الآلات الوتريةيصنع الوتر الصوت عندما يهتزّ. تعلّم كيف تعمل عائلة الكمان والجيتارات والهارب، ولماذا يغيّر الضغط على الوتر النغمة.
• التشيلوالصوت الغليظ الدافئ في عائلة الكمان: كيف يجعل القوس الوتر يغنّي، وكيف تجلس معه، وأوتاره C G D A.
• الغيتار الأكوستيكالغيتار الكلاسيكي بأوتار النايلون والغيتار الشعبي بأوتار الفولاذ: الأجزاء، ومصدر الصوت، وطريقة العزف، والفروق بينهما.
• الغيتار الكهربائييحوّل الغيتار الكهربائي اهتزاز الأوتار إلى كهرباء تذهب إلى المضخّم. تعرّف إلى عمل البيك أب، ولماذا يتشوّه صوته.
• غيتار الباصأغلظ أفراد عائلة الغيتار صوتًا: كيف تعمل لاقطاته، وكيف تنقر أوتاره وتضغطها، ومداه، وتاريخه.
• اليوكوليليغيتار صغير بأربعة أوتار من ماديرا وهاواي. تعرّف إلى أجزائه، ولماذا وتر G أعلى من C، وكيف تعزف تآلفًا بضرب الأوتار.