اليوكوليلي: أجزاؤه، وكيف يُصدر الصوت، وكيف تعزف عليه

تعرّف إلى اليوكوليلي

اليوكوليلي آلة صغيرة تشبه الغيتار، لها أربعة أوتار وتُعزف بالنقر. جدّه هو «الماشيتي» (machete)، وهو غيتار صغير بأربعة أوتار جلبه المستوطنون البرتغاليون إلى هاواي. وكثيرًا ما يُترجَم اسم اليوكوليلي في لغة هاواي إلى «البرغوث».

هناك أربعة أحجام شائعة. من الأصغر إلى الأكبر: السوبرانو، والكونسرت، والتينور، والباريتون. أشيع اليوكوليليات الصغيرة طولها أقل من 60 سم. والأحجام الأكبر أطول: فطول باريتون Kamaka الحالي مثلًا نحو 77.5 سم من طرفه إلى طرفه.

كل صانع يستخدم أرقامًا مختلفة قليلًا. إذا أخذنا طُرز Kamaka الحالية مثالًا، فطول الجزء المهتز من الوتر في السوبرانو نحو ⁦34–35⁩ سم، وفي الباريتون نحو 50 سم. للسوبرانو أقصر الأوتار وأكثر الدساتين تقاربًا.

يُدوزن السوبرانو والكونسرت والتينور على G–C–E–A. أما الباريتون فيُدوزن على D–G–B–E، مثل أعلى أربعة أوتار (أرفعها) في الغيتار. تركّز هذه الصفحة على الإعداد الأشيع: سوبرانو مدوزن على G–C–E–A.

العائلة

الآلات الوترية (تُعزف بالنقر)

التصنيف

هورنبوستل–زاكس 321.322: عود صندوقي ذو زند (الزند مثبّت بجسم مجوّف)

الدوزان القياسي

⁦G4–C4–E4–A4⁩ (من الوتر الرابع إلى الوتر الأول)

المدى المسموع

من C4 إلى نحو C♯6 (سوبرانو Kamaka بستة عشر دستانًا)

المفتاح الموسيقي

مفتاح صول

النقل

غير ناقل (يُكتب بالطبقة التي تُسمع)

الأحجام الشائعة

سوبرانو، كونسرت، تينور، باريتون

أجزاء اليوكوليلي

تصف Kamaka شكل السوبرانو بأنه «جسم صغير على شكل الرقم 8». في طُرز Kamaka الحالية يكون الوجه والظهر والجانبان من خشب الكوا (koa)، والزند من الماهوغني، ولوح الأصابع والفرس من خشب الورد (ومن الأبنوس في بعض الطُّرز الأرقى).

في سوبرانو Kamaka أو الكونسرت يلتقي الزند بالجسم عند الدستان الثاني عشر؛ وفي التينور والباريتون يلتقيان عند الدستان الرابع عشر. وفي متحف إحدى الكليات يوكوليلي من Kamaka يعود إلى خمسينيات القرن العشرين، أوتاره من النايلون. أما ماشيتي ترافقه أوراق من عام 1843 فأوتاره من المصران.

12345678910

1. 1
   الرأس headstock

   الطرف العلوي من الآلة، حيث تُثبَّت مفاتيح الدوزان.

2. 2
   مفاتيح الدوزان tuning pegs

   أدِرها لتشدّ الوتر أو ترخيه وتغيّر طبقته.

3. 3
   العتبة nut

   أحد طرفي الجزء المهتز من كل وتر.

4. 4
   الزند (الرقبة) neck

   الجزء الذي تمسكه يدك؛ ويحمل لوح الأصابع.

5. 5
   لوح الأصابع والدساتين fretboard & frets

   اضغط الوتر خلف دستان لتقصّر الجزء المهتز وترفع النغمة.

6. 6
   الوجه top / soundboard

   اللوح الخشبي الأمامي الرقيق الذي يلتقط اهتزاز الوتر ويدفع الهواء.

7. 7
   فتحة الصوت soundhole

   يتحرك الهواء داخل الجسم دخولًا وخروجًا من هنا، فيساعد النغمات الغليظة.

8. 8
   الفرس bridge

   يمسك أطراف الأوتار وينقل اهتزازها إلى الوجه.

9. 9
   الظهر والجانبان back & sides

   يغلقان الجسم المجوّف؛ والشكل التقليدي يشبه الرقم 8.

10. 10
    الأوتار strings

    الأوتار الأربعة التي تهتز عندما تنقرها أو تضربها.

من أين يأتي الصوت

الوتر رفيع جدًّا حتى إنه بالكاد يدفع الهواء. في آلات مثل الغيتار واليوكوليلي، لا تكاد الأوتار نفسها تُصدر صوتًا. الأمر يشبه التلويح بعود طعام: لا تكاد تشعر بأي نسمة. لوّح بمروحة يدوية فستشعر بهواء أكثر بكثير.

لذلك ينقل الوتر اهتزازه عبر الفرس إلى الوجه. الوجه سطح خشبي واسع ورقيق، مدعَّم من الداخل، ويدفع الهواء مثل تلك المروحة. والهواء داخل الجسم يرتدّ أيضًا دخولًا وخروجًا من فتحة الصوت، قليلًا مثل الصفير الذي تسمعه حين تنفخ فوق فوهة زجاجة. وهذا الهواء يساعد النغمات الغليظة أكثر من غيرها.

الطبقة تعتمد على الوتر. الوتر الأقصر أو الأشدّ أو الأخفّ يهتز أسرع ويبدو أحدّ. عندما تضغط وترًا خلف دستان يقصر الجزء القادر على الاهتزاز، فترتفع النغمة. وفي الدوزان المتساوي يرفع كل دستان النغمة نصف تون.

الوتر المنقور يهتز كاملًا، وفي الوقت نفسه يهتز أنصافًا وأثلاثًا وأرباعًا. هذه هي توافقياته. إذا نقرت بالضبط عند نقطة ساكنة (عقدة) لأحد هذه الأنماط، فلن يبدأ ذلك النمط: انقر عند ثلث طول الوتر، فتغيب الأنماط الثالث والسادس والتاسع… من هذه الأنماط. والتوافقيات الحادّة تخفت أسرع من غيرها أيضًا، لذلك تبدو النغمة أكثر استدارة بعد ثانية أو ثانيتين من نقرها.

الجسم الأكبر يعطي في العادة صوتًا أعلى وأدفأ وفيه غِلظة أكثر، مع أن نوع الخشب وطريقة الصنع مهمّان أيضًا. تصف Kala السوبرانو بأنه أكثر لمعانًا وأنعم وأقل قدرة على إيصال الصوت بعيدًا، والباريتون بأنه الأعمق، وقريب من الغيتار الأكوستيك.

جرّب: شُدّ رباطًا مطاطيًّا بين إصبعين وانقره. لن تسمع شيئًا تقريبًا. الآن شُدّه حول علبة فارغة مفتوحة وانقره من جديد. تعمل العلبة مثل جسم اليوكوليلي، وتجعل الصوت أعلى بكثير.

كيف تعزف

اجلس على الحافة الأمامية لكرسي بلا مسندين للذراعين؛ فالاتكاء إلى الخلف يجعل العزف أصعب. أمسك اليوكوليلي قريبًا من جسمك. ومن دون حزام، يضمّه ساعدك الأيمن إلى صدرك. يمكنك أن تضرب الأوتار في أي مكان يريحك، لكن أفضل موضع هو قرب التقاء الزند بالجسم.

يرتاح إبهامك الأيسر خلف الزند. تنحني أصابعك انحناءً لطيفًا وتضغط برؤوسها بين الدساتين. أبقِ أظافر هذه الأصابع قصيرة، ومعصمك مستقيمًا ومسترخيًا. إذا لمس إصبع وترًا مجاورًا فإنه يكتمه، فيبدو التآلف غير واضح.

من الأعلى إلى الأسفل وأنت تمسكه، الأوتار هي: الرابع (G)، والثالث (C)، والثاني (E)، والأول (A). ابدأ بضرب الأوتار نزولًا بإبهامك. الضرب صعودًا صعب على الإبهام، لذلك اضرب صعودًا بأحد أصابع يدك اليمنى. وكثيرًا ما يستخدم الدرس الأول التآلفات C وF وG7 وC7.

لاحقًا يمكنك تجربة تقنيات أخرى. في «الكامبانيلا» (campanella، وتعني بالإيطالية «الجرس الصغير») تُعزف كل نغمة من اللحن على وتر مختلف، فترنّ النغمات بعضها فوق بعض كالأجراس؛ وقد استخدم الغيتار الباروكي النوع نفسه من الدوزان لهذا الغرض. أما «الضربة المقسومة» (split stroke) فتمزج نغمات مفردة بتآلفات كاملة، وتنقل الضربة القوية من النبضة 2 إلى «و» التي تليها، لإيقاع على طريقة الراغتايم. وتعلّم كتب التعليم أيضًا التريمولو.

• ضرب الأوتار (ستروم)مرّر يدك على الأوتار الأربعة كلها: نزولًا بإبهامك، وصعودًا بإصبع. هذه ضربة واحدة نزولًا لتآلف C (الوتر الأول مضغوط عند الدستان الثالث). المثال الصوتي مبنيّ من الأوتار الأربعة المفردة، يأتي الواحد منها بعد الآخر.
• العزف بالأصابعانقر الأوتار واحدًا واحدًا بأصابع مختلفة، فتبرز كل نغمة وحدها. هذه هي الأوتار الأربعة المفتوحة، من الرابع إلى الأول. وتشير Kala إلى أن تباعد الدساتين الأوسع في التينور يناسب العزف بالأصابع.

المدى والتدوين

تُكتب موسيقى اليوكوليلي بالطبقة التي تسمعها، فهو ليس آلة ناقلة؛ وتُكتب في العادة بمفتاح صول. قارن ذلك بالغيتار الذي يُسمع أخفض بأوكتاف مما يُكتب؛ وحتى اليوكوليلي الباريتون كثيرًا ما يُكتب بطبقته الحقيقية.

الأوتار المفتوحة هي G4 وC4 وE4 وA4. أخفض وتر مفتوح هو C4 (دو الوسطى)، وليس G. فوتر G أعلى من وتر C. يُسمّى هذا الدوزان «الراجع» (re-entrant)، وهو ليس خطأ. تقع الأوتار المفتوحة الأربعة كلها داخل أوكتاف واحد، وعندما تُضرب معًا تصنع تآلف C6.

أعلى نغمة هي الوتر الأول (A4) مع نصف تون لكل دستان. في سوبرانو أو كونسرت من Kamaka بستة عشر دستانًا تكون C♯6؛ وفي تينور Kamaka بثمانية عشر دستانًا تكون D♯6. عدد الدساتين يختلف: فيوكوليلي Kamaka من خمسينيات القرن العشرين باثني عشر دستانًا لا يصل إلا إلى A5.

مع وتر G منخفض (low G) ينزل الوتر الرابع أوكتافًا إلى G3، ويُكتب أخفض بأوكتاف أيضًا. ويستخدم طراز Tenor XL من Kala تقليديًّا وتر G المنخفض. ويُدوزن الباريتون على ⁦D3–G3–B3–E4⁩ ويصل إلى نحو B5 مع 19 دستانًا. وتذكر موسوعة بريتانيكا أيضًا دوزانًا على ⁦A4–D4–F♯4–B4⁩.

يقرأ كثير من العازفين التابلاتورا (التاب). خطوطها الأربعة هي الأوتار الأربعة، والوتر الأول (A) في الأعلى، وكل رقم هو دستان. تآلف C هو 3 على الخط العلوي و0 على الخطوط الثلاثة الأخرى.

استمع

• G4 أعلى من C4الوتر الرابع ثم الثالث. الوتر الذي في الأعلى يبدو أحدّ لا أغلظ: هذا هو الدوزان الراجع.
• الأوتار الأربعة المفتوحةG4 وC4 وE4 وA4. تقع الأربعة كلها داخل أوكتاف واحد، وهذا ما يمنح اليوكوليلي صوته المتقارب اللامع.
• تآلف C بضربة نزولًاتبدأ G4 وC4 وE4 وC5 بفارق بضعة أجزاء من الألف من الثانية، من الوتر الرابع إلى الأول، ثم تمتزج في تآلف واحد.
• الصوت يصبح أكثر استدارةدو الوسطى على الوتر الثالث. استمع إلى البداية ثم إلى النهاية: التوافقيات الحادّة اللامعة تخفت أولًا.
• تآلف يرنّ مقابل أوتار مكتومةأولًا تآلف C يرنّ، ثم ضربة والأوتار مكتومة باليد. الوتر المكتوم لا تكاد تكون له طبقة، بل نقرة قصيرة فقط، ولهذا يجب ألّا تلمس الأصابع الأوتار الخطأ.

التاريخ والعائلة

نشأ اليوكوليلي من الماشيتي (ويُسمّى أيضًا البراغينيا braguinha)، وهو غيتار صغير بأربعة أوتار من جزيرة ماديرا. هناك ماشيتي صُنع في ماديرا بين 1840 و1870 طوله 50.5 سم، وجهه من خشب الصنوبر، وظهره وجانباه من خشب الزيتون، ودساتينه من النحاس الأصفر. ويقول المتحف إن هاواي تبنّت هذا النوع في ثمانينيات القرن التاسع عشر باسم اليوكوليلي.

في 23 أغسطس 1879 وصلت السفينة «رافنزكراغ» (Ravenscrag) إلى هونولولو وعليها 423 شخصًا من ماديرا جاؤوا للعمل في مزارع قصب السكر. وكان على متنها مانويل نونيش وأوغوستو دياش وجوزيه دو إسبيريتو سانتو. عملوا أولًا عمّالًا في المزارع؛ وبحلول 1889 كان الثلاثة مسجّلين صانعي غيتار. وهم من أوائل صانعي اليوكوليلي.

أدخل الملك كالاكاوا اليوكوليلي في العروض والحفلات الملكية في قصر إيولاني. وساعد هذا الدعم الملكي الناس على أن يروه آلة هاواي الخاصة. ومعنى الاسم «البرغوث القافز». تقول إحدى الروايات إنه جاء من لقب إدوارد بورفيس، وهو رجل صغير الحجم نشيط ساعد على نشر الآلة. وتقول رواية أخرى إنه يصف أصابع العازف وهي تقفز فوق الأوتار.

حمل معرض بنما–المحيط الهادئ الدولي عام 1915 في سان فرانسيسكو اليوكوليلي إلى البرّ الرئيسي الأمريكي. وصنعت Martin أول سوبرانو لها في ذلك العام، والكونسرت منذ 1925، وأول تينور في 1929. وفي هاواي بدأ صامويل كاماكا صنع يوكوليليات من خشب الكوا عام 1916، وسجّل عام 1928 براءة اختراع ليوكوليلي بيضاوي على شكل «أناناس».

العائلة واسعة. الراجاو (rajão) ذو الأوتار الخمسة من ماديرا يُدوزن على D–G–C–E–A، فتطابق أوتاره الأربعة الأخيرة دوزان اليوكوليلي G–C–E–A؛ وقد تحوّل الراجاو لاحقًا إلى آلة «تاروباتش» (taropatch) ذات الأوتار الثمانية. واستخدم الغيتار الباروكي أيضًا الدوزان الراجع. أما يوكوليلي البانجو فيستبدل الوجه الخشبي بجسم بانجو صغير عليه جلد عجل؛ وهناك مثال منه في إدنبرة صُنع في لندن نحو عام 1940.

1. ⁦1840–1870⁩
   صنع ماشيتي بأربعة أوتار في ماديرا (محفوظ اليوم في متحف V&A)
2. 1879
   السفينة رافنزكراغ تحمل عمّالًا من ماديرا، منهم نونيش ودياش وإسبيريتو سانتو، إلى هونولولو
3. 1889
   الثلاثة مسجّلون في هونولولو صانعي غيتار
4. 1915
   معرض بنما–المحيط الهادئ في سان فرانسيسكو؛ Martin تصنع أول سوبرانو لها
5. 1916
   صامويل كاماكا يبدأ صنع يوكوليليات من الكوا في قبو بيته
6. 1928
   كاماكا يسجّل براءة اختراع يوكوليلي الأناناس البيضاوي
7. 1959
   Kamaka تفتتح مصنعها في شارع ساوث ستريت في هونولولو

البداية والعناية

اختيار الحجم موازنة بين أمور. للسوبرانو أقصر الأوتار وأكثر الدساتين تقاربًا، وتصفه Kamaka بأنه اليوكوليلي الأول المثالي والمفضّل لدى العازفين ذوي الأيدي الصغيرة. والأحجام الأكبر صوتها أعلى وأدفأ، وتباعد دساتينها أوسع. وتصف Kamaka الكونسرت بأنه أفضل مزيج بين الحجم والصوت، وتقول إن التينور هو الحجم الذي يستخدمه فنانوها أكثر من غيره.

يشترك الباريتون في الدوزان مع أعلى أربعة أوتار في الغيتار. ولأنه أخفض برابعة، فإن وضع الأصابع الذي يصنع C على السوبرانو يصنع G على الباريتون.

تشير Kamaka إلى أن الخشب المُصمَت حسّاس للحرارة والرطوبة. التغيّرات البطيئة لا تضرّ في العادة؛ أما التغيّرات المفاجئة فهي ما يجب تجنّبه.

• احفظه في حقيبة صلبة حين لا تعزف، بعيدًا عن الصدمات وعن التغيّرات المفاجئة في الحرارة أو الرطوبة.
• أبعده عن المدافئ وأي حرارة مباشرة أخرى؛ ويمكن لمرطِّب مخصّص للآلات الموسيقية أن يساعد على إبقاء الرطوبة في المستوى المناسب.
• للعناية اليومية، امسحه بقطعة قماش قطنية ناعمة نظيفة جافة؛ ولتنظيفه استخدم قطعة قماش رطبة قليلًا، لا مبلّلة أبدًا. وعلى طلاء اللَّكّ يمكنك استخدام منظّف خاص بالآلات، لكن تجنّب أي شيء يحتوي على الشمع.
• أبقِ أظافر اليد التي تضغط التآلفات مقصوصة قصيرة؛ فهذا يجعل ضغط الأوتار أسهل بكثير.
• إذا كان وتر G أحدّ صوتًا من وتر C فلا عيب في ذلك: هذا هو الدوزان الراجع القياسي.

واصل الاستكشاف

• الآلات الوتريةيصنع الوتر الصوت عندما يهتزّ. تعلّم كيف تعمل عائلة الكمان والجيتارات والهارب، ولماذا يغيّر الضغط على الوتر النغمة.
• الكمانتعرّف إلى الكمان: أوتاره G D A E، وكيف يُبقي القوس المدهون بالقلفونية الوتر يغنّي، وكيف تعزف عليه، ومداه من G3.
• التشيلوالصوت الغليظ الدافئ في عائلة الكمان: كيف يجعل القوس الوتر يغنّي، وكيف تجلس معه، وأوتاره C G D A.
• الغيتار الأكوستيكالغيتار الكلاسيكي بأوتار النايلون والغيتار الشعبي بأوتار الفولاذ: الأجزاء، ومصدر الصوت، وطريقة العزف، والفروق بينهما.
• الغيتار الكهربائييحوّل الغيتار الكهربائي اهتزاز الأوتار إلى كهرباء تذهب إلى المضخّم. تعرّف إلى عمل البيك أب، ولماذا يتشوّه صوته.
• غيتار الباصأغلظ أفراد عائلة الغيتار صوتًا: كيف تعمل لاقطاته، وكيف تنقر أوتاره وتضغطها، ومداه، وتاريخه.