غيتار الباص: أجزاؤه، وكيف يصدر صوته، وكيف تعزف عليه

تعرّف إلى غيتار الباص

غيتار الباص، ويسمّى أيضًا الباص الكهربائي، آلة وترية يُعلّى صوتها بالكهرباء. له في العادة من 4 إلى 6 أوتار سميكة. وتشرح Yamaha أنه صُمّم لتستطيع أن تعزف المنطقة الغليظة للكونترباص بالطريقة التي تعزف بها الغيتار، أي بالنقر بدل القوس.

لمعظم آلات الباص 4 أوتار، وهي الاختيار المعتاد للمبتدئين. والباص ذو الأوتار الخمسة يضيف في العادة وتر B أغلظ؛ وذو الأوتار الستة يضيف وتر B غليظًا ووتر C حادًّا معًا. معظم آلات الباص لها دساتين، لكن الباص بلا دساتين (fretless) لوح أصابعه أملس، مثل الكونترباص أو الكمان.

أكثر أطوال الوتر شيوعًا (من العتبة إلى الفرس) 34 بوصة، أي نحو 86 سم؛ وكثيرًا ما تستخدم آلات الباص ذات الخمسة والستة أوتار 35 بوصة. أما آلات الباص قصيرة الوتر فنحو 30 بوصة (نحو 76 سم). معظم أجسام الباص من الخشب المُصمَت، لكن هناك أيضًا آلات باص مجوّفة ونصف مجوّفة، إضافة إلى الباص الأكوستيك الكهربائي.

بعض آلات الباص سلبية لا تحتاج إلى طاقة. أما آلات الباص النشطة فتحتاج إلى طاقة، تأتي في العادة من بطارية داخل الآلة (بطارية 9 فولت شائعة)، وكثيرًا ما يكون فيها مقابض لنبرة الغليظ والمتوسط والحاد.

العائلة

عائلة الغيتار (أوتار تُنقر)

التصنيف

آلة وترية كهروصوتية (MIMO 513، تُصنَّف مثل الغيتار الكهربائي)

المدى المسموع

من E1 إلى نحو G4 (4 أوتار، 24 دستانًا)

المفتاح الموسيقي

مفتاح فا

النقل

يُسمع أخفض مما يُكتب بأوكتاف

طول الوتر الأكثر شيوعًا

34 بوصة (نحو 86 سم)

أجزاء غيتار الباص

أوتار الباص أسمك بكثير من أوتار الغيتار لأنها مدوزنة أخفض بكثير. والأوتار السميكة تشدّ الزند والجسم بقوة، لذلك يكون للباص في العادة جسم أكبر قليلًا، وزند أسمك، وطول وتر أطول، وقطع معدنية أكبر من الغيتار.

لأوتار الباص قلب من الفولاذ ملفوف بسلك من الفولاذ أو النيكل. الأوتار المسطّحة اللفّ (flatwound) سطحها أملس وصوتها دافئ؛ والأوتار المستديرة اللفّ (roundwound) ملمسها أخشن وصوتها ألمع.

بعض الأجزاء تقع داخل الآلة أو خلفها حيث لا تستطيع الصورة إظهارها؛ وأرقامها تشير تقريبًا إلى مكانها.

12345678910

1. 1
   الرأس headstock

   الطرف العلوي الأعرض من الزند، حيث تُثبَّت الأوتار في مفاتيح الدوزان.

2. 2
   مفاتيح الدوزان tuning machines

   أدِرها لتشدّ الوتر أو ترخيه؛ تغيير الشدّ يغيّر الطبقة.

3. 3
   العتبة nut

   شريط محزَّز من البلاستيك الصلب أو العظم يوجّه كل وتر إلى الزند.

4. 4
   الزند وقضيب الشدّ neck / truss rod

   الذراع الطويلة التي تمسكها؛ وقضيب معدني في داخلها يمنعها من الانحناء أو الالتواء.

5. 5
   لوح الأصابع fretboard

   شريط رقيق من الخشب مثل خشب الورد أو القيقب أو الأبنوس، منحنٍ قليلًا من جانب إلى جانب.

6. 6
   الدساتين frets

   شرائط معدنية تقسّم الزند إلى أنصاف تون؛ ولمعظم آلات الباص 21 أو 22 أو 24 دستانًا.

7. 7
   الجسم body

   يجمع كل شيء معًا؛ والأجسام المُصمَتة الجيدة كثيرًا ما تكون من جار الماء (ألدر) أو القيقب أو دردار المستنقعات أو الماهوغني.

8. 8
   اللاقطات (البيك أب) pickups

   أجزاء مغناطيسية تحوّل اهتزاز الأوتار إلى إشارة كهربائية؛ ولمعظم آلات الباص لاقطتان.

9. 9
   الفرس والسروج bridge & saddles

   تمسك أطراف الأوتار؛ والسروج تضبط ارتفاع الأوتار ودقة الدوزان في أعلى الزند.

10. 10
    المقابض ومقبس الخرج controls & output jack

    مقابض لعلوّ الصوت ولونه؛ وكابل من المقبس ينقل الإشارة إلى المضخّم.

من أين يأتي الصوت

عندما تنقر وترًا يتأرجح ذهابًا وإيابًا بسرعة كبيرة. الوتر الأطول أو الأثقل أو الأرخى يهتزّ أبطأ ويعطي نغمة أغلظ. فكّر في حبل القفز: الحبل الطويل الثقيل يدور ببطء، بينما يلتفّ الحبل القصير المشدود بسرعة.

لا يعتمد الباص على صندوق مجوّف ليعلو صوته. كل لاقطة مغناطيس ملفوف بملفّ من سلك رفيع جدًّا. الوتر المصنوع من الفولاذ أو النيكل مغناطيسي، فعندما يتحرك يغيّر المغناطيسية عبر الملفّ، وهذا يولّد جهدًا كهربائيًّا صغيرًا جدًّا يتذبذب مع حركة الوتر. الأمر يشبه قليلًا مصباح الدراجة الذي يعمل بالدينامو، حيث يولّد تحريك مغناطيس قرب ملفّ كهرباء. ثم ينقل الكابل هذه الإشارة إلى المضخّم، فيجعلها عالية.

قد تلتقط اللاقطة أحادية الملفّ أيضًا طنينًا من كهرباء الشبكة حولها. ولاقطة الهامباكر تستخدم ملفّين ملفوفين في اتجاهين متعاكسين فيُلغى الطنين. واللاقطة المقسومة (split-coil) لها نصفان منفصلان، أحدهما بقطبية معكوسة: صوتها قريب من الأحادية، لكنها تبقى هادئة مثل الهامباكر.

مكان النقر يغيّر لون الصوت. النقر قرب منتصف الوتر (في نموذج مثالي) يعطي توافقيات عالية أقل وصوتًا مستديرًا؛ والنقر أقرب إلى الفرس يضيف توافقيات عالية أكثر فيبدو الصوت ألمع. واللاقطات تعمل بالطريقة نفسها: القريبة من الزند صوتها مستدير وعميق، والقريبة من الفرس صوتها أحدّ. الأمر يشبه أن تقول «أُو» ثم «إِي» بالصوت نفسه.

جرّب: شدّ شريطًا مطاطيًّا فوق علبة مفتوحة. انقره في المنتصف، ثم انقره بجانب الحافة مباشرة. صوت المنتصف أكثر استدارة؛ وقرب الحافة أرفع وألمع. ثم اضغط الشريط عند منتصفه وانقره من جديد: الجزء الأقصر صوته أحدّ.

كيف تعزف

عندما تعزف واقفًا، استخدم حزامًا ليبقى الباص ثابتًا في وضع العزف الصحيح، وتأكد أن الحزام مثبّت جيدًا. يد تنقر الأوتار، والأخرى تضغطها على الدساتين. (العازف الأيمن ينقر في العادة باليد اليمنى.)

هناك ثلاث طرق رئيسية لإصدار صوت الوتر. النقر بالأصابع هو الأكثر شيوعًا، ويبدأ معظم العازفين بالسبابة والوسطى؛ وهو يعطي تغيّرات كثيرة في العلوّ واللون. والريشة تجعل بداية كل نغمة ألمع وأخشن قليلًا، ومن العازفين الذين يستخدمونها بول مكارتني وداف ماكيغان وديفيد إليفسون. أما السلاب (ضرب الوتر قرب أسفل الزند بجانب الإبهام) والبوب (شدّ الوتر إلى الأعلى بالسبابة ثم تركه) فصوتهما ألمع وأقرب إلى الإيقاع من النقر العادي.

لتغيّر الطبقة اضغط دستانًا آخر أو وترًا آخر؛ وكل دستان أعلى بنصف تون. وتستطيع اليد الضاغطة أيضًا أن تُصدر أصواتًا وحدها: الطَّرق (hammer-on) أن يطرق إصبع على الوتر ليُصدر نغمة جديدة من دون نقر. والانزلاق (slide) يتحرك على الوتر وهو يضغطه. وإذا لمست الوتر برفق فوق الدستان الثاني عشر تمامًا، من دون أن تضغطه، ثم نقرته، تحصل على توافقية طبيعية صوتها مثل الجرس.

في الفرقة يشكّل الباص والطبول قسم الإيقاع، لذلك يجب أن «يلتحم» الباص بالطبول. ومن الأنماط الأولى الجيدة أن تعزف نغمة الأساس الغليظة مع الطبل الكبير (الكيك)، ونغمة الأساس أعلى بأوكتاف مع طبل السنير. والباص الماشي (walking bass) يصل بين نغمات أساس التآلفات بنغمات عابرة، وهو أسلوب جاء من البلوز والجاز. جزء الباص أكثر «اقتصادًا» من جزء الغيتار: لا تدع الزخارف القصيرة (الفِل) تكسر الإيقاع، وكثير من الزخارف الجيدة تنتهي على نغمة الأساس في النبضة الأولى من المازورة التالية.

• الوتر المفتوحانقر من دون ضغط أي دستان: يهتزّ الوتر كله من العتبة إلى الفرس. هذا أغلظ وتر، E1.
• ضغط نغمةأولًا وتر G مفتوحًا، ثم الوتر نفسه مضغوطًا عند الدستان الرابع عشر: الجزء المهتزّ أقصر، فتعلو النغمة 14 نصف تون (A3).
• الانتقال بين الأوتارانتقل من وتر A إلى وتر D: كل وتر أعلى من جاره برابعة تامة.

المدى والتدوين

يُكتب الباص بمفتاح فا، لكنه يُسمع أخفض مما يُكتب بأوكتاف، تمامًا مثل الكونترباص. مثلًا، النغمة المكتوبة على الخط الإضافي الأول تحت مدرّج مفتاح فا هي E2، لكن وتر E المفتوح يُسمع فعلًا E1.

الدوزان المعياري E–A–D–G، أخفض بأوكتاف من أغلظ أربعة أوتار في الغيتار، فتكون الطبقات الحقيقية E1 ‏(نحو ⁦41.2 Hz⁩) وA1 ‏(⁦55 Hz⁩) وD2 ‏(نحو ⁦73.4 Hz⁩) وG2 ‏(⁦98 Hz⁩). كل وتر أعلى من الذي تحته برابعة تامة.

لأن كل دستان يضيف نصف تون، تعتمد أعلى نغمة على عدد دساتين الزند: بـ20 دستانًا تصل إلى D♯4، وبـ21 إلى E4، وبـ22 إلى F4، وبـ24 إلى G4. والباص ذو الأوتار الخمسة مع وتر B الغليظ ينزل حتى B0 ‏(نحو ⁦30.9 Hz⁩). وفي الباص ذي الأوتار الستة يكون وتر C الحادّ C3 (محسوبًا رابعةً تامة فوق G2). وأغلظ النغمات تُسمع أوضح بسماعات الرأس أو بسمّاعات أكبر.

استمع

• الأوتار المفتوحة الأربعة، E1 A1 D2 G2من الأغلظ إلى الأحدّ؛ لاحظ أن كل خطوة بالمسافة نفسها، رابعة تامة.
• أخفض نغمة، E1نحو 41 اهتزازة في الثانية. استخدم سماعات الرأس أو سمّاعة أكبر لتسمعها بوضوح.
• A1 وA3: بينهما أوكتافانA1 تهتزّ 55 مرة في الثانية، وA3 ‏220 مرة: أسرع بأربعة أضعاف، ومع ذلك تحملان اسم النغمة نفسه.

التاريخ والأقارب

الكونترباص كبير وصعب الحمل، وفي الفرق التي كان صوتها يعلو باستمرار، مع آلات النفخ النحاسية وأطقم الطبول والغيتارات الكهربائية، صار سماعه أصعب فأصعب. وفي ثلاثينيات القرن العشرين ابتكر الموسيقي والمخترع الأمريكي بول توتمارك باصًا كهربائيًّا. وطُرح طرازه Audiovox Model 736 للبيع في منتصف الثلاثينيات (نحو ⁦1935–1936⁩): كان جسمه مُصمَتًا من خشب الجوز الأسود، وله أربعة أوتار ولاقطة واحدة و16 دستانًا، فصار العزف بدقة الطبقة أسهل.

في أكتوبر 1951 بدأت Fender صنع Precision Bass الذي صمّمه ليو فندر، وهو أول باص كهربائي ناجح تجاريًّا. كان له جسم من لوح دردار، وزند من خشب القيقب قطعةً واحدة بـ20 دستانًا، ولاقطة واحدة، وطول وتر 34 بوصة استقرّ عليه ليو فندر بعد تجارب طويلة. وتقول Fender إنه أعطى عازفي الباص ما كان ينقص الكونترباص: دقة الدساتين، مع قوة صوت التضخيم. وكان عازف الباص في فرقة ليونيل هامبتون من أوائل من عزفوا عليه؛ وفي نيويورك في ربيع 1952 كتب الناقد ليونارد فيذر أنه «سمع باصًا لكنه لم يستطع أن يرى عازف باص». وفي سنة 1957 حصل على لاقطة مقسومة ورأس جديد، وهو تصميم ما زال مستخدمًا اليوم.

ثم توالت آلات باص أخرى: Gibson Electric Bass قصير الوتر (1953)، الذي كان يمكن حتى أن يقف عموديًّا على قضيب ارتكاز في طرفه؛ وFender Jazz Bass ‏(1960) بزند أنحف ولاقطتين؛ وأول باص خماسي الأوتار من Fender، وهو Bass V ‏(1965)، وكان وتره الخامس C حادًّا؛ وAmpeg AUB-1 ‏(1966)، أحد أوائل آلات الباص بلا دساتين المصنوعة للبيع. ومن العازفين المعروفين جيمس جيمرسون، وبول مكارتني، وجاكو باستوريوس (بلا دساتين)، وكارول كاي، ولاري غراهام، الذي كثيرًا ما يُنسب إليه ابتكار السلاب.

أقرب أقاربه الكونترباص (الدوزان نفسه، ويمكن عزفه بالقوس)، والغيتار الكهربائي (النوع نفسه من اللاقطات المغناطيسية؛ وأوتار الباص الأربعة أخفض بأوكتاف من أغلظ أربعة أوتار في الغيتار)، والباص الأكوستيك الكهربائي.

1. نحو ⁦1935–1936⁩
   طرح Audiovox Model 736 من بول توتمارك للبيع
2. 1951
   Fender Precision Bass: أول باص كهربائي ناجح تجاريًّا
3. 1953
   Gibson Electric Bass، باص قصير الوتر على شكل كمان
4. 1957
   Precision Bass يحصل على لاقطة مقسومة
5. 1960
   Fender Jazz Bass، بلاقطتين
6. 1965
   Fender Bass V، أول باص خماسي الأوتار من Fender (وتر C حادّ)
7. 1966
   Ampeg AUB-1، أحد أوائل آلات الباص بلا دساتين المصنوعة للبيع

البداية والعناية

حدّد ميزانيتك وما تريد أن تعزفه، ثم اشترِ أفضل باص تستطيع تحمّل ثمنه: الآلة الجيدة أسهل في التعلّم. تقترح Yamaha وFender كلتاهما البدء بـ4 أوتار، وتقترح Yamaha آلة بدساتين، لأن العزف بدقة الطبقة على باص بلا دساتين أصعب. إذا كنت صغير السن أو يداك صغيرتان، فجرّب باصًا قصير الوتر بنحو 30 بوصة. شكل الزند لا يغيّر الصوت، بل الإحساس فقط، لذلك أمسك بضعة منها قبل أن تختار.

إلى جانب الباص، تحتاج إلى حزام، وكابل، ومضخّم، وجهاز دوزان إلكتروني. فالباص الكهربائي يحتاج إلى مضخّم لتسمع صوته الحقيقي.

إذا كانت الأوتار مرتفعة جدًّا صعب العزف على الباص؛ وإذا كانت منخفضة جدًّا ظهر أزيز معدني. وقد يأتي الأزيز أيضًا من دستان مرتفع عن مكانه أو من زند تقوّس إلى الأعلى كالحدبة: ارتفاع الأوتار تستطيع ضبطه بنفسك، أما هاتان المشكلتان فتحتاجان إلى محل تصليح. وإذا كانت النغمات في أعلى الزند خارج الدوزان، فقارن التوافقية عند الدستان الثاني عشر بالنغمة المضغوطة عند الدستان الثاني عشر، واضبط السرج (اتبع دليل المستخدم، أو اسأل محلًّا إذا لم تكن متأكدًا).

• أبعد الباص عن الشمس المباشرة والحرارة والرطوبة، ولا تتركه أبدًا في سيارة.
• بعد العزف، امسح الأوتار والزند والفرس بقطعة قماش لا تترك وبرًا. ونظّفه بقطعة قماش ناعمة؛ ولا تستخدم المرقّقات أو المذيبات أو سوائل التنظيف أو المناديل المبلّلة الكيميائية.
• حين لا تعزف، ضعه على حامل متين أو في حقيبته؛ فمعظم الأزناد المكسورة تأتي من السقوط أو الاصطدام.
• غيّر الأوتار واحدًا تلو الآخر، ودوزن كل وتر جديد قبل الانتقال إلى التالي، لأن الزند تحت شدّ كبير.
• قبل قصّ وتر قديم، أرخِه جيدًا أولًا: فقدان الشدّ المفاجئ قد يضرّ بالزند. وأبعد وجهك عند تغيير الأوتار أو ضبطها، لأن الوتر قد ينقطع.
• مرّر إصبعك تحت كل وتر: إذا شعرت بأوساخ أو صدأ أو مواضع مسطّحة بلتها الدساتين، أو كان الوتر لا يعود إلى طبقته، فقد حان وقت تغييره.
• الباص النشط يعمل ببطارية، فراقبها، وأخرج البطارية إذا كنت لن تعزف مدة طويلة. أما الباص السلبي فلا يحتاج إلى بطارية.
• ضبط قضيب الشدّ من الأفضل تركه لمحل تصليح إذا لم تفعله من قبل.

واصل الاستكشاف

• الآلات الوتريةيصنع الوتر الصوت عندما يهتزّ. تعلّم كيف تعمل عائلة الكمان والجيتارات والهارب، ولماذا يغيّر الضغط على الوتر النغمة.
• الكمانتعرّف إلى الكمان: أوتاره G D A E، وكيف يُبقي القوس المدهون بالقلفونية الوتر يغنّي، وكيف تعزف عليه، ومداه من G3.
• التشيلوالصوت الغليظ الدافئ في عائلة الكمان: كيف يجعل القوس الوتر يغنّي، وكيف تجلس معه، وأوتاره C G D A.
• الغيتار الأكوستيكالغيتار الكلاسيكي بأوتار النايلون والغيتار الشعبي بأوتار الفولاذ: الأجزاء، ومصدر الصوت، وطريقة العزف، والفروق بينهما.
• الغيتار الكهربائييحوّل الغيتار الكهربائي اهتزاز الأوتار إلى كهرباء تذهب إلى المضخّم. تعرّف إلى عمل البيك أب، ولماذا يتشوّه صوته.
• اليوكوليليغيتار صغير بأربعة أوتار من ماديرا وهاواي. تعرّف إلى أجزائه، ولماذا وتر G أعلى من C، وكيف تعزف تآلفًا بضرب الأوتار.