الغيتار الكهربائي: كيف يُصنع، وكيف يصدر صوته، وكيف تعزف عليه

تعرّف إلى الغيتار الكهربائي

الغيتار الكهربائي آلة وترية تُعزف بالنقر: تنقر الوتر بريشة أو بإصبع فيهتزّ. والفرق أن الاهتزاز يتحوّل إلى تيار كهربائي، وأن مضخّمًا منفصلًا (مضخّم مع سمّاعة) هو الذي يُصدر الصوت. كانت أولى الغيتارات الكهربائية مجوّفة، تمامًا مثل الغيتارات الأكوستيك. أما اليوم فالنوع الأكثر شيوعًا جسمه مُصمَت، لأن الصوت يأتي من اللاقطات والمضخّم، لا من رنين جسم مجوّف.

وهناك أيضًا غيتارات كهربائية نصف أكوستيك ومجوّفة. أجسامها مجوّفة، وأحيانًا فيها كتلة خشب مُصمَتة في الوسط تحمل اللاقطات والفرس. صوتها أدفأ، لكنها من دون توصيل لا تكون عالية بما يكفي. ومن أقاربها أيضًا غيتار اللاب ستيل (أو الغيتار الهاوايي)، الذي يوضع مسطّحًا ويُعزف بقطعة انزلاق (سلايد)، ومنه تبدأ قصة الغيتار الكهربائي.

لم يكن في نظام هورنبوستل–زاكس الأصلي لتصنيف الآلات (1914) أي آلات كهربائية؛ ثم أضافت مراجعة MIMO سنة 2011 الآلات الكهربائية (الإلكتروفون) ووضعت الغيتار الكهربائي في المجموعة 513، أي الآلات الوترية الكهروصوتية. لكنه بحسب شكله ما زال ينتمي مع الغيتارات العادية إلى المجموعة 321.322، أي العيدان الصندوقية ذات الزند.

العائلة

آلة وترية (تُعزف بالنقر، وتُضخَّم كهربائيًّا)

التصنيف

آلة وترية كهروصوتية، 513 (وبحسب الشكل مثل الغيتار، 321.322)

المدى المسموع

من E2 إلى D6 (22 دستانًا) أو E6 (24 دستانًا)، محسوبًا من عدد الدساتين

المفتاح الموسيقي

مفتاح صول

النقل

يُسمع أخفض مما يُكتب بأوكتاف

الترتيب الشائع

6 أوتار، والأوتار المفتوحة ⁦E2–A2–D3–G3–B3–E4⁩؛ وفي العادة 21 أو 22 أو 24 دستانًا

أجزاء الغيتار الكهربائي

من الرأس إلى الذيل، يؤدي كل جزء واحدة من مهمّتين: إما أن يحدّد طول الوتر المهتزّ ومقدار شدّه، وإما أن يحوّل الاهتزاز إلى كهرباء. كل وتر مشدود بين العتبة والفرس، والمسافة بينهما تحدّد طبقة الوتر المفتوح. والجسم في العادة قطعة واحدة أو أكثر من الخشب المُصمَت، وأكثرها شيوعًا جار الماء (ألدر) والدردار والقيقب والماهوغني.

تختلف الأحجام من طراز إلى آخر. لغيتار Fender Player II Stratocaster طول وتر 25.5 بوصة (648 مم) و22 دستانًا؛ ولغيتار Gibson Les Paul Standard 60s طول وتر 24.75 بوصة (628.65 مم) و22 دستانًا؛ ولغيتار Ibanez RG550 ‏24 دستانًا. وفي بعض الغيتارات، مثل Telecaster، يُثبَّت الزند في الجسم بمسامير، وهذا يخفّض التكلفة ويسهّل الإصلاح.

يُوصَل كابل بمقبس الخرج في الغيتار ويمتد إلى دوّاسة مؤثرات أو إلى المضخّم.

12345678910

1. 1
   الرأس headstock

   طرف الزند، حيث تُركَّب مفاتيح الدوزان.

2. 2
   مفاتيح الدوزان tuning machines / tuners

   بإدارة المفتاح يلتفّ الوتر حول عمود؛ والشدّ الأكثر يعني طبقة أعلى. المفاتيح الجيدة لا تنزلق حين تتركها، وبعضها يقفل الوتر في مكانه.

3. 3
   العتبة nut

   شريط صغير محزَّز يمسك الأوتار، وكثيرًا ما يكون من البلاستيك الصلب أو العظم أو مادة صناعية. عازفو الكهربائي يثنون الأوتار كثيرًا، لذلك يجب أن تكون العتبة ملساء، وإلا علق الوتر وخرج عن الدوزان.

4. 4
   الزند ولوح الأصابع neck / fingerboard (fretboard)

   حيث تضغط يد الدساتين على الأوتار. الضغط يقصّر الجزء المهتزّ، فترتفع النغمة.

5. 5
   الدساتين frets

   شرائط معدنية مثبّتة في لوح الأصابع تحدّد الطبقة عندما تضغط الوتر. وتُقطع مواضعها بدقة بأدوات يتحكّم فيها الحاسوب.

6. 6
   الجسم body

   في العادة من الخشب المُصمَت. وفي الغيتار ذي الجسم المُصمَت لا يعتمد الصوت على رنين الجسم.

7. 7
   اللاقطات (البيك أب) pickups

   مغناطيس ملفوف بسلك نحاسي رفيع. عندما يهتزّ وتر فوقه، تُخرج اللاقطة إشارة كهربائية.

8. 8
   مفتاح اختيار اللاقطات pickup selector switch

   يختار اللاقطات التي تسمعها. لغيتار Stratocaster ‏5 أوضاع: لاقطة واحدة، أو لاقطتان معًا.

9. 9
   مقابض الصوت والنبرة volume / tone controls

   مقابض تضبط علوّ الصوت ولونه.

10. 10
    الفرس bridge / tremolo (vibrato) bridge

    يمسك الطرف الآخر من الأوتار. وفرس التريمولو يتحرّك، فتستطيع ذراعٌ أن تغيّر شدّ الأوتار وطبقتها.

من أين يأتي الصوت

انقر وترًا فيتأرجح ذهابًا وإيابًا. طبقته تعتمد على ثلاثة أشياء: الطول، والشدّ، والوزن. اضغطه على دستان فيقصر وتعلو نغمته؛ وأدِر مفتاح الدوزان لتشدّه فتعلو نغمته أيضًا. وللطول والشدّ أنفسهما، يُصدر الوتر الأثقل نغمة أغلظ، تمامًا كما يعلو صوت الشريط المطاطي كلما شددته أكثر.

تتبع الدساتين قاعدة: كل دستان يقتطع نحو 1/18 من طول الوتر المتبقي. وكل دستان يرفع النغمة نحو 98.9 سنتًا، وهذا قريب جدًّا من نصف التون في الدوزان المتساوي (100 سنت)، ولهذا تتقارب الدساتين كلما صعدت، مثل درج تضيق درجاته باستمرار. وبين الأوتار المتجاورة رابعة تامة، ما عدا الوتر الثالث (G3) والوتر الثاني (B3)، فبينهما ثالثة كبيرة.

أوتار الغيتار الكهربائي الفولاذية تنجذب إلى المغناطيس. اللاقطة مغناطيس ملفوف بملفّ من سلك رفيع. عندما يهتزّ وتر فولاذي قرب المغناطيس، يغيّر التدفق المغناطيسي عبر الملفّ، وبحسب قانون فاراداي يولّد ذلك جهدًا كهربائيًّا متغيّرًا. ومصباح الدراجة الذي يعمل بالدينامو يقوم على الفكرة نفسها: حرّك مغناطيسًا وملفًّا أحدهما بالنسبة إلى الآخر فتحصل على كهرباء.

بعد ذلك تذهب الإشارة الكهربائية إلى المضخّم. يرفع المضخّم الأولي (preamp) إشارة اللاقطة إلى مستوى الخط، وهذا مناسب لتشكيل النبرة وإضافة المؤثرات؛ ويحدّد مقبض الصوت الرئيسي (master volume) في مضخّم القدرة مدى علوّ السمّاعة. تخيّل أنك أولًا تجعل الهمسة واضحة، ثم تعطيها لمكبّر صوت يدوي (ميغافون).

الوتر لا يتأرجح قطعةً واحدة فقط؛ بل يهتزّ في الوقت نفسه جزأين وثلاثة وأربعة أجزاء وأكثر. هذه هي توافقياته، ولكل واحدة منها نقاط لا تكاد تتحرك تسمّى العُقد. إذا كانت اللاقطة تحت عقدة توافقية ما تمامًا، خفتت تلك التوافقية، ونقطة النقر تعمل بالطريقة نفسها، لذلك يبدو النقر قرب الفرس ألمع، والنقر بعيدًا عنه أدفأ. الأمر يشبه حبل القفز: النقطتان في يدي اللاعبَين بالكاد تتحركان، بينما يتأرجح الوسط باتساع.

لهذا يغيّر موضع اللاقطة الصوت: في غيتار فيه لاقطتا هامباكر، تكون لاقطة الفرس في العادة ألمع وأكثر حدّة في الضربة، ولاقطة الزند أدفأ وأنعم.

اللاقطة أحادية الملفّ (سنغل كويل) ملفّ واحد حول مغناطيس واحد: صوتها لامع وواضح، لكنها تلتقط بسهولة طنينًا من كهرباء الشبكة (⁦60 Hz⁩ في أماكن مثل تايوان والولايات المتحدة). أما الهامباكر فيستخدم ملفّين ملفوفين في اتجاهين متعاكسين بقطبية مغناطيسية متعاكسة، فيظهر التشويش الخارجي في الملفّين متساويًا تقريبًا ومتعاكسًا فيُلغي أحدهما الآخر. الأمر يشبه شخصين يدفعان بابًا من جهتين متقابلتين: فلا يتحرك.

وهناك أنواع أخرى من اللاقطات. P-90 لاقطة أحادية الملفّ ببكرة أعرض: صوتها أكثر شراسة، وخرجها أعلى، وطنينها أقل. والمغناطيسات الخزفية صوتها لامع وقوي، بينما الألنيكو أدفأ وأقرب إلى الصوت القديم. معظم اللاقطات سلبية لا تحتاج إلى طاقة؛ واللاقطات النشطة تعمل ببطارية داخل الغيتار وتعطي إشارة أقوى، ومفتاح تقسيم الملفّ (coil split) يُطفئ أحد ملفّي الهامباكر فيعمل كلاقطة أحادية الملفّ.

للمضخّم حدّ لا يستطيع أن يضخّم بعده. إذا دفعته إلى ما بعد هذا الحدّ تُقصّ قمم الموجة، وهذا هو التشويه. مضخّم الصمامات يدوّر القمم تدريجيًّا، بينما يقصّها مضخّم الترانزستور مسطّحة عند جهد التغذية، فيبدو أخشن. يضيف التشويه توافقيات كثيرة، فيصبح الصوت أسمك، ومقبض الكسب (gain) في المضخّم يتحكّم في مقدار التشويه: مثل صبّ الماء في كوب أصغر من اللازم، فما يزيد على الحافة ينسكب.

ولأن الصوت كهرباء، يمكن أن يمرّ عبر دوّاسات المؤثرات قبل المضخّم. الضاغط (compressor) يخفّض الأجزاء العالية؛ والكورس يجعل الجزء الواحد يبدو كأن عازفَين يعزفانه؛ والتأخير (delay) يعطي أصداء تسمعها منفصلة، بينما يستخدم الصدى (reverb) نسخًا متقاربة جدًّا لا يمكن تمييزها، مثل الغناء في الحمّام. ومن الترتيبات الشائعة أن يأتي التشويه أولًا، والكورس والتأخير في الوسط، والصدى أخيرًا، لكن لا توجد قاعدة مطلقة.

جرّب: شدّ شريطًا مطاطيًّا حول علبة مفتوحة. انقره في المنتصف تمامًا، ثم انقره قرب أحد طرفيه. قرب الطرف يبدو صوته أحدّ وألمع، للسبب نفسه الذي يجعل الغيتار الكهربائي أكثر لمعانًا عندما تنقر قرب الفرس.

كيف تعزف

يستخدم معظم العازفين الريشة. أمسكها بين الإبهام وجانب السبابة، بحيث تشير السبابة نحو طرف الريشة من دون أن تبرز. أمسكها بثبات لكن من دون شدّ زائد: إذا شددت كثيرًا تشنّجت يدك، وإذا أرخيت كثيرًا تهتزّ الريشة بل قد تطير. أظهِر جزءًا أكبر من الريشة للضرب على الأوتار، وجزءًا أصغر للنغمات المفردة الدقيقة.

دوزن قبل أن تعزف. في الدوزان المعياري تكون الأوتار الستة E وA وD وG وB وE من الأغلظ إلى الأحدّ، وتقريبًا كل التآلفات والتقنيات التي تتعلمها في البداية تستخدمه. ويدك الأخرى تضغط الأوتار خلف الدستان مباشرة: فيقصر الوتر، وكل دستان باتجاه الجسم يرفع النغمة نصف تون.

بعض التقنيات تجعل النغمات «تغنّي». في الثني (bend) تدفع الوتر إلى الأعلى أو تسحبه إلى الأسفل؛ وفي الحالتين ترتفع الطبقة، لأن الوتر يصبح أشدّ، والثني أسهل على الكهربائي منه على الأكوستيك. والفيبراتو ثني صغير جدًّا، نحو ربع تون، يتكرر مرة بعد مرة، مثل الاهتزاز في نغمة طويلة يغنّيها مغنٍّ؛ وهو يطيل الصوت ويزيده تعبيرًا.

الطَّرق (hammer-on) أن يطرق إصبع اليد الضاغطة الوترَ على دستان مثل مطرقة صغيرة فيُصدر نغمة؛ والسحب (pull-off) أن ينقر الإصبع الوتر وهو يتركه، فينتقل إلى طبقة جديدة. كلاهما يغيّر النغمة باليد الضاغطة وحدها، وكثيرًا ما يُستخدمان معًا. وفي الانزلاق (slide) تعزف نغمة ثم تُزلق إصبعك على الوتر نفسه إلى دستان آخر، أو تلبس في إصبعك أنبوب انزلاق معدنيًّا.

اليد الناقرة تستطيع أيضًا أن تغيّر الصوت. في الكتم بالكف (palm muting) تضع حافة كفك على الأوتار قرب الفرس فتخرج النغمات قصيرة متقطّعة (ستاكاتو). وإذا كان في الغيتار فرس تريمولو، فإن دفع الذراع أو سحبها يجعل الطبقة تنخفض وترتفع، وفرس التريمولو ذو القفل المزدوج يستطيع أن يغيّر الطبقة كثيرًا ثم يعود إلى الدوزان.

• الوتر المفتوحانقر أغلظ وتر من دون ضغط أي شيء: E2، أخفض نغمة في الدوزان المعياري.
• من وتر إلى الوتر التاليالوتر السادس المفتوح E2، ثم الوتر الخامس المفتوح A2: وتران متجاوران بينهما رابعة تامة.
• الضغط على دستانعلى الوتر الأول نفسه: E4 مفتوحًا، ثم الضغط على الدستان السابع عشر يعطي A5، أعلى بـ17 نصف تون.

المدى والتدوين

يقرأ عازفو الغيتار مفتاح صول. لكن لموسيقى الغيتار سرًّا صغيرًا: النغمات المكتوبة تُسمع أخفض بأوكتاف. بعض النوتات تضع رقم 8 صغيرًا تحت مفتاح صول للتذكير؛ وكثير منها لا يضعه، لكن الصوت يبقى أخفض بأوكتاف.

مثلًا، يُكتب الوتر السادس المفتوح E3، أي E التي تحت دو الوسطى، وتقع تحت الخط الإضافي الثالث أسفل المدرّج. أما ما تسمعه فعلًا فهو E2، نحو 82.4 اهتزازة في الثانية (محسوبة من ⁦A2 = 110 Hz⁩). والأوتار الستة المفتوحة تُسمع E2 وA2 وD3 وG3 وB3 وE4.

مدى الصعود يعتمد على الدساتين. الوتر الأول، E4، يصعد نصف تون مع كل دستان، فيصل بـ22 دستانًا إلى D6، وبـ24 دستانًا إلى E6 (محسوبًا من عدد الدساتين). والتوافقيات والثني يستطيعان الصعود أعلى من ذلك.

وكثيرًا ما تأتي موسيقى الغيتار مع التابلاتشر (التاب) أيضًا: ستة خطوط تمثّل أوتار الغيتار الستة.

استمع

• أغلظ وتر E2مباشرة من اللاقطة، بلا مضخّم وبلا مؤثرات. هذا هو الصوت الخام للوتر قبل أن يشكّله المضخّم.
• الوتر الخامس A2مدوزن على 110 اهتزازات في الثانية. قارنه بـE2: أعلى منه برابعة تامة.
• الوتر الثالث G3وسط الغيتار. من هنا إلى الوتر التالي صعودًا ثالثة كبيرة بدل الرابعة.
• أحدّ وتر مفتوح E4أعلى من أغلظ وتر بأوكتافين. لاحظ كم هو رفيع ولامع.
• في أعلى الزند: A5الوتر الأول عند الدستان السابع عشر. الوتر قصير، فتكون النغمة حادة وتتلاشى بسرعة.

التاريخ والعائلة

في عشرينيات القرن العشرين، أراد جورج بوشامب، عازف غيتار ستيل في لوس أنجلوس، آلة وترية أعلى صوتًا. وفي سنة 1931، وبمساعدة أدولف ريكنباكر، صنع أول غيتار كهربائي حقيقي، وفي السنة نفسها أسّس الاثنان شركة اسمها Ro-Pat-In، سرعان ما تغيّر اسمها إلى Electro String. وبسبب شكل الغيتار، لُقّب بـ«المقلاة» (Frying Pan).

نحت هاري واتسون النموذج الخشبي الأول في بضع ساعات؛ أما نسخة الإنتاج فكانت من الألمنيوم المصبوب. قُدّم طلب البراءة سنة 1934 ولم تُمنح إلا سنة 1937، ولم يستطع مكتب البراءات في البداية أن يقرّر هل هي جهاز كهربائي أم آلة موسيقية.

أطلقت شركة Gibson أول لاقطة كهرومغناطيسية لها سنة 1935 وركّبتها في الغيتار ES-150 سنة 1936. وجعلها عازف الجاز تشارلي كريستيان مشهورة: فبفضل التضخيم صار عازفو الغيتار قادرين على التقدّم إلى الأمام عازفين منفردين.

صنع ليس بول غيتارًا كهربائيًّا بجسم مُصمَت سنة 1941 وعرض الفكرة على Gibson سنة 1945. وفي سنة 1950 قدّمت Fender غيتارَي Esquire وBroadcaster (الذي تغيّر اسمه إلى Telecaster سنة 1951)، ويُعدّان في العادة أول غيتارات كهربائية بجسم مُصمَت تُنتج بكميات كبيرة. وفي سنة 1951 اعترضت شركة Gretsch على اسم Broadcaster، فسُمّيت الغيتارات في أوائل تلك السنة Nocaster.

صدر أول غيتار بجسم مُصمَت من Gibson، وهو Les Paul، سنة 1952، وفي سنة 1954 قدّمت Fender غيتار Stratocaster بثلاث لاقطات. وللتخلّص من الطنين، اخترع سيث لوفر في Gibson لاقطة الهامباكر، واستُخدمت أول مرة في ES-175 في فبراير 1957. وفي ستينيات القرن العشرين بدأ الصانعون يضيفون إلى المضخّم الأولي مؤثرات مثل التريمولو والواه-واه والتشويه.

للغيتار الكهربائي أقارب كثيرون. ففي المجموعة 513 نفسها الكمان الكهربائي، وبيانوهات كهربائية مثل Neo-Bechstein وYamaha Electric Grand. وكان Fender Precision Bass، الذي قُدّم سنة 1951، أول غيتار باص كهربائي ناجح تجاريًّا.

1. 1931
   جورج بوشامب وأدولف ريكنباكر يصنعان «المقلاة» (Frying Pan)
2. 1935
   أول لاقطة كهرومغناطيسية من Gibson
3. 1936
   Gibson تركّب اللاقطة في ES-150
4. 1937
   منح براءة بوشامب (قُدّم الطلب سنة 1934)
5. 1941
   ليس بول يصنع غيتارًا كهربائيًّا بجسم مُصمَت
6. 1946
   Gibson تقدّم لاقطة P-90 أحادية الملفّ
7. 1950
   Fender Esquire وBroadcaster (تغيّر اسمه إلى Telecaster سنة 1951)
8. 1951
   Fender Precision Bass، أول غيتار باص كهربائي ناجح تجاريًّا
9. 1952
   Gibson Les Paul، أول غيتار بجسم مُصمَت من Gibson
10. 1954
    Fender Stratocaster، بثلاث لاقطات
11. 1957
    ظهور الهامباكر أول مرة في Gibson ES-175 (مُنحت البراءة سنة 1959)
12. 1977
    مفتاح Stratocaster يصبح بـ5 أوضاع بدل 3

البداية والعناية

يجب أن يكون غيتارك الكهربائي الأول مريحًا وسهل العزف؛ فإن لم يكن كذلك فقد لا ترغب في التمرّن. اجلس وهو في حضنك: يجب أن تصل يدك الضاغطة إلى الطرف البعيد من لوح الأصابع. فإن لم تصل، فاختر طول وتر أقصر، وهو أيضًا أقل شدًّا وأسهل في الضغط. وأكثر مشكلة شائعة في الغيتار الجديد ارتفاع الأوتار (action) الزائد، والأفضل أن يضبطه فنيّ غيتار مؤهَّل.

الغيتار الكهربائي يحتاج فعلًا إلى مضخّم. كثيرًا ما تضم مجموعة المبتدئين الغيتار، وجهاز دوزان، وحزامًا، وكابلًا، وحقيبة لينة، وريشًا، ومضخّمًا صغيرًا للتمرين، وفي كثير من مضخّمات التمرين مقبس لسماعات الرأس للتمرّن بهدوء.

مسح الأوتار بعد كل جلسة يطيل عمرها، والتنظيف المنتظم يمنع العرق والغبار والزيت من إفساد المظهر والملمس. يحبّ الغيتار رطوبة نحو ⁦45–55%⁩ وحرارة نحو ⁦18–24⁩ °م؛ والتغيّرات المفاجئة قد تجعل الخشب يلتوي أو يتشقق وتسبّب طنين الدساتين. وإذا بقي الغيتار في سيارة، فلا تفتح الحقيبة فورًا في غرفة مكيّفة.

ينتفخ الخشب وينكمش مع الفصول، لذلك كثيرًا ما يحتاج ارتفاع الأوتار إلى ضبط موسمي، والانتقال إلى أوتار بسماكة مختلفة يعني في العادة ضبط قضيب الشدّ (truss rod) داخل الزند. إذا لم تكن مرتاحًا لإجراء هذه الضبطات، فاتركها لفنيّ مؤهَّل؛ وتقترح Fender فحصًا نحو كل 6 أشهر. ولا يوجد موعد ثابت لتغيير الأوتار: غيّرها عندما تبلى، أو تصدأ، أو تتّسخ، أو لا يعود صوتها لامعًا.

• تسمع طنينًا من المضخّم؟ اللاقطات أحادية الملفّ تلتقط ضجيج الكهرباء بسهولة؛ والهامباكر يقلّله كثيرًا.
• صوت أزيز عندما تضغط نغمة قد يعني أن الأوتار منخفضة جدًّا، أو أن الحرارة والرطوبة تغيّرتا بسرعة كبيرة.
• يخرج عن الدوزان بعد الثني؟ ربما لا تكون العتبة ملساء بما يكفي، فيعلق الوتر.
• الأوتار: بوجه عام، الأرفع أسهل في الضغط والثني وصوتها ألمع، لكنها تنقطع بسهولة أكبر؛ والأسمك تعطي صوتًا أعلى ورنينًا أطول.
• الريش: الرفيعة تناسب في العادة الضرب على الأوتار؛ والأسمك تناسب عزف الإيقاع واللحن المنفرد على الغيتار الكهربائي.
• أمسك الريشة بثبات لكن من دون شدّ زائد: الشدّ الزائد قد يسبّب تشنّجًا، والإرخاء الزائد يجعلها تتأرجح بل قد تطير من يدك.
• إذا كانت الأوتار مرتفعة جدًّا، أو كان انحناء الزند كبيرًا جدًّا، تبتعد الأوتار عن لوح الأصابع ويصعب ضغطها.
• تشير Fender إلى أن الغيتار إذا انتقل من مكان حار إلى غرفة باردة، ينكمش خشبه وهو يبرد، وقد تنخفض الطبقة بوضوح: دوزنه من جديد.

واصل الاستكشاف

• الآلات الوتريةيصنع الوتر الصوت عندما يهتزّ. تعلّم كيف تعمل عائلة الكمان والجيتارات والهارب، ولماذا يغيّر الضغط على الوتر النغمة.
• الكمانتعرّف إلى الكمان: أوتاره G D A E، وكيف يُبقي القوس المدهون بالقلفونية الوتر يغنّي، وكيف تعزف عليه، ومداه من G3.
• التشيلوالصوت الغليظ الدافئ في عائلة الكمان: كيف يجعل القوس الوتر يغنّي، وكيف تجلس معه، وأوتاره C G D A.
• الغيتار الأكوستيكالغيتار الكلاسيكي بأوتار النايلون والغيتار الشعبي بأوتار الفولاذ: الأجزاء، ومصدر الصوت، وطريقة العزف، والفروق بينهما.
• غيتار الباصأغلظ أفراد عائلة الغيتار صوتًا: كيف تعمل لاقطاته، وكيف تنقر أوتاره وتضغطها، ومداه، وتاريخه.
• اليوكوليليغيتار صغير بأربعة أوتار من ماديرا وهاواي. تعرّف إلى أجزائه، ولماذا وتر G أعلى من C، وكيف تعزف تآلفًا بضرب الأوتار.