טרנספוזיציה ומודולציה: העברת מוזיקה לסולם חדש
שיר לא תקוע בסולם אחד. אפשר להרים את כל השיר גבוה יותר או להוריד אותו נמוך יותר, כמו להזיז תמונה למקום חדש על הקיר, והוא נשאר אותו שיר. זו טרנספוזיציה. שיר יכול גם להחליף את סולם הבית שלו באמצע, וזה נקרא מודולציה. השיעור הזה מראה את שניהם, ובנוסף את הכלים שקוראים תווים בסולם אחר מזה שאתם שומעים.
בשיעור הזה
מזיזים שיר שלם
לעשות טרנספוזיציה פירושו להזיז כל צליל ביצירה למעלה או למטה באותה כמות. כל צליל זז באותו מספר של חצאי טונים, ולכן המרחקים בין הצלילים (המרווחים) נשארים בדיוק אותו דבר. המנגינה שומרת על הצורה שלה; היא פשוט מתחילה במקום אחר.
הכפתור הראשון מנגן מנגינה קצרה ב־C מז'ור. השני מנגן את אותה מנגינה כשהיא מוזזת ארבעה חצאי טונים למעלה, ל־E מז'ור. בשלישי, שני צלילים שכחו לזוז, והמנגינה פתאום נשמעת כמו שיר אחר.
- המנגינה המקורית.
- כל צליל גבוה בארבעה חצאי טונים: אותה מנגינה.
- שני צלילים נשארו במקום, ומצב הרוח של המנגינה משתנה.
למה להזיז שיר?
הסיבה הנפוצה ביותר היא הקול. לכל אחד יש טווח של צלילים שנוח לו לשיר. אם הצליל הגבוה ביותר בשיר גבוה מדי בשבילכם, הזיזו את כל השיר למטה עד שהוא מתאים. זמרים מבקשים לעתים קרובות סולם אחר בדיוק מהסיבה הזאת.
לפעמים מוזיקאים גם מעבירים שיר לסולם שקל יותר לנגן בו בכלי שלהם. כך או כך, המאזינים שומעים את אותו שיר, רק גבוה או נמוך יותר.
- המנגינה מטפסת עד A גבוה.
- אותה מנגינה, נמוכה בחמישה חצאי טונים.
נסו: שירו יחד עם שני הכפתורים. איזו גרסה מתאימה יותר לקול שלכם?
איך עושים טרנספוזיציה
קודם החליטו כמה רחוק להזיז: ספרו את חצאי הטונים מצליל ההתחלה הישן לחדש, כולל הקלידים השחורים. אחר כך הזיזו כל צליל באותו מספר של חצאי טונים. הזיזו גם את האקורדים באותה דרך: כשעולים שני חצאי טונים, C הופך ל־D ו־Am הופך ל־Bm.
לסולם החדש יש סימני היתק במפתח משלו, עם דיאזים או במולים אחרים. השיעור "מעגל הקווינטות" מראה את כולם.
נסו: "אחי יעקב" מתחיל C D E C. הזיזו אותו שבעה חצאי טונים למעלה, והוא יתחיל G A B G. תצליחו לנגן את ההמשך במקלדת?
כלים מתמירים
יש כלים שקוראים תווים שלא כתובים בגובה שאתם שומעים. הם נקראים כלים מתמירים. כשנגן קלרינט ב־B♭ קורא C כתוב, הצליל שנשמע הוא B♭, טון שלם נמוך יותר. הגובה האמיתי שנשמע, זה שפסנתר היה מנגן, נקרא גובה קונצרט (concert pitch).
הקלרינט ב־B♭ והחצוצרה ב־B♭ נשמעים טון שלם (סקונדה גדולה) מתחת לכתוב. קרן היער ב־F נשמעת קווינטה זכה מתחת לכתוב. סקסופון האלט ב־E♭ נשמע סקסטה גדולה מתחת לכתוב, וסקסופון הטנור ב־B♭ נשמע אוקטבה וטון שלם מתחת לכתוב. חליל הצד אינו כלי מתמיר: הוא נשמע בדיוק כמו שכתוב.
למה כותבים מוזיקה כך? נגן שמנגן בכמה כלים מאותה משפחה יכול לשמור על אותו אצבוע לאותו תו כתוב. סקסופוניסט יכול לעבור מאלט לטנור ולקרוא תווים באותה דרך, אף שהצליל יוצא נמוך יותר. הכפתורים מנגנים, בצליל של פסנתר, איך נשמעים אותם תווים כתובים C D E F G בכל כלי.
- גובה קונצרט: מה שפסנתר מנגן.
- נשמעים B♭ C D E♭ F, טון שלם מתחת.
- נשמעים F G A B♭ C, קווינטה מתחת.
- נשמעים E♭ F G A♭ B♭, סקסטה גדולה מתחת.
למה כותבים את התפקיד מחדש
אם נגן קלרינט פשוט היה מנגן מתוך התווים של הפסנתר, הכול היה יוצא נמוך בטון שלם, ושני הכלים היו מתנגשים. לכן התפקיד של הקלרינט נכתב טון שלם גבוה יותר: כשהפסנתר מנגן ב־C מז'ור, הקלרינט קורא ב־D מז'ור, ושניהם משמיעים את אותם צלילים.
הקשיבו לשתי הגרסאות. בראשונה אף אחד לא עשה טרנספוזיציה. בשנייה התפקיד של הקלרינט נכתב מחדש, ושני הקווים נשמעים כאחד. (כאן שני התפקידים מנוגנים בצליל של פסנתר.)
- קו הקלרינט נשמע טון שלם מתחת לפסנתר.
- התפקיד כתוב ב־D, ולכן שניהם נשמעים ב־C.
מודולציה: בית חדש באמצע
טרנספוזיציה מזיזה את כל השיר. מודולציה היא משהו אחר: השיר מחליף את סולם הבית שלו באמצע הדרך, והסולם החדש הופך לבית, לפחות לזמן מה.
סוג פשוט מאוד נפוץ בשירי פופ: לקראת הסוף המוזיקה קופצת חצי טון או טון שלם למעלה בלי שום אזהרה, והמנגינה חוזרת שוב בסולם החדש. זה כמו לעלות עוד מדרגה אחת: אותה מנגינה פתאום נשמעת בהירה יותר.
- המנגינה פעמיים ב־C מז'ור.
- בפעם השנייה היא קופצת ל־D♭ מז'ור.
- בפעם השנייה היא קופצת ל־D מז'ור.
נסו: בפעם הבאה שאתם שומעים שיר, הקשיבו לקראת הסוף לרגע שבו הכול פתאום עולה קצת יותר גבוה.
מודולציות עדינות לסולמות קרובים
יצירות רבות מחליפות סולם בעדינות רבה יותר, לסולם שכן. מעבר נפוץ מאוד הוא לסולם הדומיננטה, הסולם שעל הצליל החמישי (C מז'ור ל־G מז'ור). מעבר נוסף הוא למינור או למז'ור המקביל, התאום שמשתמש באותם דיאזים או במולים (C מז'ור ל־A מינור). במעגל הקווינטות הסולמות האלה נמצאים זה ליד זה.
הטריק הוא אקורד ציר, אקורד ששייך לשני הסולמות. A מינור נמצא גם ב־C מז'ור וגם ב־G מז'ור, ולכן המוזיקה יכולה לעבור דרכו אל G; ואז הצליל החדש F♯ אומר לאוזן שהגענו. בדוגמה השנייה, F מז'ור (שנמצא גם ב־C מז'ור וגם ב־A מינור) מוביל ל־E מז'ור, שה־G♯ שלו מצביע על הבית החדש, A מינור.
- דרך A מינור ו־D7 לבית חדש על G.
- דרך F ו־E מז'ור לבית חדש ב־A מינור.
צליל הפסנתר: Salamander Grand Piano מאת Alexander Holm (רישיון CC BY 3.0).