Rytm zaawansowany: triole, synkopy, swing, 5/4 i 7/8
W lekcjach „Rytm i wartości nut” oraz „Takty i metrum” każde uderzenie dzieliło się równo na dwie części, a każdy takt miał 2, 3 albo 4 uderzenia. Prawdziwa muzyka się tym bawi: uderzenia dzielą się na trzy, akcenty padają w zaskakujących miejscach, a niektóre takty mają 5 albo 7 uderzeń. Każdy pomysł poniżej ma przyciski parami, więc od razu usłyszysz różnicę.
W tej lekcji
Triole: trzy w miejscu dwóch
Zwykle uderzenie dzieli się na dwie ósemki. Triola zamiast tego wciska w to samo uderzenie trzy równe nuty. Zapisuje się ją z małą cyfrą 3 nad grupą, często z klamrą. Uderzenie nie robi się dłuższe; każda nuta jest po prostu trochę krótsza, jak wtedy, gdy jeden tort dzielisz na troje przyjaciół zamiast na dwoje.
Żeby ją policzyć, na każde uderzenie mów trzysylabowe słowo, na przykład „tru-skaw-ka”, a uderzenia utrzymuj dokładnie tak równo jak przedtem. Naciśnij dwa pierwsze przyciski: to samo tempo, to samo uderzenie, najpierw dwie nuty na uderzenie, a potem trzy.
Kiedy jedna ręka gra dwie nuty na uderzenie, a druga trzy, powstaje „dwa przeciw trzem”. Tylko pierwsza nuta każdego uderzenia wypada razem; pozostałe padają pomiędzy, co daje łagodnie toczące się wrażenie.
- Ósemki: dwie równe nuty na każde uderzenie.
- Triole: trzy równe nuty w tym samym uderzeniu.
- Niskie dźwięki grają dwa na uderzenie, a wysokie trzy.
Spróbuj: stukaj powoli nogą i na każde stuknięcie mów „tru-skaw-ka”, a potem przejdź na „jab-łko”. Twoja noga nie może zmienić tempa.
Synkopa: akcenty w niespodziewanych miejscach
W lekcji „Takty i metrum” pierwsze uderzenie każdego taktu było najmocniejsze. Synkopa przesuwa nacisk z miejsca, w którym się go spodziewamy: nuta zaczyna się na słabym uderzeniu albo między dwoma uderzeniami (na „i”) i jest przetrzymana albo zaakcentowana, więc mocne uderzenie milknie.
To jak niespodziewany krok w tańcu. Równe uderzenia trwają dalej pod spodem, a melodia wyskakuje odrobinę przed nie. To przeciąganie między nimi sprawia, że muzyka brzmi sprężyście. Ragtime słynie z synkopowanego, „poszarpanego” rytmu, a muzyka latynoska, jazz i pop też są pełne synkop.
Naciśnij przyciski: ta sama melodia z tą samą perkusją, najpierw z każdą nutą na uderzeniu, a potem z nutami przesuniętymi na „i”.
- Każda nuta zaczyna się na uderzeniu.
- Prawie te same nuty, ale teraz zaczynają się między uderzeniami.
Spróbuj: klaszcz na 1 2 3 4. Potem dalej licz cyfry na głos, ale klaszcz tylko na „i” pomiędzy nimi.
Swing: ósemki długa-krótka
Zagraj pary ósemek idealnie równo, a muzyka brzmi „prosto”. W swingu każdą parę gra się zamiast tego jako długa-krótka: pierwsza nuta zabiera większą część uderzenia, a druga jest krótsza i lżejsza, trochę jak rytm podskoków.
Często myśli się o tym za pomocą trioli: pierwsza nuta trwa tyle, co dwie nuty trioli, a druga tyle, co jedna, czyli mniej więcej 2 do 1. Prawdziwi muzycy cały czas to dopasowują; jazzmani zwykle swingują szerzej w wolnych tempach, a w szybkich bliżej równego podziału. W nutach zwykle wciąż widać zwykłe ósemki, a słowo takie jak „Swing” na górze mówi, żeby grać je jako długa-krótka.
Naciśnij przyciski, żeby usłyszeć tę samą melodię zagraną prosto, a potem swingująco.
- Pary ósemek, idealnie równe.
- Te same pary zagrane jako długa-krótka, mniej więcej 2 do 1.
Uderzenie na dwa czy na trzy: 3/4 czy 6/8?
W niektórych metrach każde uderzenie dzieli się na dwie części: tak jest w 2/4, 3/4 i 4/4 (po angielsku simple time). W innych każde uderzenie dzieli się na trzy (po angielsku compound time), więc jedno uderzenie to ćwierćnuta z kropką (tyle co trzy ósemki). 6/8 ma dwa takie uderzenia, 9/8 trzy, a 12/8 cztery.
W takcie 3/4 i w takcie 6/8 mieści się po sześć ósemek, więc wyglądają podobnie, ale nuty są inaczej pogrupowane. 3/4 to trzy grupy po dwie: RAZ i DWA i TRZY i. 6/8 to dwie grupy po trzy: RAZ dwa trzy CZTERY pięć sześć. Jedno kroczy jak walc, drugie kołysze się w dwóch dużych wahnięciach.
12/8 to cztery duże uderzenia, każde podzielone na trzy. Brzmi jak 4/4 z triolami na każdym uderzeniu i często usłyszysz je w wolnym bluesie.
- Sześć ósemek w grupach 2+2+2: trzy mocne uderzenia.
- Sześć ósemek w grupach 3+3: dwa mocne uderzenia.
- Cztery duże uderzenia po trzy nuty, w stylu wolnego bluesa.
Metra nieregularne: 5/4 i 7/8
Niektóra muzyka używa taktów po 5 albo 7 uderzeń. Takie takty prawie zawsze słyszymy jako mieszankę krótszych grup po 2 i 3. 5/4 to zwykle 3+2 albo 2+3. Słynnym przykładem jest „Mars, zwiastun wojny” z „Planet” Gustava Holsta (napisanych w latach 1914–1917), który przez większość utworu powtarza napędzający wzór w 5/4. W jazzie „Take Five”, napisane przez Paula Desmonda i nagrane przez Dave Brubeck Quartet w 1959 roku, też jest w 5/4.
7/8 to siedem szybkich ósemek, bardzo często pogrupowanych 2+2+3: krótka, krótka, długa. Wiele tańców z Bałkanów używa takich grup; na przykład bułgarska ruczenica to taniec 2+2+3. Licz ją „RAZ dwa, RAZ dwa, RAZ dwa trzy”.
Naciśnij przyciski: perkusja i niskie dźwięki zaznaczają początek każdej grupy.
- Pięć uderzeń w takcie, słyszanych jako trzy plus dwa.
- Siedem szybkich nut: krótka, krótka, długa.
Jak usłyszeć grupy
Najpierw znajdź najmniejszy równy puls: najszybsze nuty, które wciąż przychodzą w tym samym tempie. Potem słuchaj nut, które wydają się cięższe, na przykład niskiego bębna, dźwięku basu albo zmiany akordu. Policz małe pulsy od jednej ciężkiej nuty do następnej i zapisz grupy: 3+3 to 6/8, 2+2+2 to 3/4, a 2+2+3 to jeden z rodzajów 7/8.
Przy tych samych siedmiu pulsach przesunięcie długiej grupy zmienia cały charakter. Porównaj poniżej 2+2+3 z 3+2+2: nuty są te same, przesuwają się tylko te ciężkie.
Jeśli to trudne, zwolnij. Policz na głos razem z muzyką kilka razy, a twój głos sam ułoży się w grupy.
- Krótka, krótka, długa: długa grupa jest na końcu.
- Długa, krótka, krótka: długa grupa jest na początku.
Spróbuj: stukaj w stół „RAZ dwa RAZ dwa RAZ dwa trzy”, aż poczujesz to jak krok taneczny, a potem spróbuj zacząć od trójki.
Dźwięk fortepianu: Salamander Grand Piano, autor Alexander Holm (CC BY 3.0).