Ritmo avançado: tercina, síncope, swing e compasso irregular
Nas lições sobre ritmo e fórmulas de compasso, cada tempo se dividia certinho em dois e cada compasso tinha 2, 3 ou 4 tempos. A música de verdade brinca com isso: os tempos se dividem em três, os acentos caem em lugares inesperados e alguns compassos têm 5 ou 7 tempos. Cada ideia abaixo vem com botões em pares, para você ouvir a diferença na hora.
Nesta aula
Tercinas: três no espaço de dois
Normalmente um tempo se divide em duas colcheias. Uma tercina coloca três notas iguais nesse mesmo tempo. Ela é escrita com um pequeno 3 em cima do grupo, muitas vezes com um colchete. O tempo não fica mais longo; cada nota só fica um pouco mais curta, como dividir um bolo entre três amigos em vez de dois.
Para contar, diga uma palavra de três sílabas em cada tempo, como “ba-na-na”, e mantenha os tempos exatamente tão firmes quanto antes. Aperte os dois primeiros botões: mesmo andamento, mesmo tempo, primeiro duas notas por tempo e depois três.
Quando uma mão toca duas notas por tempo e a outra toca três, você tem o “dois contra três”. Só a primeira nota de cada tempo coincide; as outras caem no meio, o que dá uma sensação de leve tropeço.
- Colcheias: duas notas iguais em cada tempo.
- Tercinas: três notas iguais no mesmo tempo.
- As notas graves tocam duas por tempo enquanto as agudas tocam três.
Experimente: bata o pé devagar e diga “ba-na-na” a cada batida; depois troque para “ma-çã”. O seu pé não pode mudar de velocidade.
Síncope: acentos em lugares inesperados
Na lição sobre fórmulas de compasso, o primeiro tempo de cada compasso era o mais forte. A síncope tira o empurrão do lugar onde a gente espera: uma nota começa num tempo fraco ou entre dois tempos (no “e”) e é sustentada ou acentuada, então o tempo forte fica em silêncio.
É como um passo surpresa numa dança. O pulso firme continua por baixo enquanto a melodia pula um pouquinho à frente. Esse puxa-puxa entre os dois é o que faz a música ter balanço. O ragtime é conhecido pelo ritmo sincopado, “rasgado”, e a música latina, o jazz e o pop também estão cheios de síncopes.
Aperte os botões: a mesma melodia com a mesma bateria, primeiro com cada nota num tempo e depois com as notas empurradas para o “e”.
- Cada nota começa num tempo.
- Quase as mesmas notas, agora começando entre os tempos.
Experimente: bata palmas em 1 2 3 4. Depois continue contando os números em voz alta, mas bata palmas só no “e” entre eles.
Swing: colcheias longa-curta
Toque pares de colcheias exatamente iguais e a música soa “reta”. No swing, cada par é tocado longo-curto: a primeira nota fica com uma parte maior do tempo, e a segunda é mais curta e mais leve, um pouco como o ritmo de saltitar.
Um jeito comum de pensar usa tercinas: a primeira nota dura duas notas da tercina e a segunda dura uma, então mais ou menos 2 para 1. Os músicos de verdade ajustam isso o tempo todo; no jazz, costumam fazer o swing mais largo em andamentos lentos e mais perto do igual nos rápidos. A partitura geralmente continua mostrando colcheias normais, com uma palavra como “Swing” no alto dizendo para tocá-las longo-curto.
Aperte os botões para ouvir a mesma melodia tocada reta e depois com swing.
- Pares de colcheias, perfeitamente iguais.
- Os mesmos pares tocados longo-curto, mais ou menos 2 para 1.
Compasso simples e composto: 3/4 ou 6/8?
No compasso simples, cada tempo se divide em dois: 2/4, 3/4 e 4/4 são todos simples. No compasso composto, cada tempo se divide em três, então um tempo é uma semínima pontuada (que dura o mesmo que três colcheias). O 6/8 tem dois desses tempos, o 9/8 tem três e o 12/8 tem quatro.
O 3/4 e o 6/8 têm os dois seis colcheias por compasso, então parecem iguais, mas as notas são agrupadas de outro jeito. O 3/4 são três grupos de dois: UM e DOIS e TRÊS e. O 6/8 são dois grupos de três: UM dois três QUATRO cinco seis. Um anda como uma valsa; o outro balança em dois grandes embalos.
O 12/8 são quatro tempos grandes, cada um dividido em três. Soa como um 4/4 com tercinas em todos os tempos, e você vai ouvi-lo muitas vezes no blues lento.
- Seis colcheias agrupadas 2+2+2: três tempos fortes.
- Seis colcheias agrupadas 3+3: dois tempos fortes.
- Quatro tempos grandes com três notas cada, no estilo de um blues lento.
Compassos irregulares: 5/4 e 7/8
Algumas músicas usam compassos de 5 ou 7 tempos. Quase sempre ouvimos esses compassos como uma mistura de grupos menores de 2 e de 3. O 5/4 normalmente é 3+2 ou 2+3. Um exemplo famoso é “Marte, o Portador da Guerra”, de Os Planetas, de Gustav Holst (escrita entre 1914 e 1917), que repete um padrão insistente em 5/4 durante quase toda a peça. No jazz, “Take Five”, composta por Paul Desmond e gravada pelo Dave Brubeck Quartet em 1959, também está em 5/4.
O 7/8 são sete colcheias rápidas, muitas vezes agrupadas 2+2+3: curto, curto, longo. Muitas danças dos Bálcãs usam agrupamentos assim; a rachenitsa búlgara, por exemplo, é uma dança em 2+2+3. Conte “UM dois, UM dois, UM dois três”.
Aperte os botões: a bateria e as notas graves marcam o começo de cada grupo.
- Cinco tempos por compasso, ouvidos como três mais dois.
- Sete notas rápidas: curto, curto, longo.
Como ouvir os agrupamentos
Primeiro encontre o menor pulso regular: as notas mais rápidas que continuam chegando na mesma velocidade. Depois ouça as notas que parecem mais pesadas, como o tambor grave, uma nota do baixo ou uma troca de acorde. Conte os pulsos pequenos de uma nota pesada até a seguinte e anote os grupos: 3+3 é 6/8, 2+2+2 é 3/4, e 2+2+3 é um tipo de 7/8.
Com os mesmos sete pulsos, mudar o grupo longo de lugar muda toda a sensação. Compare 2+2+3 com 3+2+2 abaixo: as notas são as mesmas, só as pesadas mudam de lugar.
Se estiver difícil, vá mais devagar. Conte em voz alta junto com a música algumas vezes, e a sua voz vai se acomodar nos grupos.
- Curto, curto, longo: o grupo longo vem por último.
- Longo, curto, curto: o grupo longo vem primeiro.
Experimente: bata numa mesa “UM dois UM dois UM dois três” até parecer um passo de dança; depois tente começar pelo grupo de três.
Som de piano: Salamander Grand Piano, de Alexander Holm (CC BY 3.0).