Ударная установка: из чего она состоит, как звучит и как на ней играть

Ударная установка — сердцебиение рока, попа, джаза и многих других стилей. На ней играет один человек двумя руками и двумя ногами, и у каждой руки и ноги своя работа. Здесь вы узнаете, что делает каждая часть, как звучат барабаны и тарелки и как начать играть.

Проверено 9 октября 2026 г.

Включите JavaScript, чтобы слышать звуки и пользоваться инструментами. Всё остальное на странице работает и без него.

В этом уроке

Знакомьтесь: ударная установка

Ударную установку ещё называют барабанной установкой, а по-английски — drum kit, drum set или trap set. Это «небольшой смешанный набор ударных, на котором играет один музыкант»: несколько барабанов и несколько тарелок, и на всём этом играет один человек. Она держит ритм в роке, попе, джазе и многих других стилях.

Название trap set пошло с ранних времён. Барабанщики использовали всевозможные приспособления для звуковых эффектов — по-английски contraptions, — и это слово сократили до traps.

Постоянного состава нет. Yamaha пишет, что если уж называть базовую установку, то это пятипредметная: большой барабан, малый барабан и три тома, считая напольный, а из тарелок — райд, крэш и хай-хэт. Некоторые добавляют второй большой барабан, больше томов или мелочи вроде вуд-блока.

В систематике Хорнбостеля — Закса, по которой учёные классифицируют инструменты, барабаны — мембранофоны: вибрирует натянутая мембрана. Тарелки — идиофоны: вибрирует весь инструмент. Значит, ударная установка — смесь того и другого. Интересный факт: подвешенная тарелка, по которой бьют снаружи, попадает в ту же группу, что и колокол.

Семейство: Ударные
Классификация: Сочетание мембранофонов и идиофонов (Хорнбостель — Закс 211.212.11--111.242.121, редакция MIMO)
Диапазон (реальное звучание): Постоянного диапазона нет: у большинства частей нет чёткой высоты звука
Ключ: Нейтральный (ударный) ключ: две короткие вертикальные черты
Транспонирование: Не транспонирующий инструмент
Размеры (пример): Yamaha Stage Custom Birch, 5 предметов: большой барабан 22", малый 14", томы 10" и 12", напольный том 16"

Из чего состоит ударная установка

Барабаны установки в основном деревянные. Только малый барабан делают из многих материалов, например из дерева или металла, чтобы музыкант мог выбрать. Раньше мембраны (пластики) делали из кожи животных, а сегодня большинство — из тонкой пластиковой плёнки.

Тарелки делают из бронзы — сплава меди и олова, иногда с небольшой добавкой серебра. Например, SABIAN делает сплав B20 из 80% меди и 20% олова со следами серебра. Обычно установку расставляют от маленьких и высоких слева от барабанщика к большим и низким справа. Единственное исключение — самый большой из всех, большой барабан у ног барабанщика.

Некоторые детали находятся внутри или сзади инструмента, и на картинке их не видно; их номера показывают примерно, где они.

Откуда берётся звук

Палочка ударяет по натянутой мембране, мембрана движется вверх-вниз и толкает воздух — так получается звук. Это немного похоже на резинку: чем туже её натянуть, тем выше звук. А чем больше барабан, тем ниже звук.

Но мембрана колеблется не так аккуратно, как струна. Она колеблется сразу многими способами, и их частоты не кратны самой низкой; у идеальной мембраны вторая форма колебаний примерно в 1,59 раза выше первой. Это как толпа, где каждый гудит свою ноту: можно понять, звучит толпа высоко или низко, но спеть в ответ одну ясную ноту не получится. Поэтому у барабанов нет чёткой высоты звука, хотя они всё равно звучат выше или ниже.

У большинства барабанов установки две мембраны, а между ними заперт воздух. Ударьте по верхней — она сожмёт воздух, воздух толкнёт нижнюю мембрану, и этот толчок ходит туда-обратно, пока не затихнет. Представьте два батута, соединённых воздушной подушкой: прыгнете на один — двигается и второй. Поэтому движения двух мембран идут парами: иногда они движутся в одну сторону, иногда в противоположные.

Секрет малого барабана — снизу. Когда вы ударяете по верхней мембране, нижняя дрожит и всё время бьётся о прижатые к ней пружины подструнника, и это добавляет яркое дребезжание. Отведите подструнник — и барабан звучит совсем иначе. В эксперименте Yamaha верёвка, резинки и целлофан почти ничего не давали, а ближе всего к настоящему подструннику оказалась рыболовная леска, потому что пружинам нужны некоторый вес и упругость.

Корпус работает как ящик громкоговорителя, который звучит вместе с мембранами. Большой или глубокий корпус звучит густо и полно, маленький или мелкий — ярко и легко. В корпусе есть и маленькое отверстие для воздуха. Без него звук задавленный, а у большого барабана оно ещё и смягчает отдачу, которую чувствует нога, когда мембрана выгибается и пружинит обратно.

Большой барабан — мощный инструмент: в одном эксперименте оркестровый большой барабан на пике выдавал до 20 ватт звуковой мощности, больше любого другого инструмента оркестра. Когда по нему бьют очень сильно, мембрана на миг натягивается туже, поэтому звук начинается примерно на 10% выше, почти на целый тон, а потом сползает вниз, пока колебания затихают.

Тарелка — тонкая металлическая пластина, и при ударе вся она колеблется сразу многими способами. Эти колебания тоже не кратны самому низкому, поэтому у тарелки нет чёткой высоты звука. Учёные раскачивали тарелки машиной на одной-единственной частоте и постепенно усиливали толчки. Колебания из правильных становились всё беспорядочнее, пока не стали хаотичными, и этот хаос звучал очень похоже на тарелку, по которой сильно ударили колотушкой. Тонкие тарелки легко доходят до такого состояния, и, по словам исследователей, именно это даёт крэшу его переливающийся звук.

Попробуйте: натяните пищевую плёнку на миску и закрепите её резинкой. Постучите по ней палочкой для еды. Потом натяните плёнку туже или слабее и послушайте: звук становится выше или ниже? Насыпьте сверху несколько зёрнышек риса и постучите снова: прыгающий рис показывает, как вибрирует плёнка.

Как играть

Поставьте стул так, чтобы, когда вы сидите, правая нога была прямо перед большим барабаном. Расслабьтесь, не садитесь слишком далеко назад и держите вес на середине сиденья. Правая нога стоит на педали большого барабана, левая — на педали хай-хэта. Большинство барабанщиков играют скрещёнными руками: правая рука на хай-хэте, левая на малом барабане. Левши могут не скрещивать руки и играть на хай-хэте левой рукой, а на малом барабане — правой.

Держите палочку на расстоянии примерно от четверти до трети её длины от конца; у каждой палочки есть точка баланса, где она отскакивает легче всего. Зажмите её между подушечкой большого пальца и первым суставом указательного, а остальные три пальца пусть лежат свободно. Палочка — на одной линии с предплечьем. Когда обе палочки держат одинаково, это называется симметричным хватом (matched grip); традиционный хват сложнее.

Удар по барабану похож на то, как ведут баскетбольный мяч: вы толкаете его вниз, а вверх он возвращается сам. Это удар с отскоком — один из самых важных способов играть без зажима. Yamaha пишет, что правильно не сжимать палочки всё время, а прикладывать усилие только в момент удара, — и поэтому даже профессионалы иногда упускают палочку. Перед началом держите палочки перевёрнутой буквой V, кончиками на 2–3 см над серединой мембраны, а не на ней, иначе вы нашумите ещё до начала.

Для ног есть два основных способа. С поднятой пяткой (heel-up) вы нажимаете всей ногой: легко играть громко, трудно тихо. С опущенной пяткой (heel-down) работает голеностоп: легко играть тихо, трудно сохранять громкость.

По райду играют кончиком палочки, по крэшу — её плечом, там, где палочка утолщается. У малого барабана много звуков: одновременный удар по ободу и мембране — открытый римшот. Для закрытого римшота (кросс-стика), который используют в босса-нове и других стилях, палочку прижимают большим и указательным пальцами и бьют по ободу задним концом. В джазе и балладах вместо палочек часто играют щётками, это намного тише.

Барабанщики разучивают рудименты — базовые схемы ударов. Percussive Arts Society (PAS) перечисляет 40 международных рудиментов в четырёх группах: дроби, парадидлы, флэмы и дрэги. Общество советует играть медленно, потом быстро, потом снова медленно.

Правая рука играет восьмые на хай-хэте, левая бьёт по малому барабану на 2-ю и 4-ю доли, правая нога — по большому барабану на 1-ю и 3-ю. Один из самых простых грувов.
Ноты на хай-хэте вдвое мельче — шестнадцатые, — поэтому грув звучит плотнее.
Когда тарелки сжаты, звук короткий и плотный; если их раскрыть, они звенят дольше и громче.
Тот же грув, но правая рука играет на райд-тарелке: каждый удар чёткий и отдельный.
Очень тихие удары по малому барабану между обычными. В нотах для ударных их обозначают скобками вокруг головки ноты.
В конце части грув останавливается, и барабанщик проходит дробью от малого барабана к высокому тому и к напольному, а потом попадает на крэш вместе с большим барабаном.

Как читать ноты для ударных

У большинства частей ударной установки нет чёткой высоты звука, поэтому нет и написанной высоты, которую нужно переводить в реальное звучание. Установка не транспонирующий инструмент, и диапазона в обычном смысле у неё нет. Ноты для ударных обычно пишут с нейтральным ключом — двумя короткими вертикальными чертами, — и это значит, что каждая линейка или промежуток обозначает инструмент, а не высоту.

Для барабанов используют круглые закрашенные головки нот (●), для тарелок — головку в виде ×, и у тех, и у других есть штили. Твёрдого правила, какой инструмент на какой линейке, нет; Yamaha отмечает, что каждый автор пишет немного по-своему. Поэтому к партиям ударных обычно прилагают расшифровку. Percussive Arts Society издало руководство Нормана Вайнберга по стандартной записи для ударной установки (Guide to Standardized Drumset Notation), чтобы помочь писать понятные партии.

Вот одна распространённая схема из университетской расшифровки для ударных. Большой барабан — в первом промежутке, напольный том — во втором промежутке, малый барабан — в третьем промежутке, средний том — на четвёртой линейке, маленький том — в четвёртом промежутке. С головками ×: хай-хэт палочкой — на пятой линейке, райд — в промежутке над нотным станом, крэш — на первой добавочной линейке сверху, хай-хэт ногой — в промежутке под нотным станом.

Ещё несколько знаков: + значит закрыто или приглушено, o — открыто и звенит, а скобки вокруг головки ноты — очень тихая гоуст-нота. RH, LH, RF и LF означают правую руку, левую руку, правую ногу и левую ногу. Иногда в партии просто написано «fill in» — и вы импровизируете сбивку, или только «Bossa Nova» с волнистой линией — и вы играете свой грув босса-новы.

Одна из распространённых схем. Барабаны снизу вверх: бас-барабан, напольный том, малый барабан, средний том, маленький том.

Тарелки пишут головками ×. Снизу вверх: хай-хэт ногой, хай-хэт палочкой, райд, крэш.

Послушайте

Чем больше барабан, тем ниже звук: большой барабан, напольный том, высокий том, затем малый барабан с дребезжанием подструнника.
Закрытый хай-хэт звучит коротко, открытый звенит; у райда слышен каждый удар; крэш — яркий всплеск, который быстро затухает.
Сравните удар по мембране малого барабана с сухим щелчком по ободу.
Большой и малый барабаны дают основу, хай-хэт делит долю на мелкие кусочки, а крэш отмечает начало.

История и родственники

До появления ударной установки на большом барабане, малом барабане и тарелках часто играли разные люди. Хронология Vic Firth начинается с 1865 года, после Гражданской войны в США, когда барабанщики стали пробовать в одиночку выполнять работу целой группы ударных. Сначала появился double drumming: обе руки играли на большом и малом барабанах, без ног.

Ударная установка появилась в США в конце XIX века вместе с регтаймом и джазом. Барабанщик из Нового Орлеана Эдвард «Ди Ди» Чендлер, возможно, одним из первых играл на большом барабане простой ножной педалью, а руками — на малом, и с него эту историю часто начинают; Смитсоновский институт отмечает, что другие делали это и раньше. На единственной известной его фотографии, 1896 года, с оркестром Джона Робишо, в углу видна педаль на большом барабане.

В 1909 году Уильям Ф. Людвиг запатентовал пружинную педаль для большого барабана. Надёжная и удобная в переноске, педаль стала постоянной частью установки, а к 1920-м годам — стандартом. Хай-хэт вырос из пары соединённых шарниром дощечек с маленькими тарелками, которые стояли на полу; привычный нам хай-хэт сложился с конца 1920-х примерно до 1930 года.

В начале XX века барабанщики добавили в установку китайские барабаны, а примерно в 1930-х их сменили томы на стойках. Джин Крупа вместе с Аведисом Зильджяном работал над гораздо более тонкими тарелками, и так появились первые крэш- и сплэш-тарелки для установки. В 1930–1940-х годах тарелок стало больше, многие приспособления для звуковых эффектов исчезли, и сложилась современная установка.

В 1940-х Кенни Кларк перенёс основной отсчёт времени на райд-тарелку, а на большом и малом барабанах стал вставлять неожиданные сбивки, отвечая солисту. Пластиковые мембраны появились в середине 1950-х: Evans говорит, что их изобрёл Чик Эванс в 1956 году, а Remo — что компания выпустила первую удачную синтетическую мембрану в 1957 году и получила патент в 1960-м. Пластиковым мембранам не страшны сырость и перепады температуры, поэтому за ними ухаживать проще, чем за кожаными.

Предок малого барабана — средневековый европейский барабан табор. На более крупных таборах играли двумя палочками, а пружины перенесли на нижнюю мембрану; так появился side drum («боковой» барабан), который с XIV века шагал со швейцарской пехотой вместе с флейтами-фифами. Тарелки пришли в Европу из Османской Турции в XVIII веке. По версии Zildjian, в 1618 году армянин Аведис I открыл в Константинополе секретный способ обработки сплава и стал делать из него тарелки, а в 1623 году султан дал ему имя Зильджян, что значит «мастер тарелок». Среди родственников установки — литавры, конги, бонго и индийская табла.

1618 / 1623
Аведис I находит свой способ обработки сплава и получает имя Зильджян — «мастер тарелок» (по версии Zildjian)
XVIII в.
Тарелки приходят в Европу из Османской Турции
1865
После Гражданской войны барабанщики начинают в одиночку заменять целую группу ударных (double drumming)
1896
На фотографии оркестра видна педаль на большом барабане Ди Ди Чендлера
1909
Людвиг патентует пружинную педаль для большого барабана
1927
Walberg and Auge выпускают стойку «чарльстон», близкую к нынешнему хай-хэту
1930-е
Крупа и Zildjian создают первые крэш- и сплэш-тарелки для установки
1940-е
Кенни Кларк переносит основной отсчёт времени на райд-тарелку
Начало 1950-х
Луи Беллсон привлекает всеобщее внимание к двум большим барабанам
1956–1957
Появляются пластиковые мембраны (у Evans и Remo своя версия событий)

С чего начать и как ухаживать

Чтобы выбрать палочки, Yamaha советует помахать самой тонкой парой, потом самой толстой, а потом идти обратно и выбрать самую толстую пару, которая всё ещё кажется лёгкой. Толстые палочки звучат тяжелее и громче. Большинство палочек сегодня из гикори; клён легче. Круглый наконечник касается мембраны одинаково под любым углом, поэтому звучит ровно и подходит новичкам; нейлоновые наконечники отскакивают сильнее и звучат острее деревянных.

Дома можно начать с тренировочного пэда. Yamaha советует пэд на стойке, чтобы можно было сидеть и заодно тренировать ноги, и говорит, что её резиновый пэд прочный; сетчатые пэды можно подтягивать, но от игры они понемногу ослабевают, и их время от времени нужно менять.

Барабаны обычно не настраивают на до-ре-ми. Каждый барабан настраивают так, чтобы он хорошо звучал и нравился вам, с одинаковой высотой по всей мембране. Сначала закрутите все винты пальцами до упора, потом понемногу подтягивайте их барабанным ключом крест-накрест, как гайки на колесе машины, чтобы мембрана не морщилась.

Единственно правильного способа настроить две мембраны нет: всё зависит от звука, который вы хотите. Yamaha пишет, что две мембраны с одинаковым натяжением звучат долго, но не очень громко; если нижняя мембрана слабее верхней, звук короче, а атака сильнее, а если нижняя туже — звук громче и длиннее.

После игры протирайте барабаны, особенно металлические части, которые могут ржаветь, и резьбу, которая может заедать.
Мембраны изнашиваются. Ослабьте мембрану: если видны вмятины там, куда попадает палочка, пора её менять. Те, кто много занимается, меняют мембраны примерно раз в полгода. В первый раз попросите показать, как это делается, в музыкальном магазине или опытного барабанщика.
Подструнник тоже изнашивается: у тех, кто много играет, — примерно раз в полгода-год. Если пружины начали расходиться, менять его уже пора.
У более новых тарелок есть прозрачное защитное покрытие; достаточно сухой мягкой ткани. Если пользуетесь полиролью для тарелок, следуйте инструкции, сотрите её полностью и не переусердствуйте: если сполировать бороздки на поверхности, звук изменится.
Треснувшую тарелку лучше отнести в специализированную мастерскую; даже после ремонта она будет звучать немного иначе.
Если палочки всё время вылетают из рук, попробуйте обмотку для палочек (грип-ленту) или воск для хвата.

Звук фортепиано: Salamander Grand Piano, автор Alexander Holm (лицензия CC BY 3.0).