Trompete: partes, como o som funciona e como tocar

O trompete é um instrumento de metal com um som brilhante e potente. Ele não tem palheta nem cordas: o som começa nos seus lábios. Esta página mostra as partes dele, de onde vem o som e como tocar.

Revisado em 9 de outubro de 2026

Nesta aula

Conheça o trompete

O trompete é um instrumento de metal. Você encosta os lábios num bocal em forma de taça e os faz vibrar, e isso começa o som. O corpo dele é um único tubo de metal dobrado, com o bocal numa ponta, uma campana que se abre na outra e três pistões com mola no meio.

Esticado reto, o tubo de um trompete em B♭ (si bemol) mede cerca de 1,4 a 1,5 metro. A maior parte dele é cilíndrica, o que quer dizer que mantém mais ou menos a mesma largura, como um canudo, antes de se abrir na campana.

Existem trompetes em várias afinações. O em B♭ é de longe o mais comum, e o em C talvez seja o segundo mais comum, usado principalmente em orquestras. Trompetes em D, em E♭ e em outras afinações servem para trabalhos especiais. Esta página fala do trompete em B♭.

Família: Metais
Classificação: Hornbostel–Sachs 423.233.1: trompete de pistões com coluna de ar curta (menos de 2 m)
Extensão real: Cerca de E3 a B♭5 no uso do dia a dia; instrumentistas experientes vão mais alto
Extensão escrita: Cerca de F♯3 a C6
Clave: Clave de sol
Transposição: Instrumento em B♭: o C escrito soa B♭ (uma segunda maior abaixo)
Comprimento do tubo: Cerca de 1,4–1,5 m se fosse esticado
Pistões: Três

As partes do trompete

O trompete parece dobrar para todos os lados, mas na verdade é um único tubo que vai serpenteando do bocal até a campana. As partes abaixo seguem o caminho que o seu ar percorre.

De onde vem o som

Seus lábios funcionam como uma portinha que abre e fecha muito depressa. Cada vez que ela abre, um pequeno sopro de ar entra, e o ar dentro do tubo começa a vibrar. Os lábios sozinhos só fazem um zumbido; o trompete escolhe certas notas desse zumbido e as manda para fora pela campana.

Um tubo só consegue sustentar com firmeza um conjunto de notas, chamado série harmônica: uma escada de notas do grave ao agudo, com os degraus cada vez mais próximos conforme você sobe. Um cilindro simples fechado numa ponta só daria os degraus 1, 3, 5, 7 e assim por diante, como uma escada sem metade dos degraus. O bocal e a campana do trompete mudam o formato do tubo para que a segunda ressonância e as mais agudas se alinhem como 2, 3, 4, 5… e a escada fique completa.

Pense na campana como uma rampa que vai se alargando aos poucos. As notas graves têm ondas longas, e elas voltam antes de chegar ao finalzinho da campana, como se o tubo fosse um pouco mais curto. Isso coloca as ressonâncias graves em linha. A campana também deixa os sons agudos saírem para a sala.

Sem nenhum pistão apertado, C4, G4 e C5 escritos usam exatamente o mesmo dedilhado. Só os seus lábios mudam. Os lábios só conseguem ficar num degrau da escada de cada vez: vibre mais devagar para descer um degrau, mais depressa para subir.

A escada tem espaços entre os degraus, e os pistões os preenchem, um pouco como encaixar um pedaço a mais numa mangueira de jardim. O pistão 1 abaixa a nota um tom, o pistão 2 um semitom, e o pistão 3 um tom e meio (uma terça menor). A Yamaha diz que as três voltas extras acrescentam cerca de 160, 70 e 270 mm. Juntos, os três pistões podem abaixar uma nota em até seis semitons, então, com os degraus da série harmônica, você consegue tocar todos os semitons.

Para descer um semitom, o tubo precisa ficar cerca de 6% mais comprido, então funciona como um desconto em porcentagem: quanto mais comprido o tubo já é, mais comprimento você precisa. É por isso que as combinações de pistões saem altas (agudas demais), principalmente quando o pistão 3 está envolvido. Os instrumentistas empurram a bomba do 1º ou do 3º pistão, ou corrigem com os lábios, para trazer a nota de volta à afinação.

Quando você toca fraco, os lábios não têm tempo de fechar totalmente, então o som fica mais redondo. Quando você toca forte, os lábios fecham de golpe a cada ciclo, acrescentando muitos harmônicos agudos, e o som fica brilhante e cortante. Do fraco ao forte, o harmônico mais grave sobe só cerca de 8 dB, enquanto o 9º harmônico e os mais agudos sobem mais de 45 dB. É como bater palmas: uma palma leve é abafada, uma palma forte é um estalo seco.

Experimente: feche os lábios de leve e sopre para que eles vibrem como um zumbido. Relaxe e depois aperte um pouco os cantos da boca, e ouça o zumbido ficar mais agudo. Depois enrole uma folha de papel formando um tubo, faça o zumbido numa ponta e ouça como o som muda.

Como tocar

Segure o trompete firme com a mão esquerda: o anelar vai no anel da bomba do 3º pistão e os outros dedos envolvem as camisas dos pistões. Se houver um anel para o polegar na bomba do 1º pistão, o polegar esquerdo vai ali. A mão direita fica leve: o polegar embaixo do tubo de entrada, entre os pistões 1 e 2, e o indicador, o médio e o anelar nos pistões 1, 2 e 3. Mantenha os ombros relaxados.

Deixe o dedo mínimo direito pairando acima do anel do tubo de entrada, em vez de enganchá-lo. Puxar o trompete contra o rosto com esse dedo faz a pressão tomar o lugar de uma boa posição dos lábios.

Respire fundo, feche os lábios de leve e solte o ar de forma constante, sem encher as bochechas. Comece só com o bocal: se os lábios zumbirem, você está fazendo certo. Não aperte o bocal com força contra os lábios enquanto toca.

Há três jeitos de mudar a nota: mudar de harmônico fazendo os lábios vibrarem mais depressa ou mais devagar (a Yamaha treina o grave, o médio e o agudo com “tô”, “tê” e “ti”); apertar os pistões para mudar o comprimento do tubo; e usar as bombas e os lábios para acertar a afinação.

Na ligadura, você não dá golpe de língua na nota seguinte; o ar continua fluindo direto para ela. A ligadura de lábio (lip slur) passa entre harmônicos vizinhos só com os lábios, sem mudar o dedilhado; ir e voltar depressa é um trinado de lábio.

O golpe de língua duplo (“ta-ka”) e o triplo (“ta-ta-ka” ou “ta-ka-ta”) dão notas repetidas muito rápidas. O frullato rola um “rrr” enquanto você sopra e soa áspero, como um rosnado. O shake do jazz é uma ligadura de lábio muito rápida entre a nota escrita e o próximo harmônico acima.

Coloque a ponta da língua logo atrás dos dentes da frente de cima e solte o ar como se dissesse “tu”. Cada nota ganha um começo claro. Esta nota curta soa D5 (E5 escrito).
Quanto mais depressa os lábios vibram, mais aguda a nota. Ouça do registro grave (A3 real) ao médio (B♭4) e ao muito agudo (C6).
Uma surdina colocada na campana deixa a campana menos eficiente para mandar o som para fora, e o timbre muda. Primeiro a nota aberta, depois a mesma nota com uma surdina Harmon.
O vibrato é uma das técnicas de execução do trompete. Primeiro uma nota longa reta, depois a mesma nota com vibrato.

Extensão e notação

A música para trompete é escrita na clave de sol. O trompete em B♭ é um instrumento transpositor: a nota escrita fica uma segunda maior (dois semitons) acima da nota que você ouve. Um jeito fácil de lembrar: o C escrito soa B♭.

Por exemplo, C5 escrito soa B♭4, e C4 escrito (o segundo harmônico, sem pistões) soa B♭3. Ao contrário: quando um piano toca C, um trompete em B♭ precisa ler um D escrito para combinar. O trompete em C não transpõe: soa como está escrito.

No uso do dia a dia, o trompete em B♭ soa de cerca de E3 a B♭5, que se escreve F♯3 a C6. A nota mais grave usa os três pistões: o F♯ escrito abaixo da pauta da clave de sol soa E3. Muitos instrumentistas profissionais conseguem levar o agudo bem mais alto.

Abaixo da nota mais grave existem as “notas pedal”. Elas não correspondem às ressonâncias normais do trompete, mas bons instrumentistas conseguem fazê-las soar mesmo assim.

Escrito

Som real

Trompete em B♭: C5 e C4 escritos soam B♭4 e B♭3.

E3 – B♭5

Ouça

Aqui embaixo o trompete soa mais escuro e mais encorpado.
Uma nota que dá para tocar sem apertar nenhum pistão. Ouça o típico som brilhante do trompete.
Um tom acima do topo da extensão do dia a dia (C6 escrito). Ouça como o registro agudo é brilhante.
O mesmo B♭4 duas vezes. Compare como o timbre muda com a surdina.
Ouça o começo claro que a língua dá à nota.

História e família

Os antepassados do trompete vêm de milhares de anos atrás. Pessoas de todos os continentes os faziam de madeira, bambu, casca de árvore, barro, osso e metal, e acredita-se que eram usados em rituais religiosos e mágicos. Trompetes de metal já existiam no Egito no segundo milênio a.C., como pequenos instrumentos de cerimônia ou militares que tocavam só uma ou duas notas. O túmulo de Tutancâmon guardava dois trompetes, de pelo menos 1323 a.C.

Os antigos gregos e romanos usavam trompetes para sinais militares; só na Idade Média o trompete se tornou um instrumento musical importante. Um trompete reto medieval media quase 2 m. Por volta de 1400 o tubo foi dobrado em forma de S, e por volta de 1500 virou a volta comprida que conhecemos hoje.

Esses trompetes não tinham pistões. Eles se chamam trompetes naturais e só podiam tocar as notas da série harmônica. Por volta de 1600, os trompetistas da corte já conseguiam tocar melodias no registro agudo “clarino”, e podiam mudar de tonalidade acrescentando um pedaço extra de tubo chamado tubo de muda (crook). Em 1638, G. Fantini publicou o primeiro método impresso de trompete.

Para tocar todos os semitons, Anton Weidinger, trompetista da orquestra da corte de Viena, acrescentou chaves ao tubo. Haydn e Hummel escreveram concertos para esse trompete de chaves, que ficou popular na Áustria e na Itália depois de 1801. Os pistões mudaram tudo: por volta de 1815, Heinrich Stölzel e Friedrich Blühmel, em Berlim, os apresentaram, e trompetes de pistões apareceram na década de 1820. O pistão Périnet, patenteado em Paris em 1838, aperfeiçoou o projeto de Stölzel. A partir de meados do século XIX, os trompetes em B♭ e em C se tornaram os principais.

O cornetim apareceu na década de 1820; ele tem um bocal mais fundo e um som mais quente. O jazz dos primeiros tempos usava o cornetim, e Louis Armstrong começou nele antes de passar de vez para o trompete em 1926. Outros parentes são o flugelhorn, o trompete piccolo, o trompete de bolso e o trompete de rotores. Por volta de 1890, Victor Mahillon, na Bélgica, fez um “trompete Bach” em D para as partes agudas de trompete de Bach e Händel.

2º milênio a.C.
Trompetes de metal no Egito tocam uma ou duas notas
até 1323 a.C.
Dois trompetes são colocados no túmulo de Tutancâmon
c. 1400
O tubo reto é dobrado em forma de S
c. 1500
O trompete ganha seu formato de volta comprida
c. 1600
Trompetistas da corte tocam melodias no registro agudo clarino
1638
Fantini publica o primeiro método impresso de trompete
depois de 1801
O trompete de chaves fica popular na Áustria e na Itália
c. 1815
Stölzel e Blühmel, em Berlim, apresentam os pistões
Década de 1820
Aparecem os trompetes de pistões e o cornetim
1838
O pistão Périnet é patenteado em Paris
c. 1890
Mahillon faz o “trompete Bach” em D
1926
Louis Armstrong passa de vez do cornetim para o trompete

Primeiros passos e cuidados

Há quem pense que os jovens podem começar pelo cornetim: a distância do bocal à campana é menor, então as mãos ficam mais perto do rosto e é menos desajeitado de segurar. Se um trompete normal parecer grande demais, um trompete de bolso pode ser mais fácil de tocar, mas alguns modelos têm a campana ou o tubo mais estreitos.

No começo, evite encher as bochechas, apertar o bocal com força demais contra os lábios, colocar o bocal muito para um lado e puxar o trompete contra o rosto com o dedo mínimo. Outro erro comum é achar que o instrumento já vem perfeitamente afinado da fábrica.

A água se junta dentro dos tubos enquanto você toca. Se ela ficar numa bomba por muito tempo, pode corroer o metal aos poucos, então tire a água depois de cada sessão.

Depois de tocar, segure apertado o pistão correspondente e puxe uma bomba para despejar a água. Um “pop” quer dizer que você fez do jeito errado.
Solte a água pela chave d'água e depois use um limpador para tirar a água e a sujeira de dentro dos tubos.
Lubrifique os pistões: desrosqueie a tampa, puxe o pistão devagar até a metade sem girá-lo, pingue 2–3 gotas de óleo para pistões, rosqueie a tampa de volta e aperte o pistão para cima e para baixo duas ou três vezes.
Passe de leve uma flanela de polimento por fora antes de guardar o trompete no estojo.
Os pistões podem ficar presos se não forem lubrificados direito, então limpe e lubrifique-os com regularidade.
O banho de prata escurece mesmo que você limpe todo dia. É uma reação natural com o enxofre do ar e do suor, e não afeta o jeito de tocar.
A maioria das surdinas faz o trompete ficar alto (agudo demais), e algumas o deixam baixo. Aprenda como cada uma das suas surdinas afeta a afinação: ajuste a bomba de afinação geral durante as pausas ou, se não houver tempo, use as bombas dos pistões ou os lábios.

Som de piano: Salamander Grand Piano, de Alexander Holm (CC BY 3.0).