小号：构造、发声原理与演奏方法

认识小号

小号是铜管乐器。你把嘴唇贴在杯子形的号嘴上，让嘴唇振动，声音就开始了。它的身体是一根弯起来的金属管：一头是号嘴，另一头是张开的喇叭口，中间有三个装了弹簧的活塞。

把 B♭ 小号的管子拉直，大约有 1.4 到 1.5 米长。管子大部分是圆柱形的，也就是像吸管一样粗细差不多，最后才张开成喇叭口。

小号有好几种调。B♭ 调是最常见的，远远多过其他调；C 调可能排第二，主要用在管弦乐队里。D 调、E♭ 调和其他调的小号用于特殊场合。这一页讲的是 B♭ 小号。

家族

铜管乐器

分类

霍恩博斯特尔-萨克斯分类法 423.233.1：短气柱（短于 2 米）的活塞小号

实际音域

日常使用约 E3 到 B♭5；技术好的演奏者能吹得更高

记谱音域

约 F♯3 到 C6

谱号

高音谱号

移调

B♭ 调乐器：记谱 C 实际是 B♭（低大二度）

管长

拉直约 1.4–1.5 米

活塞

三个

小号的构造

小号看起来往各个方向弯来弯去，其实是一根管子，从号嘴一路绕到喇叭口。下面各个部分的顺序，就是你吹进去的气走的路线。

12345678

1. 1
   号嘴 mouthpiece

   嘴唇在这里振动。杯子深，声音更圆润；杯子浅，声音更亮、更尖。

2. 2
   号嘴管 leadpipe

   号嘴后面的第一段管子。右手拇指放在它下面，管上还有一个给小指用的小环。

3. 3
   第 1、2、3 活塞 piston valves

   按下一个活塞，气流就会多绕一圈附加管，管子变长，音就变低。

4. 4
   活塞套管 valve casings

   活塞在里面上下滑动的管子，要上活塞油。

5. 5
   第 1、第 3 活塞拉管与指环 1st / 3rd valve slides, triggers

   左手拇指推第 1 拉管，左手无名指推第 3 拉管，用来微调音准。

6. 6
   主调音管 main tuning slide

   一段可以推进拉出的弯管，用来给整支小号调音。

7. 7
   放水键 water key

   把管子里积的水放出来。

8. 8
   喇叭口 bell

   把声音送到房间里，还帮忙把低音排成整齐的一串。

声音是怎么来的

你的嘴唇就像一扇开关得飞快的小门。每打开一次，就有一小股气进去，管子里的空气就振动起来。光靠嘴唇，只能发出嗡嗡声；小号会从这嗡嗡声里挑出特定的音，再从喇叭口送出去。

一根管子只能稳稳地发出一组固定的音，叫做泛音列：一架从低到高的音的梯子，越往上，梯级越密。一根普通的、一头封住的圆柱管，只会有第 1、3、5、7……级，就像一架少了一半梯级的梯子。小号的号嘴和喇叭口改变了管子的形状，让第二个及以上的共振排成 2、3、4、5……这架梯子就完整了。

可以把喇叭口想成一个慢慢变宽的斜坡。低音的声波长，还没走到喇叭口最外面就弹回来了，好像管子短了一点。这样就把低音的共振拉回了队伍里。喇叭口还把高音送到房间里。

不按活塞时，记谱 C4、G4 和 C5 用的是完全一样的指法，不同的只有嘴唇。嘴唇一次只能站在梯子的一级上：振动慢一点就往下走一级，快一点就往上走一级。

梯级之间有空隙，活塞就是用来填补空隙的，有点像给浇花的水管接上一段延长管。第 1 活塞把音降一个全音，第 2 活塞降一个半音，第 3 活塞降一个全音加一个半音（小三度）。Yamaha 说，三段附加管大约分别加长 160、70 和 270 毫米。三个活塞一起最多能把音降六个半音，再配合泛音，每一个半音都能吹出来。

要降一个半音，管子大约要加长 6%，所以它就像按百分比打折：原来的管子越长，需要加的长度就越多。这就是为什么活塞组合吹出来的音会偏高，用到第 3 活塞时最严重。演奏者会推动第 1 或第 3 活塞拉管，或者用嘴唇调整，把音拉回准确的位置。

吹得轻时，嘴唇来不及完全闭合，声音更圆润。吹得响时，嘴唇每一次都会啪地闭上，加进很多高次泛音，声音就变得明亮、尖锐。从轻到响，最低的那个泛音只增加大约 8 分贝，而第 9 个及更高的泛音增加超过 45 分贝。就像拍手：轻轻拍是闷闷的，用力拍就是清脆的“啪”。

试试看：轻轻闭上嘴唇吹气，让嘴唇嗡嗡振动。先放松，再把嘴角稍微收紧，听嗡嗡声变高。然后把一张纸卷成筒，对着一头让嘴唇振动，听听声音有什么变化。

怎么演奏

用左手稳稳地拿住小号：无名指套进第 3 拉管的指环，其他手指握住活塞套管。如果第 1 拉管上有拇指环，左手拇指就放在那里。右手轻轻放着：拇指在号嘴管下面、第 1 和第 2 活塞之间，食指、中指、无名指分别放在第 1、2、3 活塞上。肩膀保持放松。

右手小指悬在号嘴管小环的上方，不要勾住它。用小指把小号往脸上拉，就会用压力代替了正确的口型。

深吸一口气，轻轻闭上嘴唇，平稳地呼气，不要鼓腮帮子。先只用号嘴练习：嘴唇能嗡嗡振动，就对了。吹的时候不要把号嘴用力压在嘴唇上。

换音的方法有三种：让嘴唇振动得更快或更慢来换泛音（Yamaha 用“toh”“tay”“tee”来练低、中、高音）；按活塞改变管子长度；用拉管和嘴唇来修正音准。

连音（slur）时，下一个音不吐音，气流直接连过去。唇连音（lip slur）不换指法，只用嘴唇在相邻的泛音之间移动；快速来回就是唇颤音（lip trill）。

双吐（“ta-ka”）和三吐（“ta-ta-ka”或“ta-ka-ta”）能吹出非常快的同音反复。花舌是一边吹一边打嘟噜“rrr”，声音粗粗的、呼噜呼噜的。爵士抖音（shake）是在记谱的音和上面一个泛音之间非常快地唇连音。

• 单吐舌尖放在上门牙的正后方，像说“too”一样把气放出去。每个音都有清楚的开头。这个短音实际是 D5（记谱 E5）。
• 低、中、高嘴唇振动越快，音越高。听听从低音区（实际音 A3）到中音区（B♭4）再到很高的音（C6）。
• 弱音器把弱音器放进喇叭口，喇叭口送出声音的效率变低，音色也跟着变了。先听不加弱音器的音，再听加上哈蒙弱音器（Harmon mute）的同一个音。
• 揉音（vibrato）揉音是小号的演奏技巧之一。先听一个平直的长音，再听加上揉音的同一个音。

音域与记谱

小号的谱写在高音谱号上。B♭ 小号是移调乐器：谱上写的音，比你听到的音高一个大二度（两个半音）。简单记法：记谱 C 听起来是 B♭。

例如，记谱 C5 听起来是 B♭4，记谱 C4（不按活塞的第二泛音）听起来是 B♭3。反过来，钢琴弹 C 时，B♭ 小号要看记谱的 D 才能和它一样高。C 调小号不移调：写什么就响什么。

日常使用中，B♭ 小号的实际音大约从 E3 到 B♭5，也就是记谱 F♯3 到 C6。最低的音要三个活塞全按下：记谱是高音谱表下方的升 F，实际是 E3。很多职业演奏者能把高音延伸得高得多。

比最低音还低的地方，还有“踏板音”。它们和小号正常的共振对不上，但好的演奏者仍然能吹响它们。

听一听

• 低音区：A3（记谱 B3）在这么低的地方，小号听起来更暗、更厚。
• 中音区：B♭4（记谱 C5）一个不按活塞就能吹的音。听听小号典型的明亮声音。
• 高音：C6（记谱 D6）比日常音域的顶端（记谱 C6）再高一个全音。听听高音区有多亮。
• 不加弱音器和加哈蒙弱音器同一个 B♭4 吹两次。比一比放进弱音器后音色怎么变。
• 吐音短音：D5（记谱 E5）听听舌头给这个音带来的清楚开头。

历史与家族

小号的祖先可以追溯到几千年前。各大洲的人都用木头、竹子、树皮、陶土、骨头和金属做过号角，一般认为它们用在宗教和巫术仪式中。公元前第二个千年，埃及已经有了金属小号，那是只能吹一两个音的小型礼仪或军用乐器。图坦卡蒙的墓里有两支小号，年代至少可以追溯到公元前 1323 年。

古希腊人和古罗马人用小号发出军事信号；直到中世纪，小号才成为重要的音乐乐器。中世纪的直管小号长将近 2 米。大约 1400 年，管子被弯成 S 形；大约 1500 年，它变成了我们今天熟悉的长圈形。

这些小号没有活塞，叫做自然小号，只能吹泛音列上的音。到大约 1600 年，宫廷小号手已经能在高音的“clarino”音区吹旋律，还能加上一段叫变调管（crook）的附加管来换调。1638 年，G. 凡蒂尼（G. Fantini）出版了第一本印刷的小号教程。

为了能吹出所有半音，维也纳宫廷乐队的小号手安东·魏丁格（Anton Weidinger）在管子上加了按键。海顿和胡梅尔都为这种按键小号写过协奏曲，1801 年以后，它在奥地利和意大利流行起来。真正改变一切的是活塞：大约 1815 年，柏林的海因里希·施特尔策尔（Heinrich Stölzel）和弗里德里希·布吕梅尔（Friedrich Blühmel）推出了活塞，19 世纪 20 年代出现了活塞小号。1838 年在巴黎取得专利的佩里内（Périnet）活塞，进一步发展了施特尔策尔的设计。从 19 世纪中叶起，B♭ 调和 C 调小号成了主流。

短号在 19 世纪 20 年代出现，它的号嘴更深，声音更温暖。早期爵士乐用的是短号，路易·阿姆斯特朗也是从短号开始的，1926 年才彻底改吹小号。小号的其他亲戚还有富鲁格号、短笛小号、袖珍小号和转阀小号。大约 1890 年，比利时的维克多·马伊永（Victor Mahillon）做出了 D 调的“巴赫小号”，用来吹巴赫和亨德尔作品里的高音小号声部。

1. 公元前第二个千年
   埃及的金属小号只能吹一两个音
2. 不晚于公元前 1323 年
   图坦卡蒙的墓里放进了两支小号
3. 约 1400
   直管被弯成 S 形
4. 约 1500
   小号有了长圈形的样子
5. 约 1600
   宫廷小号手在高音 clarino 音区吹旋律
6. 1638
   凡蒂尼出版第一本印刷的小号教程
7. 1801 年以后
   按键小号在奥地利和意大利流行
8. 约 1815
   柏林的施特尔策尔和布吕梅尔推出活塞
9. 19 世纪 20 年代
   活塞小号和短号出现
10. 1838
    佩里内活塞在巴黎取得专利
11. 约 1890
    马伊永做出 D 调“巴赫小号”
12. 1926
    路易·阿姆斯特朗从短号彻底改吹小号

入门与保养

有一种观点认为，年纪小的人可以先学短号：从号嘴到喇叭口的距离更短，手离脸更近，拿起来没那么别扭。如果普通小号感觉太大，袖珍小号可能更好吹，但有些型号的喇叭口或内径比较小。

刚开始学的时候，要避免：鼓腮帮子、号嘴压嘴唇压得太紧、号嘴放得太偏向一边、用小指把小号往脸上拉。另一个常见的错误，是以为乐器出厂时音就已经完全准了。

吹的时候，管子里会积水。水在拉管里留得太久，会慢慢腐蚀金属，所以每次吹完都要把水清掉。

• 吹完后，按住对应的活塞，拉出拉管把水倒掉。如果听到“啵”的一声，说明你的做法不对。
• 从放水键把水放掉，再用通条布把管子里的水和脏东西清理出来。
• 给活塞上油：拧开活塞帽，不要转动活塞，把它慢慢抽出一半，滴 2–3 滴活塞油，拧回活塞帽，再把活塞上下按两三次。
• 放进琴盒前，用擦拭布轻轻擦一擦外面。
• 活塞没有好好上油，就可能变得发涩，所以要定期清洁和上油。
• 镀银的小号就算每天擦，也会变黑。这是银和空气中、汗水里的硫发生的自然反应，不影响吹奏。
• 大多数弱音器会让小号的音偏高，有些会偏低。弄清楚你的每个弱音器怎么影响音准：在休止时调整主调音管；来不及的话，就用活塞拉管或嘴唇来调整。

继续探索

• 铜管乐器铜管乐器的演奏者把嘴唇对着号嘴嗡嗡振动。了解活塞、拉管和管子的长度怎样改变音高。