Квинтовый круг, объяснённый как часы

Двенадцать тональностей на циферблате

C стоит наверху, там, где 12 часов. Каждый шаг по часовой стрелке поднимает на чистую квинту (семь полутонов): C, G, D, A, E, B, затем F♯ и дальше по кругу. Каждый шаг в обратную сторону опускает на квинту: C, F, B♭, E♭ и так далее.

Через двенадцать шагов вы снова на C. Это как волшебная лестница, которая всё время ведёт вверх и всё равно возвращает туда, откуда вы начали: с настоящей лестницей так не бывает, а с названиями нот — да.

На каждом шаге — на один диез или бемоль больше

Ключевые знаки — это группа диезов или бемолей, которую пишут в начале каждой нотной строки. Они показывают, какие ноты остаются повышенными или пониженными во всём произведении, чтобы не писать знак у каждой ноты.

В до мажоре нет ни диезов, ни бемолей. Каждый шаг по часовой стрелке добавляет один диез: в соль мажоре (G) один, в ре мажоре (D) два, в ля мажоре (A) три. Каждый шаг против часовой стрелки добавляет один бемоль: в фа мажоре (F) один бемоль, в си-бемоль мажоре (B♭) два, в ми-бемоль мажоре (E♭) три.

Как на торте в день рождения каждый год прибавляется одна свечка, так и здесь счёт растёт ровно на один. Поэтому, зная место тональности на круге, вы знаете, сколько у неё диезов или бемолей, без заучивания списка.

Внизу круга у трёх тональностей по два названия, которые звучат одинаково: B и C♭, F♯ и G♭, C♯ и D♭. Одно пишется с диезами, другое — с бемолями.

Порядок диезов и бемолей

Диезы всегда добавляются в одном и том же порядке: F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ B♯. Бемоли идут в обратном порядке: B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ F♭. Заметьте: порядок бемолей — это порядок диезов, прочитанный задом наперёд.

В музыкальной школе этот порядок обычно просто заучивают на слогах: диезы — «фа, до, соль, ре, ля, ми, си», бемоли — наоборот: «си, ми, ля, ре, соль, до, фа».

Минорные близнецы внутри круга

У каждой мажорной тональности есть минорная с точно такими же диезами или бемолями. Её называют параллельным минором — «минорным близнецом». На круге минорная тональность стоит прямо внутри своей мажорной: до мажор и ля минор, соль мажор и ми минор, фа мажор и ре минор.

Чтобы найти параллельный минор на фортепиано, начните с ноты мажорной тональности и отсчитайте три клавиши вниз, считая и чёрные: C → B → B♭ → A.

Соседи — лучшие друзья

Аккорд — это три или больше нот, сыгранных вместе. У соседних тональностей на круге все ноты, кроме одной, общие, поэтому они звучат близко и дружно. Вот почему три самых частых аккорда в тональности — это аккорд самой тональности и аккорды двух её соседей. В до мажоре это C, F и G. Музыканты нумеруют аккорды римскими цифрами по ступени гаммы, с которой они начинаются: C — 1-я ступень до мажора (I), F — 4-я (IV), G — 5-я (V). В русских учебниках их называют тоникой, субдоминантой и доминантой (T, S, D). Заглавные римские цифры означают мажорные аккорды, строчные (ii, iii, vi) — минорные. Тысячи песен обходятся только I, IV и V.

Минорные аккорды прямо внутри этих трёх (ля минор, ре минор и ми минор в до мажоре) тоже друзья. Вместе эти шесть аккордов покрывают большинство песен для начинающих. Нажмите тональность на круге выше и сыграйте её «дружные» аккорды.

Перенос песни в другую тональность

Если песню петь слишком высоко или слишком низко, можно сдвинуть каждый аккорд на одинаковое число мест по кругу. Песня с аккордами C, F и G, сдвинутая на одно место по часовой стрелке, становится G, C и D. Песня звучит так же, только выше или ниже, — как будто повернули ручку на круге. Это называется транспонированием.

Все тональности одним взглядом

В таблице каждая мажорная тональность, её диезы или бемоли и её минорный близнец.