Compases y subdivisiones: practica las notas entre pulsos

Tres ajustes, tres funciones

El BPM controla la distancia entre los pulsos principales. En 4/4, la negra es el pulso principal; cuatro de esos pulsos forman un compás. En 3/4 hay tres pulsos de negra por compás. El número inferior indica la figura, no el volumen ni la velocidad.

La subdivisión añade clics a distancias iguales dentro de cada pulso principal. A 60 BPM, los pulsos principales siguen llegando con un segundo de separación: «Corcheas» da dos clics en ese segundo; «Tresillos», tres. Aumentar la subdivisión no cambia el BPM mostrado.

Ejercicio 1: mantén el pulso y añade la «y»

Desactiva el «Acompañamiento» de batería. Pon 60 BPM, elige 4/4 y «Corcheas» debajo de los pulsos numerados y pulsa el botón redondo «Iniciar» (▶). Cuenta cada pulso numerado y di «y» justo a mitad de camino hacia el siguiente.

Cuatro pulsos principales, cada uno dividido en dos partes iguales

1. Durante cuatro compases, da palmadas solo en 1, 2, 3 y 4. Escucha los clics extra sin acelerar tu pulso principal.
2. Durante cuatro compases, toca cada número y cada «y». Mantén los espacios iguales, sin empujar la «y» hacia el número siguiente.
3. Vuelve a «Pulso principal» y toca las mismas corcheas durante cuatro compases. Ahora los puntos intermedios los pones tú. Si se vuelven irregulares, activa de nuevo «Corcheas» y compara.

Ejercicio 2: divide el mismo pulso en tres

Mantén 60 BPM y 4/4 y selecciona «Tresillos». Di tres sílabas igualmente espaciadas en cada pulso, con la sílaba del número sobre el pulso principal.

Cuatro pulsos principales, cada uno dividido en tres partes iguales

1. Escucha cuatro compases y luego marca solo las sílabas con número durante cuatro compases. El pulso principal no ha cambiado de velocidad.
2. Toca las tres partes en una nota sencilla durante cuatro compases. Evita tocar las dos primeras muy juntas y dejar un hueco largo antes de la tercera.
3. Vuelve a «Pulso principal» y mantén tú los tresillos. Usa de nuevo los clics extra cuando necesites una referencia.

Ejercicio 3: escucha un compás de tres pulsos

Elige 3/4 y «Pulso principal» al mismo tempo de 60 BPM. Acentúa el pulso 1 y deja los pulsos 2 y 3 en normal. Cuenta 1, 2, 3 durante ocho compases y luego cambia a 4/4 y cuenta 1, 2, 3, 4. La distancia entre pulsos no cambia; la vuelta al primer pulso llega tras un número distinto de pulsos.

Si cambias el compás durante la reproducción, esta herramienta aplica la nueva agrupación al inicio del siguiente compás. Para estos ejercicios, detén el metrónomo antes de cambiar los ajustes y vuelve a pulsar «Iniciar» (▶) para que el patrón de inicio sea inequívoco.

Por qué 6/4 no sustituye a 6/8

El 6/8 suele agrupar seis corcheas en dos pulsos de negra con puntillo, cada uno dividido en tres. Eso es distinto del ajuste 6/4 de esta herramienta web, que reproduce seis pulsos principales de negra. En la música, el 6/4 también puede agruparse en dos pulsos de blanca con puntillo; la unidad de pulso depende de la partitura. Una indicación de BPM también necesita su unidad de pulso: 60 negras con puntillo por minuto y 60 corcheas por minuto no son la misma velocidad.

Este metrónomo web ofrece por ahora compases en /4, sin un ajuste propio de 6/8. Por eso estos ejercicios usan 4/4 y 3/4. No elijas 6/4 llamándolo 6/8; cuando practiques compases compuestos, sigue la unidad de pulso de tu partitura o de tu profesor.

Qué escuchar

¿Puedes mantener sin cambios el pulso numerado cuando desaparecen los clics extra? ¿Las dos o tres partes están igualmente espaciadas? Si no, baja a un tempo que puedas controlar o escucha antes de volver a tocar.

Un acento marca el inicio del grupo; no significa que todas las frases musicales tengan que empezar ahí. Estos ejercicios construyen una referencia para escuchar, no una regla de que toda la música deba sonar mecánicamente regular.